Ce Sauvage

Dans la décennie qui précède la publication de Terraqué, Guillevic, qui est encore un inconnu, un apprenti, s'adonne à une forme d'écriture intime vouée à céder ensuite entièrement la place au poème.
Ces notations discontinues, très personnelles, recueillies dans des carnets ou sur des feuilles volantes, relèvent tantôt de l'entrée de journal, du fragment introspectif, de la chose vue, de la note de lecture, de la tentative critique ou de l'essai de poème. Elles nous renvoient à une période capitale de germination qui aboutira, au terme d'une lutte solitaire, et pour ainsi dire intestine, à la grande oeuvre poétique que l'on sait.
Matière rassemble le petit nombre de ces documents intimes jusqu'ici conservés dans les archives du poète, à savoir :
Le Carnet du Val-de-Grâce, tenu entre Strasbourg, Paris et Huningue de janvier 1929 à janvier 1930 ;
Le Cahier d'août 1935, qui a vu le jour à Mulhouse et Paris entre le 9 août et le 1er septembre 1935 ; et Lieux communs, une douzaine de feuillets non datés, couverts de réflexions théoriques d'un degré conséquent d'élaboration.
Appelé à être complété par la publication de l'ensemble des poèmes écrits entre 1924 et 1939, ce recueil met au jour la sourde pulsation d'un travail quotidien sur soi en vue d'une accession à la vocation poétique. Grâce à lui, nous saisissons mieux d'où vient l'oeuvre, c'est-à-dire non seulement le tourment dont elle a procédé, mais l'immense effort de maîtrise qu'elle a requis. S'il est vrai qu'on ne naît pas, mais qu'on se reconnaît poète, on peut dire qu'on assiste ici au devenir de Guillevic.

Matière ; carnet, cahier, feuillets intimes 1929-1938

Natures Epousees

Ce livre provient de deux recueils distincts : Humour blanc, composé d'une quinzaine de pièces, et Fabliettes, vaste ensemble dont nous publions les textes les plus adaptés aux jeunes lecteurs. Mais qu'est-ce qu'une fabliette ? Une toute petite fable amusante, qui ne sert pas à faire la morale comme les grandes fables. Guillevic y déploie tout son sens de l'humour, le conjuguant à une forme toute enfantine de naïveté. Pour une fois, les fables n'imposent pas aux enfants la morale des adultes. Les poèmes qui composent Humour blanc et autres fabliettes témoignent d'un attachement aux animaux, aux plantes et aux choses, dont le poète célèbre l'humble et mystérieuse présence.
Une lampe, une brouette, un dictionnaire, un pissenlit, un poisson, une fourmi, un hanneton... tels sont les personnages de ces fabliettes. C'est à eux que Guillevic donne la parole. Ce sont eux aussi que le poète Christian Bulting évoque dans une postface drôle et instructive. C'est de l'humour, c'est de l'amour, de quoi faire rimer la vie.

Humour blanc et autres fabliettes

Pense-Bêtes

Au printemps 1985, Guillevic commence à écrire des tercets structurés autour de cette expression : "Disait-il". Il explique : "Cela se passait comme si j'entendais les choses et les êtres à la fois parler et se parler. Où que je sois, où que j'aille, je notais tout ce qui m'arrivait de ce que, très vite j'intitulai "Échos"... Je regroupai certains thèmes, animaux, insectes, fleurs, oiseaux, choses familières, éléments. Je montrai ces poèmes à Hélène Vincent qui, dans son travail de peintre, active formes et couleurs comme je le fais avec les mots. Ensemble, nous avons cru que c'étaient là des poèmes pour d'autres enfants que nous deux".

Echos, disait-il

Trakl emploie principalement le bleu et le brun parmi d'autres couleurs dont le rouge, le noir, le vert et le doré dont il est difficile de dire qu'il a une valeur symbolique, le bleu et le brun sont là d'un manière obsédante. Au contraire de Rimbaud qui définit de façon énigmatique ses couleurs (et là je crois avec d'autres qu'il s'agit de l'énoncé des couleurs des lettres initiales dans un dictionnaire), Trakl décrit en les accentuant les couleurs de Salzbourg, avec la forte dominante bleue du ciel et le
brun et le doré des forêts d'automne. Guillevic

Ce Sauvage

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