Le dessin est une mémoire - Autour de l'oeuvre garphique de Le Yaouanc

Ce nouveau recueil, où Lionel Ray approfondit encore son art, se compose de sept parties, en particulier : - un émouvant Poème de nuit, dont la voix grave et simpIe interroge autant qu'elle évoque ; - un Livret, plus allègre ; - un mouvement de Célébration, où se mêlent la passion et la tendresse ; - une petite postface en prose, Prose du nom perdu, où le poète s'étonne du paradoxe poétique. Goethe ne disait-il pas : «Pour écrire en prose, il faut avoir quelque chose à dire.» La poésie serait donc une absence à dire...

Le nom perdu

«Il n'y a rien de plus Simple Que le soleil. Pas même la suave pluie Ni le vent léger Ni la nuit qui est sans réponse Ni la légende oubliée des sources. Pourtant il y a De l'imperfection dans le monde Et seuls les arbres Demeurent immobiles.»

Matière de nuit/Eloge de l'éphémère

L'ouvre poétique de Lionel Ray, prix Goncourt de la poésie en 1995, s'étend sur plus d'un demi-siècle. Et ce nouvel ouvrage, traversé d'une très forte mélancolie, aurait pu porter le titre de "Dernier recueil". Le lyrisme infiniment délicat, le phrasé harmonieux, les silences et respirations lui confèrent un caractère touchant, poignant. Le chant évolue entre la mémoire prise à part et les tentatives de retenir ce qu'elle murmure - confidences et questions -, et, d'autre part, un présent suspendu qui n'a pas de véritable ancrage dans le temps, en quelque sorte pas d'avenir. Pourtant, ce présent ne se trouve pas non plus contraint dans l'instant : l'apaisement de la voix permet de braver les limites du temps.

Les récits de l’ombre - Et autres poèmes

« Me voilà une fois de plus parmi les mots épars,  Est-ce au centre, en marge, à la périphérie ? 

Je ne sais trop qui je suis, eux-mêmes le savent  Ou ne le savent pas, mais toujours poursuivant  En eux mon chemin obstiné, je mesure de l'un À l'autre que du temps précieux a passé,  Un temps sans retour. Et moi tel un aveugle  Je suis quelqu'un qui cherche un univers  Absent. Il est encore bien tôt. Le soleil n'a pas encore  Posé ses douces griffes de lumière sur la page  Et je distingue à peine voyelles et consonnes,  Ces phrases qui me ressemblent et qui parfois hors de moi  S'éloignent, semant çà et là quelque poussière d'astre ou  Rien, seulement des ombres qu'on ne reconnaît pas. »

Entre nuit et soleil

«Ce visage est le tien et tu ne le reconnais pas. Tu es une sorte de carte ancienne, inconnue, figure d'un jeu d'autrefois, un jeu perdu. Et tu écris comme un qui dort, comme si toute vérité était morte, ou sans signature.» 141 séquences brèves, semblables à celle-ci, retracent notre parcours commun, de l'enfance à l'autre versant de l'âge, et posent les questions majeures de la poésie : qui suis-je ? qu'est-ce que je fais en ce monde ? A vec pour thème dominant, le temps «qui se dépose comme une encre invisible dans les paroles.»

Comme un chateau defait

Encadré par deux proses de réflexion (Je m'explique et Les soldats de Noël), ce recueil offre trois groupes de poèmes : «Césures», «Aveuglant, aveuglé» et «Des fêtes fragiles».  Le poète s'explique au début sur ses changements de manière qui sont de véritables métamorphoses : «Si je m'interroge sur le pourquoi de mes métamorphoses, sur les écarts successifs qui font ce qui, pompeusement, s'appelle mon évolution, je ne trouve que surprises, doutes, insatisfactions. Tous ces visages perdus qui furent une fois les miens. Et l'on voudrait que je ressemble à ce que je ne suis plus, à ce que je ne pourrais jamais être à nouveau ! L'infidélité à soi-même est la règle de toute sincérité, ma règle, mon authenticité (si ce mot pouvait avoir un sens moins obscur, moins compromis, sans cette espèce de pose de mauvais aloi). Il y eut donc Robert Lorho, puis une tentative de coïncidence avec l'autre, recherche d'identité, à partir de l'inversion des initiales, le visage retourné comme un gant : Lionel Ray. Quelle jouvence ! quel rafraîchissement tout à coup ! Ne plus se sentir conforme. Sortir de l'image de soi, facile et fixe, qui s'était confortée dans sa forme vieille et dans son sens, conquérir cette liberté aventureuse de livre en livre de se réinventer par l'écriture singulière et l'élan toujours nouveau !»

Nuages, nuit

"Les femmes, je le sais, ne doivent pas écrire ; j'écris pourtant", Marceline Desbordes-Valmore (1786-1859).  Cette tension entre la chape de l'interdit et la germination entêtée d'une écriture est au cœur de Voix de femmes, authentique atlas d'une polyphonie immergée à travers les âges, les pays, les mers et la monotonie du quotidien. A la fois poétique et photographique, cette anthologie a tout du coquillage qu'on accole à l'oreille : elle bruisse de mille images, de mille mots s'entrelaçant et se dénouant au gré de rencontres, de chocs parfois, où se télescopent les époques, les langues, les cultures et les imaginaires. Fruit d'un travail inédit visant à recueillir, sur chaque continent, dans chaque langue ou civilisation, les voix féminines les plus fortes de la poésie, Voix de femmes est une formidable invitation au voyage qui nous emporte de l'Alaska en Tchoukotka (Sibérie) en passant par l'Afrique du Sud et nous projette dans la succession des siècles, depuis les vers de Sappho jusqu'à la poésie la plus contemporaine. Torrent de voix, d'échos et d'images où des femmes disent et photographient la vie, le monde, cette anthologie est un projet pionnier, inattendu, une promesse.

Voix de femmes - Anthologie. Poèmes et photographies du monde entier

Deux grands poèmes, «Le chemin fée» et «L'écran, la plage», composés chacun de quatorze parties, ouvrent et ferment ce nouveau recueil de Lionel Ray. Le charme adolescent des premiers textes du poète se retrouve ici, mais avec plus d'ampleur, de maîtrise, de souplesse. Une grande simplicité rend plus pur et plus émouvant le lyrisme qui inspire ces vers. Un troisième groupe de poèmes, «Objets, figures, lieux», formant la partie centrale du recueil, est inspiré par les oeuvres de deux peintres, Alain Le Yaouanc et Joaquin Ferrer. Leur oeuvre relaie et relance l'imagination de l'auteur.

Le dessin est une mémoire - Autour de l'oeuvre garphique de Le Yaouanc

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