Le manoir enchanté ; quatre autres oeuvres inédites

Le texte intégral, présenté, commenté et analysé.

Édition présentée et commentée par Henri Behar, professeur de littérature française à l'université de la Sorbonne Nouvelle (Paris III).

Le père Ubu est un être ignoble, monstre de crétinisme et de tyrannie imbécile. Il assassine le roi de Pologne, jette à la trappe les nobles, les fonctionnaires et les paysans. Il invente le « décervelage » pour mieux les engloutir et les massacrer. Sa cagoule en forme de poire et son ventre en saindoux abritent un cannibale grotesque et gâteux, Guignol gigantesque broyeur d'individus. Ce pantin réunit toutes les folies meurtrières de Shakespeare et les énormités de Rabelais. Il est à l'image d'un État aveugle et destructeur et préfigure les horreurs des totalitarismes du xxe siècle qui tuent la pensée et détruisent les individus. Jarry pousse ici l'humour et le canular jusqu'à la férocité...

Ubu roi

Le père de Monsieur Ubu, le père du Docteur Faustroll, Jarry celui qui revolver pour reprendre le mot d'André Breton. Et encore le père de la Pataphysique, science des solutions imaginaires, science du particulier étudiant les lois qui régissent les exceptions... Tout Alfred Jarry est dans chacune de ses œuvres et réciproquement. Qu'on lise, ou relise, les chroniques réunies ici, publiées dans La Revue blanche en 1901 et 1902 ainsi que dans l'hebdomadaire satirique Le Canard sauvage en 1903. Ces articles sont épicés d'un assortiment de propos nourris par les observations d'un écrivain sur l'homme et ses mille occupations, lesquelles sont toutes égales, grotesques et sublimes, très considérables et très microscopiques. Un écrivain à la stupéfaction jamais épuisée... L'humour jarryque fait son miel du spectacle de la vie sous toutes ses formes, un miel d'une déconcertante saveur. Et dans la vie - grâces soient rendues de tout au Seigneur - le revolver, l'absinthe et la bicyclette restent toujours à portée de main !

La Passion considérée comme course de côte - Et autres spéculations suivies de propos divers du premier pataphysicien

Des savants, des médecins, une course cycliste hors-norme entre Paris et Irkoutsk, des courtisanes et l'inventeur de la Perpetual-Motion-Food, un aliment qui permettrait la régénération des muscles pendant l'effort... Placé sous le signe de l'anticipation, Le Surmâle est le dernier roman de l'auteur publié de son vivant. Jarry, sous la forme d'une fable, nous propose ici une satire du monde moderne au centre duquel la notion de performance est devenue centrale. Cette obsession en est même devenue grotesque, comme en témoigne par exemple le personnage d'André Marcueil doué par la nature d'un organe viril inépuisable. D'une modernité surprenante, il s'agit donc d'une véritable critique de notre société visant à mettre en lumière les conséquences du culte que nous avons construit au fil du temps pour la perfection et le progrès technologique.

Cette nouvelle édition spéciale en grands caractères offre une lecture agréable et accessible.

Le Surmâle - Nouvelle édition en grands caractères

Le premier tome rassemblait les «oeuvres de formation», les textes antérieurs à 1899 et l'ensemble du cycle d'Ubu. Le tome II contenait pour l'essentiel les oeuvres de la maturité, publiées entre 1900 et 1904. Ce troisième volume regroupe, outre la correspondance de Jarry des années 1900 à sa mort, ses derniers textes, ceux qu'il publia pendant les ultimes années de sa vie ou ceux, plus nombreux, qu'il laissa inédits. L'édition d'ouvrages posthumes présente toujours des difficultés particulières ; la mort de Jarry a laissé certains de ses livres dans un état d'inachèvement tel qu'il est parfois difficile de découvrir, sous le désordre des brouillons, un principe unificateur et la forme à quoi mènent toutes les ébauches. Ces textes ont été ici établis suivant le meilleur parti possible ; en cela, ils revêtent, dans cette édition, un aspect parfois nouveau. On oublie souvent que Jarry fut le contemporain de Proust, de Gide, de Valéry, de Colette ; il mourut en 1907 et tous lui survécurent. On oublie aussi qu'existe derrière Ubu une oeuvre riche et diverse. Mais c'est avec Ubu que Jarry a forgé sa propre légende. Son nom demeure entouré d'une aura singulière que chacun - Apollinaire, les surréalistes, le collège de Pataphysique - entretint à sa manière. Il est peut-être temps de délaisser la légende pour s'adresser, sans intermédiaire, à l'oeuvre.

Oeuvres complètes Tome 3

Ubu Roi

Poussé par son ignoble épouse, le Père Ubu renverse le roi Vanceslas, son bienfaiteur, avant de massacrer sa famille et les nobles du royaume. Désormais roi de Pologne et d Aragon, «Maître des Phynances» et futur «docteur en pataphysique» (Ubu enchaîné), il étale la couardise, l'avidité et la vulgarité qui feront de lui le modèle de l'usurpateur totalitaire. Les grossièretés de cet étrange souverain, terrifiant et ridicule, invitent au rire, tandis que ses travers, reflets de ceux de notre humanité, nous font tressaillir.

Les Minutes de sable mémorial (1894) est une suite de textes en vers et en prose par lesquels Jarry veut attirer notre attention sur l'aspect énigmatique de la condition humaine. Dans ce véritable « colin-maillard cérébral », comme il l'écrit, le lecteur joue à un jeu de « qui perd gagne ». La raison, la déraison, l'humour et le délire volontaire ou non, contrôlé ou non, sont de la partie. C'est un avant-projet d'Ubu Roi. César-Antéchrist (1895) est bien différent. Cette pièce aux allures de mystère médiéval se nourrit des deux sujets à la mode de la fin du XIXe siècle, l'ésotérisme et le sacrilège des messes noires. En un délire continu où s'entrelacent savamment théologie, métaphysique et poésie de l'absurde, Jarry met à profit à la fois son érudition et son sens du burlesque. L'enjeu n'est pas mince : de la même manière qu'avec La Tentation de saint Antoine de Flaubert, le lecteur cherche à savoir le degré de complicité qui existe entre le narrateur témoin du délire et le délire lui-même. Deux chefs d'ouvre, les plus beaux livres de Jarry.

Les minutes de sable-mémorial - suivi de César-Antéchrist

«Le visage plâtré en fantôme de clown, les yeux caves, les cheveux divisés par moitiés en ailes de corbeau, en frac, culottes, bas et chaussures cyclistes, le toujours jeune Alfred descend dans les sépulcres les plus sinistres, sa chandelle verte à la main. Et il rit, comme l'homme aux joues tranchées qui ne peut cesser de rire et toujours à contretemps.  [...] Et là, dans les cryptes, dans les muséums où Jarry s'introduit de nuit et prend ses aises, on marche à tâtons sur de menus ossements d'hommes ou de bestioles. Lorsqu'on a mission de déposer, sans y voir goutte, un foetus dans le bocal qui l'attend, qu'on s'oriente à tâtons sur des vertèbres géantes, des mâchoires, des croûtes de momies qui s'effritent sous les doigts, on a bien le droit de dire, en revenant au jour : je connais de la clarté et de l'ombre tout ce qu'un mort vivant peut en connaître. Et voici mes amis des ténèbres : Anne Radcliffe, Sir Horace Walpole, Lewis et Maturin. Autant avouer tout de suite, quitte à y revenir, d'autres complicités : Aloysius Bertrand, Pétrus Borel, Baudelaire - et Lautréamont.»  Philippe Audouin.

Le manoir enchanté ; quatre autres oeuvres inédites

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