" Césaire est un de ces hommes et de ces écrivains qui donnent magnifiquement à rêver. D'une de ces campagnes électorales qui (...faisaient...) de chacun de ses retours à l'Assemblée une sorte de plébiscite de la fraternité, à la publication des textes et des poèmes qui font de lui un des grands polémistes de notre temps, on vérifie dans la vie et l'œuvre de Césaire ce que signifie vraiment l'expression : les pouvoirs de la parole, lorsque ceux-ci sont aussi les pouvoirs de la raison et du cœur. "

Aimé Césaire - Poète noir

Peu à peu, le vieux Mathieu perd la vue et son moulin depuis longtemps ne broie plus que du vide.
Les bribes de conversation, les pensées qu'on rumine pour soi seul, l'habitude des vieux amis n'empêchent pas le paysage de s'effacer peu à peu. L'ordre du village lui-même se désagrège à cause de l'industrialisation croissante, à cause des jeunes qui ne respectent plus l'autorité des anciens. Pour lutter contre la solitude, le vieux Mathieu recueille la jeune Marguerite. C'est alors que tout chavire et " c'est lorsque l'oeil s'éteint qu'on commence à voir le par dedans des choses...
"

Le repas chez marguerite

Les sangliers

Pourquoi Roger Gendre revient-il dans son village natal ? Est-ce, comme il le prétend, pour emprunter de l'argent au notaire de sa famille ? N'a-t-il pas quelque motif secret, et plus obscur, qui le force à rejoindre cette forêt de son enfance ? Les fantômes du passé ne lui ont-ils pas fixé le plus étrange des rendez-vous ? Comme l'exige la coutume, Roger Gendre porte le nom et le prénom de son grand-père paternel, personnage scandaleux et insolite qui, comme pour se moquer, construisit une énorme cimenterie vouée à la ruine. On a peine à croire que c'est le destin qui pousse Roger Gendre aux épaules (ne voit-il point tout s'éclairer sous son regard ?)... En ce village des noires Ardennes, dans l'aube indécise, un crime est commis. Il ne fallait rien de moins que cette grave circonstance pour montrer que le retour est impossible, qu'on ne revient jamais en arrière ! Le roman d'Hubert Juin exerce sur le lecteur un curieux envoûtement, qui est dû à la fois à un style d'une sûreté peu commune, et à la présence sourde d'un mystère sans cesse croissant. C'est une ouvre sobre et riche.

La Cimenterie

L'opération de la mémoire, lorsqu'elle se conjugue avec l'évocation des voix naturelles, fait surgir hors du passé des îlots de rêveries - mais qui semblent arrachés à l'intemporel bien plus qu'à la course du temps. Il convient, alors, de mettre le langage à l'épreuve : comment fixer l'odeur de l'herbe mouillée, donner à voir le dessin d'une corolle, traduire les caprices d'une rivière ? Mais l'enfance est une contrée dont on s'éloigne. Tout narrateur découvre ses Amériques, et se dégrade au fil des aventures et du quotidien. Les mots sont-ils capables de tout dire ? Non, certes ! Ni le silence, ni la mort... Un cri parti des origines et qui ne cesse de se faire entendre souligne cette énigme qu'est, à chaque homme, l'homme même. Peut-être la littérature n'a-t-elle point d'autre sujet ! H. J.

Paysage avec rivière

Le deuxième volume de cette biographie retrace la vie de Victor Hugo de 1844 à 1870 - de l'année qui suit la mort de Léopoldine au retour d'exil. Années cruciales, années prodigieuses où l'on voit Victor Hugo sculpter ce monument verbal dans lequel, si le mensonge parfois se manifeste, c'est pour servir la vérité. En 1869, Victor Hugo écrit au poète anglais Swinburne : «Et moi-même, c'est de l'aristocratie que j'ai monté à la démocratie, c'est de la pairie que je suis arrivé à la république, comme on va d'un fleuve à l'océan». Hubert Juin décrit cette métamorphose en évoquant notamment les débats à la Chambre qui paraissent, aujourd'hui encore, d'une singulière actualité. Lorsqu'après le coup d'État du 2 décembre, Hugo s'embarque pour l'exil, il ne sait pas qu'il a rendez-vous avec les vivants et les morts. Depuis Guernesey il observe attentivement les événements de son siècle et devient bientôt l'ultime recours des exilés, de toutes les victimes de la violence de l'histoire : «Toutes les souffrances s'adressent à moi». Mais il demeure aussi à l'écoute de l'invisible, fait tourner les tables, note tout ce que dit la bouche d'ombre. Cependant, dans le creuset même de la tourmente politique, des drames familiaux et des amours d'une heure, l'oeuvre grandiose s'élabore. Hugo devient Hugo.

Victor Hugo : 1844-1870

Victor Hugo : 1802-1843

Le double et la doublure

Il n'est de lecture véritable que grâce à une succession indéfinie de
relectures, de reprises, voire - pour employer le langage des peintres - de
repentirs. Et plus se fait ce creusement, cet engloutissement dans la
bibliothèque du XIXè siècle, plus ce siècle apparaît comme trouble, mais aussi
comme incomparable producteur de sens. Les deux tomes des lectures du XIXè
siècle doivent se prendre conjointement, doivent fonctionner ensemble. Le
lecteur est invité à faire « jouer » l'un avec l'autre, et l'un à travers
l'autre, ces deux volumes. Au terme, c'est peut-être le phantasme inavoué de
l'auteur qui apparaît. Dans le premier volume, il est tour à tour question de
Charles Nodier, Alphonse de Lamartine, George Sand, Charles Fourier, Eugène
Sue, Jules Michelet, Théophile Gautier, Alexandre Dumas, Gérard de Nerval,
Victor Hugo et des écrivains de la Commune. Le deuxième volume, propose un
portrait de Charles Nodier, une étude de Stendhal, une autre approche de Victor
Hugo, George Sand et Gérard de Nerval ainsi que des lectures de Flaubert,
Baudelaire, Jules Vallès, Louise Michel et Henry Bauer. Hubert Juin est né le 5
juin 1926 à Athus (dans les Ardennes wallonnes), sous son vrai nom : Hubert
Loescher. Avec ses parents, issus d'un milieu rural étranger à la littérature,
il s'installe à Bruxelles en 1938 et y effectue sa scolarité. Pendant la
guerre, il noue des contacts avec la résistance. Son entrée en littérature date
de 1945, année où il séjourne pour la première fois à Paris (il rencontre
Albert Camus) et publie un premier essai : Jean-Paul Sartre où la condition
humaine. Après des années assez difficiles, il est véritablement reconnu en
tant qu'écrivain à partir de 1953 : il tient une chronique régulière dans la
revue « Combat », et fréquente Albert Béguin (de la revue « Esprit ») puis
Aragon (à la revue les « Lettres françaises ») après un long séjour dans les
pays de l'Est. En 1954, il publie Les bavards, une autobiographie, puis un
cycle intitulé Les hameaux entre 1958 et 1968. Il continue à mener une carrière
de journaliste littéraire à France Culture, au Monde, au Magazine littéraire et
à la Quinzaine littéraire. Il meurt à Paris le 3 juillet 1987. Ces deux tomes,
initialement parus en 1977 et 1978 étaient épuisés depuis des années. Réédités
aujourd'hui dans la collection Titres, ils permettent une découverte et une
étude décalée de grands auteurs du XIXè siècle littéraire par un de leur
lecteur les plus attentif et curieux. Des ouvrages de références qui
passionneront autant les étudiants que les amateurs des auteurs de cette
période. « Lectures et relectures : elles prouvent qu'on ne lit jamais
innocemment. Le livre s'ouvre autrement à mesure que l'histoire se modifie :
c'est que le lecteur fait le livre avec ce qu'il vit. Il y a un usage de la
lecture qui n'est pas du tout tracé mnémonique ou curiosité documentaire. En
outre, le XIXè siècle, siècle béant, pantelant et fabuleux, persiste à
s'inscrire dans nos profondeurs. Il n'est pas question, ici, d'une lecture
systématique, mais d'une errance plutôt buissonnière parmi quelques oeuvres
subjectivement choisies. Dans cette méthode, il y a quelque chose du journal
intime. Mais qui met en jeu la connaissance, - et cet organisme vivant qu'est
la bibliothèque. Ces exercices ont conduit l'auteur à entreprendre depuis deux
ans, une « histoire » de Victor Hugo. » Hubert Juin PAGE 1

Aimé Césaire - Poète noir

Résumé

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Critiques

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