Aux commencements du rire moderne

Combattant les peintres académiques qui exposent aux Salons officiels, J.-K. Huysmans s'est posé dans L'Art moderne en promoteur de l'« art vivant » et des impressionnistes. Son roman À rebours (1884) marque une dissidence d'antimoderne qui ouvre aux oeuvres les voies de l'imaginaire. Avec lui s'opère un renouveau esthétique : le regard s'émancipe comme en témoigne sa vision de G. Moreau et sa libre interprétation de ses Salomé.

Huysmans, Moreau et Salomé : La fin du "moderne"

L'essor de la presse a pour une bonne part favorisé la diffusion de la nouvelle. Les plus grands auteurs - Edgar Poe, Guy de Maupassant ou encore Anton Tchekhov - ont d'abord destiné leurs récits aux lecteurs de quotidiens et de revues. Aujourd'hui, malgré le prestige de maîtres du genre - Franz Kafka, Flannery O'Connor, Jose Luis Borges, Julio Cortázar, Jean-Marie Gustave Le Clézio -, la nouvelle, en France, a encore du mal à intéresser un large public. Mal connue ou mal " reconnue ", elle occupe cependant une place importante dans différents espaces culturels : des rubriques de " faits divers " à la presse du coeur en passant par les nombreuses adaptations cinématographiques (Une partie de campagne, Le Navire Night, Blow-up, Parmi d'autres). Ces usages populaires de la nouvelle éclairent un genre polymorphe qui emprunte toutes sortes de registres : de la chronique aux récits poétiques ou spéculatifs, de l'humour au fantastique. C'est donc le récit bref compris dans son acception la plus large et sa définition la plus précise que cet ouvrage étudie. Il évoque tour à tour son histoire, ses théorisations, son esthétique pour élaborer une poétique de la nouvelle. --Ce texte fait référence à une édition épuisée ou non disponible de ce titre.

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4e édition - nouvelle présentation l'essor de la presse a pour bonne part favorisé la diffusion de la nouvelle. les plus grands auteurs - edgar p?, guy de maupassant ou encore anton tchekhov - ont d'abord destiné leurs récits aux lecteurs de quotidiens et de revues. aujourd'hui, malgré le prestige de maîtres du genre - franck kafla, flannery o'connor, jose luis borges, julio cortazar, jean-marie gustave le clézio - , la nouvelle, en france, a encore du mal à intéresser un grand public.
Mal connue ou mal "reconnue", elle occupe cependant une place importante dans différents espaces culturels : des rubriques de "faits divers" à la presse du coeur en passant par les nombreuses adaptations cinématographiques (une partie de campagne, le navire night, blow-up, parmi d'autres). ces usages populaires de la nouvelle éclairent un genre polymorphe qui emprunte toutes sortes de registres : de la chronique aux récits poétiques ou spéculatifs, de l'humour ou fantastique. c'est donc le récit bref compris dans son acception la plus large et sa définition la plus précise que cet ouvrage étudie. il évoque tour à tour son histoire, ses théorisations, son esthétique, pour élaborer une poétique de la nouvelle.
Daniel grojnowski, professeur à l'université de paris-vii, où il enseigne la littérature française du xixe siècle, il est l'auteur d'un recueil de nouvelles.

Qu'est-ce que la nouvelle ?. définitions. théories et esthétique de la nouvelle. la nouvelle et le fait divers. usage de la nouvelle. poétique de la nouvelle. morphologie de la nouvelle. stratégie d'écriture. nouvelles commentées. guy de maupassant - "la nuit. cauchemar". franz kafka - "le nouvel avocat". jorge luis borges - "la demeure d'astérion". jacques jouet - "l'autre chambre".

Lire la nouvelle (2e édition)

« Si la gastronomie est une technique de la denrée alimentaire, la poésie est une technique du mot. Tous les mots possèdent leur saveur. Au poète de les accommoder à sa façon. « Le lecteur a tous les droits, y compris celui de trouver le poème réussi. Le reste n'est qu'une affaire de cuisine et ne peut intéresser que les seuls maîtres queux. « Qu'est-ce que la poésie ? La parole est aux philologues - non aux poètes. »

L'accord parfait

Le roman de Huysmans rassemble en bric-à-brac une multitude d'objets, de visions ou de références. La diversité des centres d'intérêt éparpille l'attention et les analyses des spécialistes, qui portent tour à tour sur les composantes médicales, religieuses, esthétiques - sur l'art, l'artifice, la décadence, et ainsi de suite. [...]Conçu sans objectifs posés a priori, sans plan préparatoire, élaboré au fur et à mesure de sa rédaction, le roman de Huysmans ne développe pas une formule. Il se construit avec une belle désinvolture, avec une part d'improvisation à laquelle il doit, sans aucun doute, l'essentiel de son éclat.

A rebours de j.-k. huysmans (essai et dossier)

Consacré aux Comiques, cet essai aménage une promenade dans les Lettres et les Arts, d'Alphonse Allais à Marcel Duchamp, en passant par Charlot - mais aussi du politique au poétique ou de l'incongruité au sublime. Car la veine comique s'entremêle à d'autres, qui l'exaltent. Tout en confrontant les principales théories du rire, l'ouvrage interroge la teneur d'un comique pur, cher à Baudelaire. Produisant le non-sens, la mystification et toutes sortes d'effets problématiques, l'humour « moderne » profane la composante sacrée de l'Art.

Comiques d'Alphonse Allais à Charlot - Le comique dans les Lettres et les Arts

Dédaigné par les histoires de la culture - littérature et arts confondus - le « Fumisme » n'en a pas moins modelé une sensibilité dont nous sommes les dépositaires.

 Il s'est diffusé à la fin du XIXe siècle dans des réunions privées et des groupes de la bohème qui ont pris les noms de Zutiques, Hydropathes ou Incohérents. Le cabaret du Chat noir et le magazine du même nom leur donneront dans les lettres et les arts une visibilité longtemps privée de légitimité.

 Par toutes sortes de manifestations et de productions comme la caricature, les salons fantaisistes, les contes noirs et absurdes ou les monologues, le Fumisme a démantelé le grand Art. Il s'est imposé jusqu'à nos jours avec les rires d'Alfred Jarry ou l'« ironisme » de Marcel Duchamp qui l'ont fait passer de la marge au centre.

Daniel Grojnowski a notamment publié Aux commencements du rire moderne (J. Corti, 1997) ; La Muse parodique (J. Corti, 2009) ; Comiques, d'Alphonse Allais à Charlot (Septentrion, 2004) ; Fumisteries, en collaboration avec Bernard Sarrazin (Omnibus, 2011).

 A paraître : Rires d'hier et d'aujourd'hui. Par-delà Bergson (Presses Universitaires de Rennes).

Aux commencements du rire moderne

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