Among the earliest artistic accounts of the hallucinogenic experience in European literature, the four pieces in this volume document Gautier and Baudelaire’s own involvement in the Club of Assassins, who met under the auspices of Dr Moreau to investigate the psychological and mind-enhancing effects of hashish, wine, and opium. As well as providing an absorbing of nineteenth-century drug use, Hashish, Wine, Opium captures the spirit of French Romanticism, in its struggle to free the mind from the shackles of the humdrum and the conventional, and serves as a fascinating prologue to the psychedelic literature of the following centuries.

Du vin et du haschisch

Foolz, dessinateur de Charlie Hebdo, illustre Les Fleurs du mal de Baudelaire. Le texte classique rencontre le trait résolument moderne et moqueur d'un dessinateur-caricaturiste. Une édition originale augmentée pour le plus grand bonheur du lecteur !

 Les "classiques de Charlie Hebdo", c'est une collection de classiques de la littérature dans laquelle on retrouve poésie, romans, pièces de théâtre et essais, illustrés par des dessinateur contemporains et des professionnels de l'humour. 

 Pour chaque titre, un duo improbable est formé : Perrault et Vuillemin, Molière et Riss, Sophocle et Coco. En 2018, la famille s'agrandit avec Voltaire et Candide, Baudelaire et Foolz et d'autres encore. 

 Loin des gravures classiques que l'on connaît, les dessinateurs s'emparent du texte, à leur façon. 

 Dépoussiérer un classique, et permettre à tous les lecteurs, jeunes et moins jeunes, de lire, relire, découvrir ces monuments de la littérature, tel est le mot d'ordre !

Les Fleurs du mal

Les Fleurs du mal est l'unique recueil de poemes en vers de Charles Baudelaire. Elles englobent la quasi-totalite de sa production poetique, de 1840 jusqu'a sa mort, fin aout 1867. Publiees le 25 juin 1857, reeditees dans des versions differentes en 1861, 1866 puis 1868, Les Fleurs du Mal sont l'une des oeuvres majeures de la poesie moderne. Empreintes d'une nouvelle esthetique ou le langage poetique fait surgir la beaute et le sublime d'une realite souvent crue, voire triviale, elles exerceront une influence considerable sur Paul Verlaine, Arthur Rimbaud et Stephane Mallarme.

Les Fleurs Du Mal

Presents the first American translation of the complete text of Baudelaire's 1857 masterwork and includes the complete original French texts for easy comparison.

En 1931, c'est avec les oeuvres de Baudelaire - choix alors peu conformiste - que Jacques Schiffrin inaugure la Bibliothèque de la Pléiade. Edition après édition, la collection ne cessera d'accompagner le poète et de contribuer à l'évolution du regard porté sur son oeuvre. Les volumes qui paraissent aujourd'hui constituent à cet égard un tournant décisif. On dit de Baudelaire qu'il est, pour la poésie en vers, l'homme d'un recueil unique. Il serait au moins aussi significatif de souligner que Les Fleurs du Mal sont l'oeuvre d'une vie, prépubliée à partir de 1845, publiée et condamnée en 1857, reprise et augmentée en 1861, prolongée jusqu'à la fin, ou presque. Or l'édition de 1857, qui n'est pas le fruit des circonstances, mais celui de la volonté de Baudelaire, n'est pas accessible à un large public. Dans le même ordre d'idées, on néglige de rééditer pour lui-même le recueil des Epaves de 1866, préférant l'annexer aux Fleurs du Mal de 1861 au motif qu'il procure les six pièces condamnées. La présentation habituelle du Spleen de Paris ne se distingue en rien de celle des livres publiés par Baudelaire, bien que ce recueil de cinquante "Petits poèmes en prose" n'ait jamais paru de son vivant et pose plusieurs des problèmes inhérents aux ouvrages posthumes. Bien des textes moins célèbres sont fréquemment regroupés au sein de recueils factices qui les coupent du contexte de leur rédaction. Les nouvelles Ouvres complètes de Baudelaire rompent avec ces usages. Pour la première fois, l'oeuvre n'est plus partagée entre poésie et critique. Le sommaire est désormais chronologique. Des Fleurs du Mal on propose les deux éditions, 1857 et 1861, dans leur intégralité. Elles sont précédées de toutes les prépublications de poèmes dans la presse, parfois réunies par Baudelaire en de petits recueils transitoires, tel Les Limbes en 1851. Les Epaves retrouvent leur autonomie et leur date. L'édition du Spleen de Paris ne dissimule plus la diversité des origines des poèmes en prose qui s'y trouvent rassemblés et fait entrer le lecteur dans l'atelier du poète : quand deux versions sensiblement différentes existent pour un même texte, toutes deux sont publiées. A leurs dates respectives, les différents Salons dialoguent avec les autres écrits. Les poèmes envoyés à Théophile Gautier dans l'espoir (en partie déçu) qu'il les publie en revue retrouvent leurs liasses originelles. Les féroces manuscrits "belges", enfin, font l'objet d'un nouvel établissement du texte et d'une présentation plus conforme à leur matérialité. L'oeuvre, en somme - "l'oeuvre qui a déterminé les voies de la poésie future" (A. Compagnon) -, s'écrit et se déploie sous les yeux du lecteur.

Oeuvres complètes - Tomes 1 et 2

C'est la France qui a fait la réputation d'Edgar Poe. La première timide adaptation française date de 1844. En 1846, son nom commence à circuler à Paris. Et c'est en 1848 que Charles Baudelaire inaugure avec Révélation magnétique un travail de traduction qui s'étendra dès lors sur dix-sept ans. En 1852, l'auteur des Fleurs du mal rédige pour La Revue de Paris une étude sur son écrivain préféré, état primitif de ces deux essais -- Edgar Poe, sa vie et ses oeuvres, et Notes nouvelles sur Edgar Poe -- qui figureront ensuite en tête des recueils d'Histoires extraordinaires publiées dans sa traduction en 1869 et 1884. Les textes de cette édition sont suivis d'une brève biographie de Baudelaire.

Edgar Poe - Vie et Oeuvre d'Edgar Allan Poe

Dans un estaminet noir d'aspect, à la devanture brumeuse, aux carreaux opaques, se mouvaient de jeunes hommes, dont, dès l'abord, il n'était pas facile de déterminer la condition. Quelques-uns étaient revêtus de la vareuse artiste ou parasite ; sur quelques autres se moulaient des coachman aux doublures déchirées, d'une coupe flasque et indécise. Plusieurs vêtements trahissaient, au contraire, le ciseau de Renard ou de Dusautoy.Presque tous ceux qui étaient là portaient la chevelure inculte et longue.Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Les Martyrs ridicules

Texte intégral. La présente édition est établie dans l'ordre de l'édition de 1861., la dernière publiée du vivant de l’auteur. On trouvera à la suite le texte de Épaves, recueil de pièces condamnés par le tribunal correctionnel en 1857 et de poèmes divers qui n'avaient pu trouver place dans l'édition de 1861.

Les Fleurs du Mal

C'est vers 1848 que Charles Baudelaire découvrit l'oeuvre de Poe ; il entreprit alors de le traduire. Quelques contes parurent ainsi dans des revues, puis, en 1852, la notice biographique que nous publions ici, reprise en 1856 dans la publication chez Michel Lévy du premier recueil intitulé Histoires extraordinaires. Un second volume, les Nouvelles histoires extraordinaires, parut un an plus tard chez le même éditeur. Vinrent ensuite les Aventures d'Arthur Gordon Pym en 1858, Eureka en 1864 et enfin les Histoires grotesques et sérieuses publiées en 1865. Bien que parfois contestées pour une certaine infidélité aux textes originaux, ces traductions permirent à l'oeuvre de Poe d'atteindre à une véritable notoriété en France.

Les noms de Charles Baudelaire et d'Edgar Allan Poe sont en France intimement liés. C'est que s'il ne fut pas le premier à traduire Poe pour le public français (certains contes avaient déjà été publiés dans des revues), Charles Baudelaire entreprit ce travail avec l'intention résolue de faire de l'auteur américain « un grand homme pour la France » (lettre de Baudelaire à Sainte-Beuve du 19 mars 1856). Edgar Poe, sa vie et ses oeuvres, paru pour la première fois en 1852 dans la Revue de Paris, puis repris comme introduction aux Histoires extraordinaires (1856), contribua largement à forger cette légende. Car c'est bien d'une légende qu'il s'agit ici, dans la mesure où cette notice ne retrace pas exactement la vie de l'auteur américain. Mais là n'est pas son véritable intérêt. Au-delà de sa dimension strictement biographique, ce texte apparaît plutôt comme un plaidoyer. En racontant l'histoire « d'un de ces illustres malheureux, trop riche de poésie et de passion, qui est venu, après tant d'autres, faire en ce bas monde le rude apprentissage du génie chez les âmes inférieures », Charles Baudelaire s'attache surtout à défendre l'Artiste, amoureux du Beau, contre une société tout entière imprégnée de matérialisme et de pragmatisme.

Du vin et du haschisch

Résumé

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