C'est de l'interrogation récurrente sur l'informe de la boule et sur la forme du tas (ou l'inverse), et de son corollaire, l'envahissement généralisé, qu'est né le projet «Éboulement».

Eboulement - Un envahissement

"Les origines, la ? n, les éléments ? ; le monde des yeux ouverts, le monde des yeux fermés, le sens de la vue identique à celui du toucher, devenu un tâtonnement aveugle, sans ? n, dont les mots seraient la trace - c'est toute la métaphysique de l'écorché qui sourit dans les yeux, toute la peur du noir revenue de l'enfance, tous les désirs de voler sans souvenirs dans le ciel que l'écriture unique de Jean-Luc Parant fait ressortir jusqu'à l'épuisement du fond du corps jusqu'à la lumière inépuisable du jour". Jean-Christophe Bailly Cette édition est illustrée de dessins inédits de l'auteur : herbiers, animaux, boules, yeux - tous les éléments qui habitent l'oeuvre picturale et poétique de Jean-Luc Parant.

Les yeux suite sans fin

Soleil double se compose de deux parties "jumelles" – le lisible et l'illisible – comportant chacune le même nombre de mots : 9514. Ce sont deux livres qui se regardent. Le premier texte est le "je" véritable, tandis que le second est celui qui se regarde dans le miroir où le reflet, est toujours différent de la réalité, le lisible. Le "je" disparaît du second livre, l'illisible. Le dernier paragraphe du premier volume est aussi le premier paragraphe du second et forme une ligne de crête au-delà de laquelle il n'est pas possible de s'élever. Cette unique phrase répétée est le sommet d'une montagne gravie puis redescendue d'un volume à l'autre. Comme le visible, partagé entre le lisible et l'illisible, est une montagne dont les pentes opposées donnent l'équilibre – le jour et la nuit – à notre pensée.

Soleil double - Le lisible, l'illisible

Le bout des bordes n.9/10

L’histoire de ce livre est celle de la rencontre entre deux artistes : Jean-Luc Parant et Robert Combas, le premier souhaitant écrire un texte comme le second peint un tableau. « Robert dans l’univers « s’est ensuite mué en une oeuvre plastique – « mis en boule « par Jean-Luc Parant, il est devenu une sculpture autour de laquelle nous sommes invités à tourner –, et une oeuvre sonore – une composition musciale imaginée par Robert Combas. Ces pages et ce dvd, nous font donc naviguer entre les tableaux du peintre, le texte du poète, la boule et la musique qui en ont été inspirées.

Robert dans l’univers

Avec ce quatrième volume se poursuit l'oeuvre unique de Jean-Luc Parant.
« Ce sont les yeux qui sont venus s'écrire, habitant l'écriture, l'usant comme d'une cavité où se
loger, et jusqu'à ce que la chair des mots se confonde en chair voyante.
Ainsi les mots s'ouvrent et déboulent sur les pages : comme des membres en fuite, ils se
précipitent hors d'eux-mêmes, tirant sur leur propre chair jusqu'à dépasser les limites de leurs
corps. Et ils roulent, se déroulent intensément ; ils se tendent et s'étendent immensément - se
lovant dans l'espace des lignes, se mouvant dans les creux et sur les reliefs des pages jusqu'à leurs
extrémités.
C'est une immense traversée jusqu'à la cime des signes et l'horizon des lignes : celle de l'écriture
qui réfléchit en miroir l'immense traversée des yeux sur la terre jusqu'à l'horizon.
Et les mots glissent plus avant : ils courent et roulent plus vivement, battant des paupières,
s'essoufflant et cillant comme pour reprendre leur souffle. Et ils se jettent, se projettent jusqu'au
vertige ; ils sautent et bondissent jusqu'à perdre pied - enjambant les pages et se déployant audelà.
Ainsi lancés et élancés, ils volent, ailés, pris de vitesse et de légèreté.
C'est une infinie volée sur les pages : celle de l'écriture qui se munit d'ailes pour refléter l'infinie
volée des yeux dans les cieux jusqu'au feu du soleil.
Ainsi, les mots marchent jusqu'à courir, courent jusqu'à voler, pris d'ivresse, ivres d'espace et de
mobilité.
Or ils restent toujours perchés sur les lignes, nichés et blottis dans leurs creux : toujours
suspendus et immobiles - et pourtant si infiniment mobiles : battant de l'aile infiniment comme
pour rouler de la terre au soleil. Toujours sans mouvement au coeur des pages mais basculant
aussi de vertige, s'étoilant et étoilant leur chair à l'infini. Tout à la fois immobiles, comme en repos
dans leur nid, et mobiles jusqu'à perte de vue ; tout à l'image des yeux, si étroitement abrités dans
les orbites et pourtant si immensément projetés jusque dans le soleil.
Et, ainsi, écrire sur les yeux jusqu'à ce que les yeux envahissent l'écriture. Comme pour porter
jusque-là la chair voyante, pour la sentir et l'éprouver jusqu'à perdre souffle, intensément jusqu'au
sein des signes. »

Les yeux quatre - l'envolement des yeux

Tout comme il touche et fait naître l'invisible, il voit de ses yeux aveugles d'eux-mêmes : c'est que la disparition qui est au toucher se tient très proche du globe voyant : l'oeil sommeille en avant des doigts comme en arrière des yeux.
Et il faut penser et écrire les yeux comme pour s'écarter de la cavité qui fait de l'oeil un irréversible, comme pour nier la main touchante qui crée l'amnésie de la matière insaisissable, fait le poids de l'oeil, l'opacité du visible. Et il pense les yeux comme il retourne le regard en lui-même, le renfonce dans le globe oculaire jusqu' à la transparence. Il propulse l'oeil hors de l'orbite et le voit voyant le monde : c'est qu'il traverse la matière impénétrable des yeux et tout l'espace est au visible ; il voit sans fin jusqu'à se voir.
Et il écrit les yeux comme il substitue le visible au toucher ; la main de la nuit se rétracte dans le bras jusqu'à disparaître : elle pense et il pousse alors en elle le visible pour que les signes soient amoncellement d'yeux : il fait doublement exister l'intouchable là où commence la nuit. Et il ne fait jamais qu'appeler les yeux là où ils sont aveugles, prolonger le tout de la matière vivante pour se tenir au plus loin de la disparition.

Les yeux - l'envahissement des yeux

VISAGE DU VISAGE, il est tout pour l'enfant. Ce visage
est l'occasion de prendre connaissance de soi car c'est du dehors que je prends contact avec mon intériorité. Le premier autre me donne mon dedans par son visage ouvert. La première figure qui sort de ce vide pour le nouveau-né est donc le visage d'une mère, visage-regard
respirant et qui donne à l'enfant la certitude d'exister. Dans ce regard, l'enfant trouve son propre visage et le façonne alors pour le dresser ensuite vers le monde. Il peut être la face du monde car il a trouvé un moule dans le maternel pour se tenir devant, la face haute. Le visage
de la mère est un mirador sur la surface de la terre : il est pour l'enfant le premier regard posé sur le monde.
(Céline Masson)
JE NE ME VOIS PAS et c'est comme si j'avais gardé de
moi le visage de l'enfant que j'ai été. Je ne me vois pas pour pouvoir tenir devant moi les yeux ouverts sans jamais changer mon visage. Je ne me vois pas pour toujours porter le visage de la première fois. Je ne me vois pas pour rester vivant. (Jean-Luc Parant)

La vie vaut la peine d'être visage - Essai sur le visage

Jean-Luc Parant sonde ses possessions livresques et, inévitablement, y plonge son regard. La rencontre intime avec les corps imprimés si chers l'emporte autour des grands astres et dans les plus hautes sphères célestes. Se poursuit alors son oeuvre - obsessionnelle, répétitive et envahissante - sur le visible et l'invisible : la lecture y est manipulée et l'écriture pénétrée. Sa bibliothèque, réduction - ou augmentation - du monde, continue l'immense terrain de jeu où les yeux touchent et les mains scrutent. Le cycle de l'homme aux boules permet une nouvelle fois à la nuit de s'accoupler à la lumière.

Eboulement - Un envahissement

Résumé

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Critiques

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