Picasso de Chirico Morandi

Les notions "film pornographique" et "film d'incitation à la violence" en droit français

C'est que le Kristof c'est lâché ! Non seulement ses personnages sont d'une grande drôlerie mais la vraie valeur ajoutée reste son sens aiguisé de la dérision. Notre homme n'est pas avare de bons mots et, comme à son habitude, il brocarde ses amis, parce qu'ils font partie de son Panthéon, celui de la franche rigolade, de la sincérité et... du talent ! Il convoque son pirate préféré, Korri, tout comme son complice Paco et bien entendu beaucoup d'autres. En ces temps moroses, il est temps de revenir à des pensées plus agréables, celles incarnées par ses personnages où l'amitié, la fraternité, et l'humour se conjuguent au talent de l'auteur ! Après son magnifique précédent ouvrage « Buffet à volonté », chez ce même éditeur, Kristof nous offre ici une montagne de situations plus ubuesques les unes que les autres. Jubilatoire !

Ca va piquer

Une mère en détresse

Droit civil - Les obligations

Seul Survivant repose sur un cycle de catastrophes qui semblent inéluctables. Après Max et Jennifer, Joshua est le seul survivant de l'incendie qui a ravagé le Bossa Nova Club. Il embarque sur un voilier en direction de la Floride, persuadé d'avoir pris toutes les précautions pour échapper à la malédiction qui s'est attachée à lui ...

Seul survivant Intégrale

Magic Realism

Voilà sans doute aucun l'un des plus étonnants récits de voyages imaginaires. Si l'on songe un moment aux récits fabuleux de Cyrano de Bergerac, de Thomas More ou de Jules verne, pour ne citer que ces trois-là, le genre a plutôt pour vertu de produire des récits débordant d'événements et relevant du fantastique, du merveilleux, de l'utopie. Pourtant, bien qu'il s'agisse ici du passage du pôle arctique au pôle antarctique par le centre du monde (quelle belle matière pour la plus fertile des imaginations ! ) il ne se passe en toutes ces pages à peu près rien, comme si l'on atteignait ici, pour parodier le fameux titre de Roland Barthes, le degré zéro de l'aventure. Et, paradoxalement, ce pourrait être, quoi qu'il en soit, pour nous lecteurs, la plus captivante aventure. On y croise sans surprise le règne du minéral, du végétal, de l'animal, des corps liquides, gazeux, solides, et des architectures de roches et d'eaux plus ou moins complexes. Pourtant, de ce théâtre, de ces décors, de ce spectacle sans action véritable, sans scénario ni dialogue, se dégagent irrésistiblement une ambiance, un lieu plus que secret, quelque chose comme une atmosphère intrigante, comme si l'essentiel, en ce monde et ce texte, ne pouvait être qu'intérieur, enfoui. A la manière d'une grande mise en scène qui masquerait peut-être un arrière-monde et des coulisses pleines de mystère et d'inconnu, voilà très certainement le plus captivant des récits d'aventure où se déplacent et tournent un narrateur et tous ses compagnons comme des sortes de fantômes. Comme nous demeure à tout le moins fantômatique aussi, depuis bientôt trois siècles, l'auteur de ce récit déconcertant, de ce voyage si singulier aux plus lointains confins du monde.

Voyage du pôle arctique au pôle antarctique par le centre du monde

Du Roman de Renart, ensemble de récits (les «branches») composés aux XII? et XIII? siècles, la Pléiade propose, principalement d'après un manuscrit inédit, une édition intégrale et bilingue (ancien français / français moderne). À l'origine de ces récits, une faute inexpiable, le viol par Renart de l'épouse d'Isengrin. Au centre, le goupil, universel trompeur. Autour de lui, des animaux qui jouent aux hommes : sans rien perdre de leur animalité, le loup Isengrin, le chat Tibert, le cerf Brichemer, barons du roi Noble, usurpent les dignités et le langage humains. Leurs valeurs ? l'intérêt, le désir, la volonté de puissance : les moeurs du temps et les travers des hommes trouvent dans le travestissement animal un miroir sans pitié. Ce qui les pousse à agir ? la faim. C'est parce qu'il faut manger que Renart se lance dans des aventures violentes, dont la puissance comique ne fait pas oublier l'extrême cruauté. Cruauté des situations, des gestes, des sentiments, cruauté des gabs, ces paroles lancées aux vaincus. Car le Roman de Renart est aussi le roman de la parole. Instrument de la ruse, arme des faibles (sans elle, un renard ne saurait vaincre un loup), la parole, ici, ne se soucie pas de vérité. Elle méconnaît les repères habituels du bien et du mal. Elle permet à qui la maîtrise - et nul ne la maîtrise mieux que Renart - de nier l'évidence, de triompher de la force et d'échapper toujours au châtiment. Les malheureux qui reçoivent les nombreuses «confessions» du goupil en savent quelque chose : écouter Renart, c'est, déjà, être sa victime.

Picasso de Chirico Morandi

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