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La France et la musique occidentale

Compositeur et homme de radio, Henry Barraud (1900-1997) se retourne dans ses dernières années sur le siècle qu'il a traversé. Il retrace son parcours, entamé dans la bourgeoisie bordelaise (il est allié à François Mauriac), jalonné par la découverte de sa vocation musicale et le début de sa carrière à Paris (on découvre alors l'éventail des professions ouvertes aux compositeurs qui ne peuvent vivre de leur plume). Pendant le Front populaire, il travaille pour la direction des Beaux-Arts puis organise les manifestations musicales de l'Exposition universelle de 1937, avant d'intégrer la radio d'État qui, comme toutes les institutions, est à reconstruire à la Libération. Directeur des programmes musicaux puis de la Chaîne nationale, il y déploie une haute ambition culturelle, veillant aux destinées de l'Orchestre national et initiant entre autres la série des grands entretiens avec des écrivains (Gide, Claudel, Mauriac, Léautaud...) ou des peintres (Dali, Matisse, Miró...), sans pour autant cesser de composer. Ces Mémoires montrent sous un jour nouveau la politique de la Radio française dans le long après-guerre. S'étendant du début de la Grande Guerre au milieu des années 1960, elles apportent enfin, plus largement, un éclairage exceptionnel sur la vie culturelle en France au XXe siècle.

Un compositeur aux commandes de la radio

Henry Barraud (1900-1997) est une personnalite remarquable a double titre; compositeur, il fut aussi pendant pres de quarante ans l'une des figures emblematiques de la Radio: directeur de la Musique a la Liberation, puis de la Chaine nationale, ancetre de France Culture, dont il devint l'une des voix familieres avec son emission Regards sur la musique.A plus de quatre-vingts ans, il se retourne sur le siecle qu'il a traverse et retrace son parcours: il raconte son enfance et sa jeunesse dans une famille de la bourgeoisie bordelaise, apparentee a Francois Mauriac, la decouverte de sa vocation musicale puis le debut de sa carriere a Paris, son emploi a la Sacem fournissant un exemple des professions ouvertes aux compositeurs qui ne peuvent vivre de leur plume.Sous le Front populaire, il travaille pour la direction des Beaux-Arts avant d'organiser les manifestations musicales de l'Exposition internationale de 1937 puis d'integrer en 1938 la Radio d'Etat. A la Liberation, il y deploie une haute ambition culturelle, veillant aux destinees de l'Orchestre national (qu'il accompagne aux Etats-Unis en 1948 dans une tournee pleine d'imprevus) et initiant notamment des series de grands entretiens avec des ecrivains (Gide, Claudel, Mauriac, Leautaud...) ou des peintres (Dali, Matisse, Miro...). Il ne cesse pas pour autant de composer (Numance, Le Mystere des Saints Innocents, La Farce de maitre Pathelin) et livre un precieux temoignage du regard porte par un createur sur son oeuvre.Au-dela du recit original de cette double carriere, cet Essai autobiographique apporte une contribution exceptionnelle a l'histoire de la musique et a celle de la Radio francaise et aussi, plus largement, a l'histoire culturelle du XXe siecle.Myriam Chimenes, musicologue, est directrice de recherche au CNRS (Institut de recherche sur le patrimoine musical en France-BnF). Elle est l'auteur de Mecenes et musiciens et a edite la Correspondance de Francis Poulenc et le Journal de Marguerite de Saint-Marceaux.Karine Le Bail, historienne, est chargee de recherche au CNRS (Centre de recherches interdisciplinaires sur l'Allemagne-EHESS) et productrice a France Musique. Elle a consacre sa these aux rapports entre musique et politique a la Radio francaise pendant la Seconde Guerre mondiale.

Un Compositeur Aux Commandes de la Radio: Essai Autobiographique

Henry Barraud (1900-1997) est une personnalité remarquable à double titre ; compositeur, il fut aussi pendant près de quarante ans l'une des figures emblématiques de la Radio : directeur de la Musique à la Libération, puis de la Chaîne nationale, ancêtre de France Culture, dont il devint l'une des voix familières avec son émission Regards sur la musique.

À plus de quatre-vingts ans, il se retourne sur le siècle qu'il a traversé et retrace son parcours : il raconte son enfance et sa jeunesse dans une famille de la bourgeoisie bordelaise, apparentée à François Mauriac, la découverte de sa vocation musicale puis le début de sa carrière à Paris, son emploi à la Sacem fournissant un exemple des professions ouvertes aux compositeurs qui ne peuvent vivre de leur plume.
Sous le Front populaire, il travaille pour la direction des Beaux-Arts avant d'organiser les manifestations musicales de l'Exposition internationale de 1937 puis d'intégrer en 1938 la Radio d'État. À la Libération, il y déploie une haute ambition culturelle, veillant aux destinées de l'Orchestre national (qu'il accompagne aux États-Unis en 1948 dans une tournée pleine d'imprévus) et initiant notamment des séries de grands entretiens avec des écrivains (Gide, Claudel, Mauriac, Léautaud...) ou des peintres (Dali, Matisse, Miró...). Il ne cesse pas pour autant de composer (Numance, Le Mystère des Saints Innocents, La Farce de maître Pathelin) et livre un précieux témoignage du regard porté par un créateur sur son oeuvre.
Au-delà du récit original de cette double carrière, cet Essai autobiographique apporte une contribution exceptionnelle à l'histoire de la musique et à celle de la Radio française et aussi, plus largement, à l'histoire culturelle du XXe siècle.

Myriam Chimènes, musicologue, est directrice de recherche au CNRS (Institut de recherche sur le patrimoine musical en France-BnF). Elle est l'auteur de Mécènes et musiciens et a édité la Correspondance de Francis Poulenc et le Journal de Marguerite de Saint-Marceaux.
Karine Le Bail, historienne, est chargée de recherche au CNRS (Centre de recherches interdisciplinaires sur l'Allemagne-EHESS) et productrice à France Musique. Elle a consacré sa thèse aux rapports entre musique et politique à la Radio française pendant la Seconde Guerre mondiale.

La France et la musique occidentale

Résumé

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