Pourquoi La Chambre claire, dernier livre de Roland Barthes, parut-il sous triple pavillon, Gallimard, Cahiers du cinéma et Seuil ? Pourquoi est-il organisé en deux fois 24 sections, d'« un jour » à « un soir » ? Quelle logique guida le choix des illustrations, et pourquoi fallait-il que la première d'entre elles soit, seule, en couleurs ? Quel rôle déclencheur y tient le Casanova de Fellini, alors même que Barthes décrète d'emblée aimer la photographie contre le cinéma ? Qu'est-ce que l'incident de l'Atrium ? Quel drame se joue dans ces pages, et quelle confrontation secrète avec la pensée d'André Bazin ?

La nuit sera noire et blanche ; Barthes, la chambre claire, le cinéma

Réalisateur, acteur et producteur, Ernst Lubitsch commence sa carrière en Allemagne jusqu'en 1922, date à laquelle il émigre à Hollywood où il mourra en 1947. Ses films allemands sont beaucoup moins connus que les films qu'il a réalisés ou interprétés à Hollywood, et particulièrement ses comédies des années 30 comme Angel, Bluebeard's eighth wife, Ninotchka ou The Shop around the corner, et des années 40 comme That uncertain feeling, To be or not to be, Heaven can wait. L'ouvrage s'ouvre sur une biographie du cinéaste par Hans Helmut Prinzler, riche d'informations sur le contexte de l'œuvre, tant sur le Berlin du début du siècle que sur la vie à Hollywood pendant la période de l'âge d'or des studios. Cette biographie est complétée d'un texte du cinéaste, qui explique sa vision de la mise en scène : la fameuse Lubitsch's touch. Ce volume regroupe également des textes publiés par les Cahiers du cinéma, des témoignages des collaborateurs et amis du cinéaste, et des notes critiques sur 23 films de Lubitsch. Ces textes signés entre autres François Truffaut, Lotte Eisner, Jean-Louis Comolli, Serge Daney, jean Eustache, Jean Narboni, Charles Tesson, Bernard Eisenschitz, permettent de comprendre et d'appréhender le travail de Lubitsch - au delà de ses films les plus connus comme The Shop around the corner ou To be or not to be. Wolfgang Jacobsen clôt cet ouvrage par une filmographie complète et commentée.

Ernst Lubitsch

Pourquoi La Chambre claire, dernier livre de Roland Barthes, parut-il sous triple pavillon, Gallimard, Cahiers du cinéma et Seuil ? Pourquoi est-il organisé en deux fois 24 sections, d'« un jour » à « un soir » ? Quelle logique guida le choix des illustrations, et pourquoi fallait-il que la première d'entre elles soit, seule, en couleurs ? Quel rôle déclencheur y tient le Casanova de Fellini, alors même que Barthes décrète d'emblée aimer la photographie contre le cinéma ? Qu'est-ce que l'incident du Saint-Claude ? Quel drame se joue dans ces pages, et quelle confrontation secrète avec la pensée d'André Bazin ?  


Rédacteur en chef des Cahiers du cinéma entre 1963 et 1973, Jean Narboni y a ensuite fondé les Éditions du même nom, où il a notamment publié des ouvrages de Roland Barthes, Jean-Louis Schefer, Serge Daney, Eric Rohmer, Jean Douchet, Pascal Bonitzer. Il est l'auteur de livres sur Mikio Naruse, Ingmar Bergman, Charlie Chaplin ou encore Samuel Fuller.

La nuit sera noire et blanche

Pourquoi La Chambre claire, dernier livre de Roland Barthes, parut-il sous triple pavillon, Gallimard, Cahiers du cinéma et Seuil ? Pourquoi est-il organisé en deux fois 24 sections, d'« un jour » à « un soir » ? Quelle logique guida le choix des illustrations, et pourquoi fallait-il que la première d'entre elles soit, seule, en couleurs ? Quel rôle déclencheur y tient le Casanova de Fellini, alors même que Barthes décrète d'emblée aimer la photographie contre le cinéma ? Qu'est-ce que l'incident du Saint-Claude ? Quel drame se joue dans ces pages, et quelle confrontation secrète avec la pensée d'André Bazin ? 

Rédacteur en chef des Cahiers du cinéma entre 1963 et 1973, Jean Narboni y a ensuite fondé les Éditions du même nom, où il a notamment publié des ouvrages de Roland Barthes, Jean-Louis Schefer, Serge Daney, Eric Rohmer, Jean Douchet, Pascal Bonitzer. Il est l'auteur de livres sur Mikio Naruse, Ingmar Bergman, Charlie Chaplin ou encore Samuel Fuller.

La nuit sera noire et blanche - Barthes, la chambre claire, le cinéma

Des grands maîtres du cinéma japonais comme Ozu, Mizoguchi, Kurosawa, c'est  Mikio Naruse qui reste à ce jour le moins connu du public occidental. 
Pourtant Ma femme sois comme une rose, fut élu meilleur film de l'année au  Japon en 1935, et le premier film parlant japonais distribué aux USA ; 
Pourtant encore, La Mère, sorti en France en 1954, a toujours été répertorié  dans les catalogues des ciné-clubs comme l'un des fleurons du cinéma  japonais. Mais il faudra attendre les années 80 pour voir reconnu Naruse  comme un grand auteur, et une rétrospective à la Cinémathèque française en  2001, pour voir le cinéaste définitivement consacré. Il réalise ses premiers  films muets - en 1930 pour la major company japonaise la Sochiku et sa  carrière prolifique se termine en 1967 avec Nuages épars, il travaille alors  pour l'autre grande major company, la Toho. Nuages flottants, son film  aujourd'hui le plus connu, est l'un de ses six films adaptés des livres de  la célèbre romancière Fumiko Hayashi avec l'oeuvre de laquelle il entretient  une véritable complicité.L'auteur nous permet non seulement de resituer  Mikio Naruse dans le cinéma japonais, et particulièrement par rapport à Ozu  auquel il fut souvent comparé, mais plus globalement dans l'histoire du  cinéma mondial, en construisant des ponts audacieux avec des cinéastes comme  Dreyer, Bergman, Antonioni, Truffaut.
Pour mieux analyser son style et sa mise en scène, Jean Narboni nous  entraîne sur les pas de Tchekov pour l'éthique de ses personnages, et de  Schubert pour son tempo. « Le naturel comme qualité de la forme, la  sensation du temps de ce qui ne cesse de passer comme effets d'un art du  récit si peu voyant qu'on l'a longtemps tenu pour facile : c'est à ces deux  constantes que son cinéma doit sa continuité et a tenue. A entendre  musicalement et moralement. » Par cet ouvrage, et à l'encontre des idées reçues, Jean Narboni restitue à  Mikio Naruse, la place qui lui est due, auprès des plus grands cinéastes du  XXè siècle.

Mikio Naruse ; les temps incertains

Dans son livre, Jean Narboni passe d'une scène (le rasage, le prologue pendant la Première Guerre mondiale.) à un point d'Histoire ou à un auteur (Bazin, Benjamin, Adorno, Genet.), il entre et sort du film, change sans cesse d'échelle et de point de vue. Ecrit dans un style où description, analyse et humour subtil se relancent en permanence, ... Pourquoi les coiffeurs ? apporte des éclairages nouveaux sur des éléments fréquemment discutés du Dictateur (réalisé en 1940) : la ressemblance entre la moustache de Chaplin et Hitler, le rôle et le sens du discours final... Il s'attarde aussi sur des aspects souvent négligés ; notamment la fonction de la musique, particulièrement celle de Brahms et de Wagner. En plus de la question de l'actualité du Dictateur, toujours débattue, ces notes sont aussi actuelles parce que le livre est écrit avec tout le savoir accumulé sur la Shoah et sur Chaplin depuis 1940, et à une époque où les controverses autour de la représentation du nazisme, du statut du rire restent particulièrement vives."Encore un essai sur Le Dictateur ? Aujourd'hui ? Venant s'ajouter à tant d'autres ? Quelle urgence, quelle nécessité ? N'y a-t-il pas, après soixante-dix ans, anachronisme, lassitude, saturation, et pour le dire d'un terme pénal, prescription ? Je ne le pense pas, et moins pour ce film que pour aucun autre. Sa nouveauté, son audace, sa force et son actualité paraissent, au contraire de ce qui se dit généralement, plus éclatantes à mesure que les années passent." Jean Narboni

Pourquoi les coiffeurs ? - Notes actuelles sur Le Dictateur

Cet ouvrage rassemble les grands entretiens qu'a livrés Jean Renoir aux Cahiers du cinéma et à la télévision dans les années cinquante et soixante et qui permettent au lecteur d'embrasser l'ensemble de son œuvre. L'empathie, la complicité qui existait entre le cinéaste et les jeunes critiques qui animent alors les " cahiers jaunes " font de ces dialogues de véritables documents de travail sur le processus de création de ce maître incontesté du cinéma français.
En 1954, les Cahiers, qui paraissent depuis 3 ans, font œuvre de pionnier en utilisant un magnétophone portable pour aller s'entretenir avec les cinéastes qui leur importent : en avril et mai de cette année-là, Jacques Rivette et François Truffaut
publient leur premier grand entretien avec Renoir où la conversation va de La Règle du jeu à La Femme sur la plage, puis du Fleuve au Carrosse d'or. En 1957, les mêmes décident de poursuivre le dialogue pour un numéro spécial dédié à Renoir : on y parle d'Orvet et Nana en passant par Helena et les hommes et La Bête humaine. En 1966, Renoir expose son projet de film inabouti : C'est la révolution !, 1967 : à l'occasion de la ressortie de La Marseillaise, Renoir revient abondamment sur ce film. S'ajoutent les entretiens de Jean Renoir pour la télévision et en particulier " Jean Renoir le patron ", réalisé en 1966 dans le cadre de la série " Cinéastes de notre temps " par Jacques Rivette, où Renoir décrit avec verve sa méthode de travail que
les titres de ces émissions résument parfaitement : " La recherche du relatif " et " La règle et l'exception ".

Jean Renoir - Entretiens et propos

Emmanuel Burdeau et Jean Narboni ont longuement interviewé Luc Moullet. Comment vendre un film sur son titre, comment attendrir Jean-Luc Godard, pourquoi la barbe, pourquoi les roubines, d'où vient son comique, d'où vient sa méthode documentaire, quels budgets, quelles recettes? tels sont quelques-uns des secrets révélés ici par Luc Moullet. La partie centrale du livre est un bonus d'une valeur inestimable : en une cinquantaine de points, de la lumière au montage, de l'écriture aux acteurs, Moullet livre son petit guide du parfait cinéaste.

Au cours d'un entretien avec Luc Moullet, on apprendra :

- que sa plus grande peur était de devenir un autre Claude Berri

- que le monde d'aujourd'hui et le « progrès » constituent une parenthèse dans l'histoire de l'humanité

- qu'il est un cinéaste anglais d'origine arabe

- mais que le trekking est son vrai métier

- que le rythme d'un film doit être dynamisé par un nouveau départ aux deux cinquièmes de sa durée

- que les sphaignes comptent parmi ses lieux favoris

- qu'il faut cent grammes d'idées avant de commencer un scénario, changer de table quand on tourne, avoir un baron et dire du mal de ses propres films

- que la meilleure cuisine au monde, c'est celle du Pérou

- que les films engendrent l'essentiel de leur chiffre d'affaires après un moratoire de 24 ans

- que l'on retrouve la petite mort des amoureux dans les courtes descentes des cols à vélo

- que Mikhaël Hers est le grand cinéaste français de demain,

et beaucoup d'autres choses encore.

Notre alpin quotidien : entretien avec Emmanuel Burdeau et Jean Narboni

Il y a un sie`cle naissait l'e?crivaine Marguerite Duras. L'e?crivaine ? Ne devrait-on pas pluto^t dire l'artiste pour inte?grer son travail de cine?aste ? Disons qu'elle est une voix, tant celle-ci marque par sa singularite?, au-dela` de la forme de ses ouvres. On a beaucoup e?crit sur Duras, son histoire et ses histoires. On a beaucoup cherche? a` comprendre sa vie et ses ouvres, mais ses films ont souvent e?te? conside?re?s comme un reliquat des textes. Cet ouvrage prend le cine?ma de Marguerite Duras comme il est : riche, au-dela` des genres, des techniques, du cine?ma me^me. Notre premier geste a e?te? de donner la parole a` des auteurs qui, simplement, nai?vement, aiment son cine?ma, et sont impressionne?s par lui. Aussi, diffe?rents tons et diffe?rentes ge?ne?rations se croisent : certains e?voquent la violence politique des premiers films de Duras ou cherchent les marques de ses obsessions intimes, d'autres investissent ses de?cors et ses personnages. Mais tous se passionnent pour le naturel rare et radical avec lequel Duras, alors e?crivaine reconnue, s'empare du cine?ma. Pourquoi De?truire dit-elle est-il un film d'horreur ? Comment Luc Moullet devint-il le producteur de Nathalie Granger ? De l'Inde a` Neauphle-le-Cha^teau, quels sont les lieux d'India Song ? Que faire pendant le Festival de Cannes? Filmer est-il un luxe? Et monter? Comment tuer le cine?ma? Pourquoi le vide est-il un programme re?volutionnaire ?Des textes d'analyse sont accompagne?s d'entretiens avec Duras elle-me^me et certains de ses collaborateurs. Son personnage, e?minemment romanesque, relie ainsi des temporalite?s diffe?rentes pour appre?hender une ouvre qui, elle, y a toujours e?chappe?.

La nuit sera noire et blanche ; Barthes, la chambre claire, le cinéma

Résumé

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