La maison des morts version scenique

Voix dans les larmes, sanglots brefs ; se tordre de rire, être au bord du rire ; être en apnée, respirer bruyamment ; se jeter au sol, se plier en deux, faire des grimaces, grogner, couiner, ouvrir des fenêtres, fermer des persiennes, agoniser, culpabiliser, ressasser, attendre, tuer. "Avec cette première série de drames brefs – formes vives, proches de la nouvelle –, Philippe Minyana inaugure une façon d’écrire pour le théâtre qui réconcilie le sublime et le grotesque.

Drames Brefs

Les mouvements sont lents, les pas ne sont pas pressés. On se rend auprès de quelqu'un, on visite un site plus ou moins connu. Il y a des moments où tout se confond et devient la même chose. Le portrait des êtres devient la description de paysages, l'un évoque l'autre, les personnages sont devenus indissociables du paysage.
Philippe Minyana nous donne avec ses textes une image précise de certains paysages français. Paysages humains, bien sûr. Dans Voilà c'est le regard pas tendre - mais pas froid non plus - sur quelques personnages qui se retrouvent chez la vieille amie Betty. C'est à la campagne que cela se passe. On s'embrasse, on demande des nouvelles, on rit, on rit si fort qu'on se met à tousser. On n'a pas changé et pourtant un peu. C'est des refrains et ritournelles du temps qui passe. Certes, il n' ya pas d'image exacte ou objective. Pourtant, ce qui est frappant, c'est le degré d'authenticité que Philippe Minyana atteint en mettant ses pas en dehors des grandes villes. Il redécouvre dans ses textes les racines provinciales de chacun de nous ; mesure l'énorme distance entre les métropoles et la vie dans les petites bourgades où l'aujourd'hui est la présence du passé, l'existence dans le passé. Il est un étonnant paysagiste des temps modernes.

Voila ; tu devrais venir plus souvent ; j'ai remonté la rue et j'ai croisé les fantômes

Prologue ; Entente cordiale ; Anne-Marie - Paroles d'auteurs

Ruines Romaines, Quatuor

Anne-Laure et les fantômes

Engoncés dans Le Couloir, pièce principale, véritable centre névralgique et sensible de la maison, le frère et les sœurs reçoivent l'Intrus. Ce frère devenu étranger par des années de silence sort de prison. Joie, méfiance, défiance : la parole a du mal à se libérer. Ressurgissent le drame originel, les erreurs de chacun, les figures du passé et les parents morts. Mais la distance installée par la séparation est rédhibitoire. Plus rien n'est comme avant. L'Intrus tombe dans la mélancolie. Il se coupe la main. Cherchant l'économie des mots et dégageant la racine du dialogue, Philippe Minyana atteint la quintessence du drame.

Le couloir

Ma Mama a vécu pas mal de tragédies. Dans mon pays on aime les tragédies. Elle a eu trois fils. Les deux premiers sont morts. Le Papa a dit : "Maintenant on fait une fille". Et c'est moi qui me suis pointé. J'étais garçon et j'ai fait la fille. Et Betty me disait : "Ma chérie fais ça ma chérie fais ci". Mes cheveux étaient longs ma voix était haute mon âme était Femme. Portrait de Raoul est le récit d'une identité en mouvement entre le féminin et le masculin, entre la France et le Salvador. Babette raconte la journée d'une femme d'aujourd'hui qui voit clair, qui voit loin : sa mère décède, sa fille qu'elle croyait morte réapparaît, un attentat au marché, le fils de son mari et son mari se battent comme des chiens, sa meilleure amie fait une dépression... une journée comme une vie ; comme un tableau de Bacon, coloré, un peu obscène ; comme la vie ; une vie qui, un jour, sort de l'ordinaire à tel point qu'il y a urgence à la raconter.

Portrait de Raoul - Suivi de Babette

Habitations se présente comme un triptyque où respectivement, un commercial, une actrice et un narrateur donnent corps à trois actions : il vend, elle joue, il raconte. De trois " endroits " du discours naissent trois existences, trois fictions où la prise de parole laisse apparaître les fêlures, les dérapages de l'incroyable souffrance humaine.
Pièces est le roman d'une fin de vie. Qui est Tac ? Comment en est-il arrivé là ? L'histoire du vieil homme spolié nous est contée sous tous les angles et par tous les moyens : du moment du scandale (le moment où il est expulsé de chez lui) à celui de sa chute (il en perd la raison).
Encore une fois, Philippe Minyana, avec une immense pudeur et un humour nourri d'effroi, explore les limites du théâtral et du représentable.

La maison des morts version scenique

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