Migraaaants ou On est trop nombreux sur ce putain de bateau ou Le Salon de la clôture

Une nuit, sur une place publique dans une ville de province. Une foire itinérante - comme il en existe tant - se déploie peu à peu dans la routine des gestes mille fois répétés... Le lendemain matin tout est en ordre pour la visité du nouvel inspecteur chargé par la région de la sécurité des installations foraines. Rien d’extraordinaire jusque-là. Mais cette belle quiétude n’est qu’une façade. D’étranges phénomènes vont jeter le trouble dans la communauté et laisser pantois le brave inspecteur : disparitions dans la Maison des Horreurs, gomme géante qui efface tout sur son passage, réapparition d’un homme après trente ans d’absence... et femme-cible qui doit être aimée avant l’aube par ses dix amants. Arrivera-t-il à remettre de l’ordre dans cette pagaille.

La femme-cible et ses dix amants

Nina ou De la fragilité des mouettes empaillées

Cinq personnages, deux femmes et trois hommes, sont suivis dans leur destin depuis l'enfance jusqu'à la vieillesse. L'école, le bureau, l'amour et le bistro sont les moments forts de ce carrousel expressionniste qui est le déroulement de leur vie. Car on n'a pas le temps de respirer, tout va si vite, l'enfant doit abandonner ses jeux pour apprendre les jeux d'adulte (l'amour, la compétition dans le travail), l'adulte apprend les jeux de la vieillesse et le vieux s'initie aux jeux de la mort... "Et moi, je suis qui, moi ?" ne cessent de se demander pendant tout ce temps les personnages.

Les Partitions frauduleuses

Paris sera toujours Paris, disait la chanson, avant le débarquement de touristes et d’écrivains mégalomanes des dernières décennies… La «Ville lumière» de nos fantasmes serait-elle en voie de disparition, étouffée sous le poids des excréments canins et des cadavres d’artistes ratés ? Non, loin de là, son potentiel romantique et fantaisiste est intact; il suffit pour y goûter de traverser quelques frontières…Entre un troquet franchouillard et un restaurant chinois, entre un banquier et un bossu, entre un martyr du communisme et une gloire du Salon du Livre, entre un patron de café et un démystificateur de journalistes, entre un marchand de légumes et un héros romanesque, comme entre la fiction et la réalité, les frontières sont beaucoup plus fines qu’il n’y paraît, et ne demandent qu’à disparaître.Telle est l’aventure désinhibante qui attend, à son insu, un jeune poète fraîchement débarqué d’Europe de l’Est, recueilli par un mystérieux éditeur à l’étage d’un café du bas de la rue Mouffetard, aux côtés d’une curieuse bande d’écrivains marginaux – une jeune femme à l’immense chapeau jaune, un monsieur aveugle travaillant comme guide dans les catacombes, ou encore une libraire coquine à la jambe dans le plâtre…Comment se guérir du syndrome de déception du Japonais à Paris? Où enterrer son chien? Pourquoi fréquenter les dîners mondains? Toutes les réponses sont dans ce récit initiatique et ludique, tendrement désinvolte, où une galerie de portraits savoureux illustre cette éblouissante réflexion sur l’écriture, espace de liberté toujours à conquérir.Drôle, onirique, le Syndrome de panique dans la Ville lumière est le premier roman de Matéi Visniec traduit en français.

Syndrome de panique dans la Ville lumière

The premise is that of a romantic comedy: A slacker-ly young man wakes up with a girl in his bed whose name he does not remember. Nor does he remember where and how they met, their journey to his squalid apartment or what they did after they got there. The young woman is happy to explain, however—indeed, so reassuring is her recollection of the facts that he pleads with her to stay. She promises to return that night. He promises to wait for her.Nine nights are a lifetime to a man and woman brought together under curious circumstances. Bound by a promise and a bottle of wine they travel through a dream like caged lightening. Together they discover sometimes, all you need to approach perfection is a saxophone and a broken alarm clock.

L 'Histoire des ours panda (khershaie panda)

Je n'ai plus rien écrit parce que je n'avais rien à dire, voilà pourquoi je n'ai plus rien écrit, c'est bien mieux ainsi, pourquoi écrire quand tu n'as rien à dire, pourquoi écrire quand les mots t'opposent résistance, pourquoi écrire quand tu es seul.

A table avec Marx

L'histoire est Simple ; c'est l'époque qui est compliquée. - Meyerhold a reçu l'autorisation de monter Richard III car Shakespeare n'est pas un auteur censuré dans ce pays où la révolution s'efforce de créer l'homme nouveau. Oui, mais... la Commission qui supervise l'art mis ce de la révolution trouve que certains signes théâtraux sont confus, voire dangereux, voire contre-révolutionnaires. Les comédiens cherchent trop le regard du public, certains accessoires doivent être "nettoyés" du point de vue idéologique... et surtout certains moments de silence sont suspects ! C'est donc à la démarche artistique du metteur en scène qu'on s'attaque, et aux allusions que cette démarche pourrait susciter... Richard III n'aura pas lieu est une pièce à la fois sur la censure politique, sur la vie de Meyerhold et sur la force du théâtre qui effraie les pouvoirs totalitaires. Mais le texte pénètre aussi dans le labyrinthe de l'autocensure, cette alliée si précieuse du pouvoir, ce champ de bataille où l'artiste se trouve en face de sa propre conscience. La liberté suprême de l'artiste réside donc sans doute dans la force de surmonter cette autocensure, de lui échapper. Car quand on monte Richard Ill à une époque vouée au Javage des cerveaux, on ne peut être innocent. Rien d'étonnant dès lors qu'on paie de sa vie le courage d'avoir du talent. Cette pièce, qui se lit comme un roman, est d'une grande actualité car elle frappe fort aux portes des mémoires qui s'assoupissent et des cerveaux en train de subir d'autres formes de lavage.

Richard III n'aura pas lieu ou Scènes de la vie de Meyerhold

Textes pour un spectacle-dialogue de monologues
Les textes réunis sous ce titre sont en fait des modules théâtraux à composer. Avec ces monologues qui invitent à construire un ensemble, l'auteur a voulu imposer au metteur en scène une seule contrainte: la liberté absolue.

Migraaaants ou On est trop nombreux sur ce putain de bateau ou Le Salon de la clôture

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