Après «Les Sept Fous» et «Les Lance-flammes», nouvelle réédition d'un des grands romans de Roberto Arlt, le dernier publié par l'auteur en 1932. Une histoire d 'amour aussi brûlante que désespérée, dans laquelle le narrateur ne cesse de s'interroger sur les jeux de rôle sociaux propres à une certaine mentalité citadine, les espoirs naissants et la possibilité d'un amour sincère dans la société argentine du début du XXe siècle.

La danse du feu

L'éleveur de gorilles

Qu'il raconte l'histoire d'un homme qui, pour preuve d'amour, demande a? sa chaste fiance?e d'embrasser un bossu hideux (Le Petit Bossu), qu'il dresse la galerie de portraits de truands de?cave?s tuant le temps dans les bars crasseux ou? "les jours sont noirs et les nuits plus encaisse?es que les cachots" (Les Fauves), qu'il de?crive les affres d'un candidat au mariage ou le remords d'un amour saccage? pour rien (Esther Primavera, Une sale nuit), l'atmosphe?re ge?ne?rale des nouvelles d'Arlt est celle des tangos de Carlos Gardel. Sans espoir.

Le petit bossu

Περιπετειώδης ιστορία που εξελίσσεται επί του πλοίου Blue Star, το οποίο πλέει πάνω από τις βαθύτερες αβύσσους του Ειρηνικού, το Τρομερό Ταξίδι του "καταραμένου" Αργεντίνου συγγραφέα Ρομπέρτο Αρλτ συνδυάζει με μοναδικό τρόπο - στα χνάρια του Ε.Α. Πόε - τη θαλασσινή περιπέτεια με το φανταστικό είδος, αλλά και το αστυνομικό μυστήριο...

Un terrible voyage

Écrites entre 1928 et 1933 et parues au jour le jour dans le journal El Mundo, les Eaux-fortes de Buenos Aires sont autant d'instantanés, de tableaux courts de la capitale argentine, de ses habitants, de ses coutumes et de son rythme.
Car il y a bien une faune et une flore particulières à l'endroit : ses jeunes oisifs plantés devant leur maison, ses chantiers de construction pillés de leurs briques, ses maisons de tôle ondulée aux couleurs passées... Chaque curiosité typique de Buenos Aires fait l'objet d'une eau-forte, petit bijou littéraire savamment rythmé par un auteur qui n'a peur ni des écarts de langage ni des mélanges peu orthodoxes : s'y côtoient langue des faubourgs et argot des bas quartiers. Il en ressort un tableau mouvant de la ville, au charme suranné trempé dans l'acide, une oeuvre urbaine et décalée.

Eaux-fortes de Buenos Aires

Roberto Arlt est l’un des grands noms de la littérature argentine du xxe siècle. Fils d’immigrés européens (son père était allemand, sa mère tyrolienne italophone), il fut de ceux, nombreux, qui au début du siècle connurent la misère et contribuèrent à la naissance de l’Argentine d’aujourd’hui. Autodidacte, n’ayant reçu pour toute formation «institutionnelle» que trois années d’école primaire, Roberto Arlt a introduit dans la littérature de son pays un accent vraiment nouveau. Le Jouet enragé est son premier roman.

Le jouet enragé

Aguafuertes Porteñas, publicado por primera vez en 1933, es un compilado de artículos literarios que Arlt publicaba en papel prensa y que le proporcionaron un extraordinario éxito entre los lectores. Algunos eran publicados en el diario El Mundo, mientras que otros tenían su edición en la revista Proa. La intención principal de Aguafuertes Porteñas es el análisis y comentario de los cambios que va sufriendo Buenos Aires. Constantemente pone en cuestión la idea de progreso con un componente existencialista.

Scritte nel 1933 le "Acqueforti di Buenos Aires" raccolgono immagini e percezioni della metamorfosi della capitale argentina in metropoli moderna. Arlt richiama nel titolo la stupefacente esattezza e la portata narrativa delle piccole acqueforti in voga nel Seicento, a opera di grandi pittori come Rembrandt: il linguaggio asciutto e il registro essenziale rendono alla narrazione la stessa sottile stilizzazione e l'attenzione ai particolari. Borseggiatori, mendicanti, oscure presenze e gente comune formano un affresco a tinte forti in cui Arlt mette in dubbio la necessità e le modalità della modernizzazione: l'arrivo della corrente elettrica, il telefono, gli edifici nuovi che non riconoscono più a quelli vecchi alcuna funzione pratica né decorativa, ridotti a ruderi di un passato che si rifiuta di essere cancellato, ma che pare non voler prendere parte alla costruzione del futuro. Con accenti talvolta grotteschi Arlt applica lo "sguardo dell'outsider"; lucido, addolorato e ironico insieme, osserva il corpo stesso della città, che si fa essere pulsante, e nella sua trasformazione inghiotte e sputa parti di materia che lo circondano e che ne costituiscono l'essenza più vera. Sofferenze, ottimismo, ricchezza e povertà, i profondi mutamenti dell'inizio del secolo, echi della cultura europea. La "vita dello spirito" di una popolazione cittadina che sente il terreno franare sotto i piedi e si aggrappa a una spensierata serietà che talvolta rischia di rendere la vita meno luminosa di come potrebbe essere, ma ancor più interessante da raccontare, perché quello che conta per lo scrittore è « stare nell'anima di tutti, assieme a tutti. Da qui la grande allegria: sapere di non essere solo ».

La danse du feu

Résumé

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