Coffret : dieu, shakespeare et moi, pour en finir une bonne fois..., tout ce que vous avez toujours

Au fil des ans, Woody Allen a composé l'image d'un cinéaste secret qui se protège de l'extérieur, à l'intérieur des limites de Manhattan, où il écrit et réalise au minimum un film par an depuis plus de 30 ans. Avec Stig Björkman, il a accepté de se livrer, de parler de son cinéma et de lui-même, de chacun de ses films depuis Prends l'Oseille et tire-toi jusqu'à Hollywood Ending, de sa méthode, de ses rapports avec ses co-scénaristes, ses chefs-opérateurs. Lors d'une série d'entretiens qui se sont déroulés de l'été 1992 au printemps 2002, chez lui, à New York. Peut-être parce qu'avec Stig Björkman, il a trouvé une forme de complicité, de confiance, du fait que celui-ci est non seulement journaliste mais aussi cinéaste, et qu'il connaît bien Ingmar Bergman. " Au cours de nos entretiens, j'ai découvert un Woody Allen qui ne ressemble guère au personnage qu'il incarne à l'écran - à l'incurable névrosé torturé et s'apitoyant sans cesse sur lui-même, affligé de travers qu'il semble étaler avec un plaisir quasi masochiste : son hypocondrie, son narcissisme invétéré, son indécision, et ses innombrables phobies. Tout au contraire, Woody Allen est un travailleur discipliné, un décideur, un artiste sérieux et déterminé, exigeant énormément de lui-même, et se refusant à tout compromis en matière esthétique " (Stig Björkman)
Les images de Brian Hamill et John Clifford, photographes de plateau attitrés de Woody Allen, qui ponctuent les entretiens, témoignent de toute la force qui se transmet entre Woody Allen et ses acteurs, et surtout ses actrices. Diane Keaton et Mia Farrow bien sûr, mais aussi Dianne Wiest, Gena Rowlands, Judy Davis, Charlotte Rampling, Melanie Griffith, Uma Thurman... et du passage qui s'opère du Woody Allen-réalisateur à tous les Woody Allen-personnages successifs de ses films. Des mots aux images, entre le comique, le romanesque et le dramatique, c'est toute l'ampleur et la cohérence de l'œuvre de l'un des plus grands auteurs du cinéma contemporain qui se révèle au fil de cet album.

Woody Allen. Entretiens

Annie Hall

Maris et femmes

Annie Hall, c'est le nom de la jeune provinciale écervelée et un peu ringard, jouée par Diane Keaton dont Alvy Singer, véritable double de Woody Allen et représenté par le cinéaste lui-même, tombe amoureux, créant du même coup un personnage promis à une longue prospérité. Alvy est un écrivain juif new-yorkais, la quarantaine douloureuse, deux ex-femmes, quinze ans d'analyse, hanté par la mort, l'apocalypse et le big bang, Kafka, le sexe... et Le chagrin et la pitié. Il n'a de cesse de créer des obstacles à son histoire d'amour avec Annie Hall...

Before Woody Allen set his sights on becoming the next Ingmar Bergman, he made a fleeting (but largely successful) attempt at becoming the next S.J Perelman. Side Effects, his third and final collection of humor pieces, shows his efforts. These essays appeared in The New Yorker during the late 1970s, as he showed more and more discontent with his funnyman status. Fear not, humor fans--Allen's still funny. He is less manic, however, than in his positively goofy Getting Even/Without Feathers days, and this makes Side Effects a more nuanced read. Woody picks and chooses when to flash the laughs. Though not as explosively, mind-alteringly funny as his earlier books, Side Effects is still loaded with chuckles; the much-anthologized "Kugelmass Episode" is worth the price of the book. For fans of his films--or for anyone who wants a final glimpse of Woody in his first, best role as court jester, Side Effects is a must-have. --Michael Gerber

Destins tordus

Chez Woody Allen, Dieu est un chef de service sadique qui s'amuse à lancer des paris absurdes avec Satan. Et pour les gagner, le Seigneur n'hésite pas à pousser Job dans un chaudron de Béchamel, avant de lui envoyer un ange de Miséricorde qui l’assomme à coup de maillet de polo... De pensées ahuries en aphorismes grandioses, une folie douce salvatrice qui raille les mythes du monde moderne.

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