Les visages et les voix ; le chemin de la Grande-Combe

Ces gosses, ils posent des choses en vous, ce sont des créatures agiles, volte face, tournemain, midémon, mi-génie, et vous de votre côté, si vous n'avez personne avec qui parler, pour accueillir, contrer, barrer, la poussée fi évreuse et délirante des folies et des morts, des mutismes et des culpabilités, qui poussent comme du chiendent, vous êtes envahi, paralysé comme par le poisson torpille de Socrate qui hypnotise le beau parleur. Vous êtes pris de plein fouet dans la répercussion sentimentale et comme ils le disent si bien, c'est alors la "première page du livre de ton monde envahi par le fou".

La blanche autarcie des douleurs journal de bord - L'indicible et l'exdicible

Cette importante anthologie personnelle des recueils quePatrick LAUPIN a publié depuis 20 ans (chez Ubacs, Comp'Act, Seghers, Tarabuste, Cadex et Paroles d'Aube) révèle l'ampleur de la création de ce poète, à vrai dire l'un des meilleurs de sa génération.
Actuellement en résidence au Québec, éditeur de la collection "Le Bel Aujourd'hui", Patrick LAUPIN est également l'auteur d'une très importante étude consacrée à Mallarmé, qui représente plus de quinze cents pages écrites ces dernières années dans le cadre de l'Université Louis Lumière-Lyon II (un livre en préparation à partir de cette étude verra bientôt le jour).

Poesie ; recit

Patrick Laupin revisite le continent des fragments posthumes que l'on appelle "le Livre de Mallarmé" qui permettent de comprendre ce que Mallarmé voulut signifier par "l'esprit du Livre", disant qu'il était écrit en chacun de nous. Les fragments plongent l'existence dans le corps de l'enfant pris dans un mi-dire originaire de la terreur et de la parole, aux racines de l'angoisse. Cette exposition à découvert du natal permet de saisir ce que Mallarmé appela la Folie Utile, le Crime de Poésie, synthèses établies dans le but de recréer la force originaire des rapports perdus qui dicte l'esprit des livres. Mallarmé a livré une des plus grandes batailles de l'histoire de l'esprit humain, qui lui fit donner un nom aux voix et aux musiques incorporelles, ce transfert de songe vers la parole il le nomme une écriture et une lecture. Mallarmé a deviné que l'écriture prouvait l'Autre Scène, l'inconscient, et que la folie demandait de l'écrire. Le Crime étant de commettre cet acte. Dans le Livre, le nom cesse d'être purement lexical et devient une toponymie de l'être qui humanise les scissions vécues dans le corps. Ce moment est vécu comme un danger, car les mots cessent d'être le décalque du réel pour accéder à la forme et à la vie du langage lui-même. Le lecteur s'engage à faire quelque chose de sa vie qui la change, pour écrire le paradis de la sensation seule dans le ton ordinaire de la conversation. Le Livre prouve que les choses qui parlent en nous, elles nous quittent pour un intervalle flottant dans les vêtements splendides de l'air des passants. Après le Stéphane Mallarmé publié chez Seghers en 2004, salué par Bernard Delvaille comme "un travail remarquable, et qui se révèle, d'ores et déjà, indispensable, unique", Alain Borer écrivait: "Seul quelque chose comme ton génie de l'humanité, ton sens de la langue, pouvait trouver cette entrée dans la pyramide, une entrée inconnue, éclairant les profondeurs. Il y a deux entrées chez Mallarmé, Mery et toi." Patrick Laupin nous restitue, dans l'Esprit du Livre, un Mallarmé ignoré de l'histoire littéraire qui, en reconstruisant la géographie de ses origines et son rêve initial de création, a réconcilié sa vie et son oeuvre.

L'Esprit du Livre

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Solitude du réel

Il en va parfois comme d'une d'une chute ascensionnelle, du vol d'une feuille ou du rire, de la moue chagrine d'un enfant, de tas de choses en somme, que l'on aimerait pouvoir dire et qui tremblent en bord de voix, et dans les mots, le souffle en soi, de sorte que l'on doit tenter de s'établir au sein de l'instabilité même, du vacillement, du vertige, et chanter, pleurer, crier, gémir, serrer contre sa poitrine le moindre oiseau, la moindre pâquerette, ou sous la pluie longer un fleuve, une rivière afin d'exprimer ce que les morts, nos morts, nous ont confié, qui leur brûlait le coeur. Il y a tout cela dans ton bloc de peine. Et tant d'espaces, tant de durée, d'instants fracturés dans le bleu ou le gris du ciel... Tu dis, dans ces pages, ces poèmes, qu'il n'y a pas cadeau plus beau qu'un livre : celui que tu me fais en me donnant à lire cet ensemble n'a pas de mesure et, je l'écris sans feindre, jamais peut-être tu n'as avec une telle douloureuse candeur, de tels battements d'âme et d'aussi bouleversantes paroles, transmis à qui t'accompagne alors cette pureté, cette inexplicable scansion où s'unissent tous les amours, tous les chagrins, tous les bonheurs, fussent-ils insupportables et tellement absolus qu'on pourrait en crever, là, maintenant. Si la poésie existe, elle est dans tes phrases. Dans ce bloc, dense, compact, et dans cette légèreté pourtant, ce flux, cette coulée de larmes : je crois n'avoir rien découvert d'aussi beau depuis les élégies de Rilke. Sans doute est-ce parce que cela "tombe" en prenant son essor, en se mêlant aux nuages, aux étoiles, à la volubile floraison du sang. Lionel Bourg.

Les visages et les voix ; le chemin de la Grande-Combe

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