Excerpt from Les Beaux-Arts en Europe, 1855Vous voyez r'uni ce qui 'tait dispers' dans beaucoup de contr'es et de villes, chez des particuliers et des artistes sou vent inaccessibles ou inconnus aux voyageurs Vous pouvez comparer d'un coup d'oeil les productions les plus diverses, et de leur rapprochement tirer des lecons utiles. Un grand enseignement pour tous r'sultera de ce concours dont la France a eu l'initiative.

Les Beaux-Arts En Europe, 1855

Il pouvait bien être deux heures du matin. La chandelle, non mouchée, avait un pied de nez ; le feu était presque éteint.Mon ami Théodore, accoudé sur sa table avec une désinvolture toute bachique, fumait une pipe courte et noire noblement culottée, un digne brûle-gueule à faire envie à un caporal de la vieille garde.De temps en temps il déposait sa pipe, et se donnait gravement à boire par-dessus l'épaule, ou à côté de la bouche, ou se versait d'une bouteille vide, ou laissait tomber son verre plein ; bref, notre ami Théodore était complétement ivre.Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Les Jeunes-France - Romans goguenards

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

La description du "Panthéon", de Paul Chenavard, par Gautier et Nerval : une collaboration inconnue

Fanfreluche occupe les pensées de toutes les dames de la région. Ce chien adorable, sans imperfection, un véritable flocon de laine blanche et soyeuse, est à peine plus gros que le poing de sa maîtresse la marquise.
Parmi ses admiratrices compte Éliante, une belle et jeune comtesse. Jalouse, elle ne désir que Fanfreluche, ne rêve que de Fanfreluche, de ce charmant animal à la queue en trompette, de ce bichon aux oreilles frisées.
Si seulement un de ses soupirants pouvait l'obtenir, le voler, pour elle...

Parue en 1836 dans «Le Figaro», la nouvelle «Le Petit Chien de La Marquise» relate sur un ton humoristique le vol du pauvre Fanfreluche.



Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique «La Cafetière», genre qu'il utilisera aussi dans «Avatar» en 1856, et «Le Roman de la momie» en 1858. En 1852, il publie «Émaux et Camées», un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie «Les Fleurs du Mal».

Le Petit Chien de la Marquise

Un jeune Anglais du meilleur monde découvre dans la Vallée des Rois une sépulture inviolée qui contient à côté de la momie d'un pharaon celle d'une jeune femme merveilleusement belle, Tahoser, dont un papyrus a pieusement recueilli l'histoire. Cette histoire est celle de son amour pour un jeune Hébreu «aux prunelles sombres devant lesquelles semblait danser un rêve», et Le Roman de la momie nous transporte à Thèbes, à l'époque de l'Exode et de ses miracles (passage de la mer Rouge, etc.), dans un décor de temples immenses, d'armées innombrables, de prêtres à barbes michélangélo-nilotiques et d'opulentes captives d'Orient. De l'expédition de Bonaparte à Champollion et Aïda, l'Égypte est au coeur de la rêverie romantique, et la Bible est éternelle : l'Égypte plus la Bible, qui dit mieux ? Et Ceci B. De Mille n'aurait pas fait aussi bien. Quand parut la Momie, Flaubert songeait à un roman égyptien, Anubis. Désireux d'éviter des comparaisons inutiles, il mit Anubis au placard, troqua Thèbes pour Carthage, et ce fut Salammbô.

Le roman de la momie

Gautier parle de son ami Balzac et trouve aussitôt le ton le plus juste et le plus fervent. Colorées, prenantes, les pages de Gautier s'imposent autant par l'attention qu'elles portent aux détails (que d'informations minutieuses et troublantes !) que par leur vue d'ensemble qui nous fait entrer avec familiarité dans un monde de la fiction aussi intense et multiple que celui du réel. A travers elles, Balzac vient à nous, physiquement présent, pressé, inventif, volubile, et dès lors nous n'éprouvons plus qu'un désir : le retrouver, plus proche encore, dans son œuvre. Il n'est pas de meilleure incitation à pénétrer dans la Comédie humaine que la lecture de ce livre, témoignage, mais surtout acte critique de haute intelligence et d'amitié reconnaissante.

Balzac

Élias Wildmanstadius est un jeune homme du XIXe siècle aux croyances du XVe. Il trouve le monde moderne trop sauvage, bien trop rapide et dénué de passion. C'est pour cette raison qu'il a décidé de s'isoler de cette société nouvelle, et de bâtir pour lui-même un Moyen-Âge : une vie nostalgique pleine d'amour pour les vieilles choses.

Publiée en 1833 dans le volume des « Jeunes France, Romans Goguenards », la nouvelle « Élias Wildmanstadius » est le portrait d'un homme dépassé par le monde moderne.

Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique « La Cafetière », genre qu'il utilisera aussi dans « Avatar » en 1856, et « Le Roman de la momie » en 1858. En 1852, il publie « Émaux et Camées », un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie « Les Fleurs du Mal ».

Élias Wildmanstadius

Un jeune homme fait un rêve étrange dans lequel il danse avec une femme qui se transforme en cafetière volante. 

Le jour de son ordination, un prêtre tombe éperdument amoureux d'une mystérieuse jeune femme, Clarimonde. 

Un homme achète un pied de momie et se retrouve plongé dans un songe au cour de l'Égypte des pharaons. 

Mais est-ce le fruit de rêves obsessionnels ou la réalité ? 

Vampires, succubes, fantasmes, cafetières dansantes. Trois contes étonnants par l'inventeur du 'fantastique en habit noir'.

Les Beaux-Arts En Europe, 1855

Résumé

Plus de livres de Théophile Gautier

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques