Le Sexe De La Femme

Dès sa première édition, le livre du Dr Gérard Zwang, a provoqué une énorme sensation et une quasi unanimité d'éloges venus des deux sexes (jusque chez les féministes les moins complaisantes), en même temps que quelques grincements de dents puritains. Son ouvrage est en effet, tout simplement, le premier qui parle avec naturel et passion du sexe féminin, et surtout - on aura du mal à le croire -, le premier qui en fasse une description anatomique exacte.

" Si vous désirez vous connaître davantage ", écrivait dans Elle Anne-Marie Cazalis, " lisez Le Sexe de la femme, livre somptueux et réjouissant. Texte foisonnant d'érudition mais toujours vivant, mordant, fascinant fruit d'une profonde réflexion et hautement original ".

A la fois description dans les moindres détails et mode d'emploi amoureux. Le Sexe de la femme manquait depuis longtemps en librairie. En voici une nouvelle édition revue et encore complétée.

Le Sexe de la femme - Edition du Trentenaire

Cet Éloge du con est une synthèse des principaux thèmes chers au Docteur Zwang en même temps qu'un vibrant plaidoyer pour ce que François Mauriac nommait l'ignoble petit mot de trois lettres.Le premier texte, par un détour lexicologique, montre l'universelle dépréciation de la désignation du sexe féminin (source inépuisable d'injures : celui qui a l'air d'un « con ») comparée aux flatteuses appellations du sexe viril.Dans les textes qui suivent, Zwang se fait l'apôtre d'une esthétique vulvaire, redonne toute son importance (et sa place) au clitoris, s'insurge contre la mode de l'épilation et nous parle gravement de la sodomie.Sans pédanterie, dans un style flamboyant, avec une grande culture et une passion communicative, parfois polémiste mais certainement démystificateur, Zwang nous donne à voir le sexe féminin sous un éclairage inédit.

Éloge du con : Défense et illustration du sexe féminin

Les Cantates de Jean-Sébastien Bach sont la partie la plus considérable de son œuvre, ne serait-ce que par leur volume et leur durée : quelque 250 cantates contenant largement plus de 1 000 pièces différentes, chœurs, symphonies, arias, duos, récitatifs, chorals, etc. Elles ne sont pas non plus les moindres en qualité Jean-Sébastien Bach excellait dans le genre des voix et instruments mêlés ; il a ainsi écrit certains de ses chefs-d'œuvre les plus émouvants. Dans la première édition de cet ouvrage (Robert Laffont, 1982), Philippe et Gérard Zwang avaient, pour la première fois, proposé un classement chronologique complet, permettant de suivre la progression créatrice de Jean-Sébastien Bach. Depuis, alors que la totalité des cantates a été enfin publiée en partition (éd. Bärenreiter) et enregistrée, les auteurs ont affiné leur connaissance de ces œuvres et tenu compte des recherches de la musicologie. Par ailleurs, les commentaires musicaux ont été considérablement étoffés, ainsi que les références aux événements historiques et aux documents d'archives. Situant les cantates dans l'œuvre de Bach et dans l'histoire de la musique, cette nouvelle édition met l'accent sur le caractère classique, c'est-à-dire d'une perfection pérenne, de ces partitions souvent sublimes.

Guide pratique des cantates de Bach

Cet Eloge du con est une synthèse des principaux thèmes chers au docteur Zwang en même temps qu'un vibrant plaidoyer pour ce que François Mauriac nommait " l'ignoble petit mot de trois lettres ". Le premier texte, par un détour lexicologique, montre l'universelle dépréciation de la désignation du sexe féminin (source inépuisable d'injures : celui qui a l'air d'un con) comparée aux flatteuses appellations du sexe viril. Dans les textes qui suivent, Zwang se fait l'apôtre d'une " esthétique vulvaire ", redonne toute son importance (et sa place) au clitoris, s'insurge contre la mode de l'épilation et nous parle gravement de la sodomie. Sans pédanterie, dans un style flamboyant, avec une grande culture et une passion communicative, parfois polémiste mais certainement démystificateur, Zwang nous donne à voir le sexe féminin sous un éclairage inédit.

Eloge du con - Défense et illustration du sexe féminin

SOMMAIRE Introduction : rappels (notion de programme en biologie -- étapes de l'anthropogenèse)Première partie : Etablissement évolutif de la sexualité chez l'homo sapiensChap 1 : Morphogenèse corporelle et organique. Organogenèse génitale et copulatriceModifications féminines -- Modifications masculines -- Malléabilité humaine des postures coïtales et de leurs préludesChap 2 : PhysiogenèseDisjonction chronobiologique entre l'usage procréateur et l'usage gratifiant subjectif de la biologie génitale -- Les conséquences de la physiologie orgasmiqueChap 3 : EthogenèseSurtension des moteurs comportementaux -- Particularités humaines de l'établissement du lien sexuel et de ses manifestationsDeuxième partie : La gestion du patrimoineChap 1 : L'étape néolithique Chap 2 : Les erreurs culturelles La culpabilisation métaphysique -- La sujétion des femmmesChap 3 : Les adaptations profitablesConclusion : Perspectives humanistes -- Bibliographie

Aux origines de la sexualité humaine

Par son ampleur, son ton et son langage - un langage libre et vigoureux, inhabituel dans ce genre d'ouvrage -, la fonction érotique déborde le cercle restreint de ceux qui s'intéressent aux problèmes du sexe. C'est un livre qui s'adresse aux hommes et aux femmes pour qui l'amour, sous ses différents aspects, est une grande affaire. À la fois scientifique et passionné, il est l'oeuvre d'un homme - un médecin - qui, s'appuyant sur les travaux les plus récents des sexologues, ne craint pas, à la lumière de ses propres recherches, d'aller plus loin encore. Son propos est de montrer l'existence, chez l'homme, d'une quatrième fonction ignorée des manuels d'enseignement : la fonction érotique - qui a trait à l'exercice conscient du plaisir sexuel - et de la décrire.

La fonction érotique (2). Les entraves à l'épanouissement

De 1919 jusqu'au début de la Seconde Guerre mondiale, Madeleine Grey (1896-1979) fut une des plus talentueuses cantatrices françaises. On applaudit dans toute l'Europe et dans les deux Amériques sa voix prenante et sa parfaite musicalité. Créatrice des Mirages de Gabriel Fauré, dédicataire du troisième cahier des Chants d'Auvergne de Joseph Canteloube, elle fut l'interprète vocale privilégiée de Maurice Ravel. C'est en Italie qu'elle connut ses plus grands succès, partout fêtée, en particulier par Gabriele d'Annunzio qui l'invita dans son célèbre " palazzo " le Vittoriale. Elle y connut aussi le grand amour de sa vie, le professeur Emilio Bodrero, fasciste convaincu qui fut sous-secrétaire d'Etat sous Mussolini. Elle vécut avec lui une liaison  passionnée mais paradoxale, pour cette fille de juifs russes émigrés en France. Sous l'Occupation elle put  échapper aux persécutions antisémites, cachée à Saint-Paul-de-Vence. Elle dut malheureusement mettre fin à sa carrière en 1952, lorsque sa voix exceptionnelle fut altérée par la ménopause. Gérard Zwang, qui l'avait rencontrée lors d'un voyage organisé en Russie, a pu recueillir ses souvenirs d'artiste, mais aussi de femme. Elle les lui conte ici avec autant de sincérité que de sensualité. Le texte reproduit fidèlement les propos qu'elle a tenus, pendant leur douze heures d'entretiens de 1975.

Mémoire d'une chanteuse française - La vie et les amours de Madeleine Grey (1896-1979)

Musique baroque, style baroque, compositeurs baroques, instruments baroques, opéras baroques, festivals baroques, danse baroque, chant baroque, depuis presque un demi-siècle le baroque est partout, règne partout. Il a envahi le monde de la musique et s'est immiscé sur la scène culturelle. Par un funeste pataquès esthétique le baroque, cette décadence, et devenu critère de perfection. Il est même enseigné, totale ineptie. Gérard Zwang fut parmi les tout premiers rebelles au rouleau compresseur baroque. Articles, conférences, ouvrages de musicologie, il s'efforce, depuis quarante ans, de démontrer l'outrecuidance, la voracité et la nocivité de cette "révolution baroque". Il prouve aisément qu'on profère un non-sens, voire une injure, en traitant de baroques Bach, Rameau, Haendel, Purcell, Monteverdi, Scarlatti, Vivaldi - entre autres. Ils ont créé les formes - opéra, oratorio, concerto, sonate, etc. - et le langage à l'origine du plus pur et du plus représentatif classicisme musical de notre culture. Ces génies créateurs sont les Premiers classiques, le pain quotidien du mélomane occidental. Confisquer leur musique pour la "baroquiser" est à la fois une absurdité esthétique et une odieuse mauvaise action. Tous arguments réunis Gérard Zwang a ici écrit son "J'accuse". La réaction de rejet du baroque par Gérard Zwang, outre sa dévotion passionnée au classicisme, a été motivée par son oreille absolue. Cette faculté si précieuse qui permet de reconnaître et nommer les notes de musique sans repère préalable. Les divagations diapasoniques l'agressent cruellement. Basée sur une prédisposition génétique, l'éclosion de l'oreille absolue nécessite de vivre dans une atmosphère musicale dont le diapason demeure constant. Sous prétexte d'un authenticité chimérique et spécieuse, les caciques du baroquisme, bravant effrontément les accords internationaux auxquels la France a adhéré pour fixer le diapason à 440 hertz le la 3, vont entraver, par l'omniprésence de leurs diapasons aberrants (415, 430, 392) le développement de l'oreille absolue chez les jeunes humains. En quelques générations, ces malfaisants auront assassiné l'oreille absolue.

Le Sexe De La Femme

Plus de livres de Gérard Zwang

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques