Etudie les rapports des historiens avec les films, leur lecture du cinéma, l'apport aux méthodes historiques de l'analyse des films, l'interprétation des représentations cinématographiques d'événements passés, l'expérimentation par les historiens des techniques cinématographiques, etc.

L'historien et le film

Maurice est né (on ne peut trouver plus bel endroit) au Haras du Pin,  le Versailles du cheval , où son père est fonctionnaire. Très tôt, il a la vocation : il sait qu'il sera jockey. Sa carrière commence sous les meilleurs auspices : Maurice est doué. Un peu trop, peut-être : il ne voit pas venir les dangers. Le poids, adversaire implacable des cavaliers de course. Les femmes, qui ne peuvent abandonner leur destinée à une tête brulée jouant sa vie tous les jours. Les rêves, enfin, qui ne résistent pas aux convenances, aux obligations, à la réalité. Des rêves, pourtant, il en a plein la tête. Celui du grand amour, Maurice croit pouvoir le réaliser enfin, le jour où il rencontre Hélène... Ce roman est très largement inspiré d'une histoire vraie : la vie d'un entraîneur du Grand-Ouest, qui s'appelait aussi Maurice et qui fut, en son temps, une célébrité dans le monde hippique, plusieurs fois cravache d'or, puis tête de liste des entraîneurs à plusieurs reprises. Un homme mort prématurément : tué d'un coup de fusil en pleine tête par un médiocre personnage qu'il avait accepté d'héberger chez lui.

La dernière ligne droite

Il y eut d'abord les liens que le cinéma tisse avec la société de son temps. Marc Ferro en a traité dans Cinéma et histoire (Folio Histoire n° 55). Il y a, désormais, les rapports que les historiens entretiennent avec le film, en tant qu'objet d'analyse mais aussi en tant que mode d'écriture. Pour mieux donner à percevoir, par la fiction et la compression du temps, ce qu'ils ne peuvent écrire dans un livre, certains historiens ont fait le choix de passer à la réalisation. Plus généralement, l'historien est devenu un conseiller, ce qui conduit à expliciter l'évolution du statut de son expertise. Qu'il se définisse, au coeur de l'Histoire, comme oeuvre ou document d'archives, du Jour le plus long (1962) à Dunkirk (2017), le film est assurément une mise en récit, au même titre que le discours de l'historien. Mais il crée également des formes spécifiques de figuration de l'histoire. C'est, à partir d'analyses de films et de documentaires historiques ou de fiction comme de leur propre expérience cinématographique, ce que montrent Christian Delage et Vincent Guigueno dans cet ouvrage pionnier, devenu un classique.

Chaplin Facing History

Dans un monde totalitaire, Chaplin savait que Charlot n'avait plus sa place. Sa haine des dictateurs de tous poils, et de Hitler en particulier, le conduisit à réaliser Le Dictateur, son premier film parlant.Christian Delage a l'intelligence de croiser des morceaux d'Histoire (bandes d'actualité, coupures de presse fascistes, délires architecturaux du régime nazi, gestuelle d'Hitler) avec la réflexion et la vision artistique et éthique de Chaplin.Les 158 photos (magnifiquement reproduites en grand format) et documents issus des archives de Chaplin démontrent l'investissement total du cinéaste dans ce projet. Conscient de l'importance des enjeux, Chaplin travailla deux ans sur le scénario, les préparatifs durèrent un an, et le coût total du film s'éleva à deux millions de dollars.Cette oeuvre anti-totalitaire et son discours final, ode à la démocratie, soulevèrent passion et critique. Chaplin fut d'ailleurs menacé de mort. Mais la morale fut sauve : Le Dictateur fut le plus gros succès de Chaplin.

Chaplin : la grande histoire

Le cinéma n'a pas évolué de façon autonome. Ce livre replace son économie et son organisation, en France et aux Etats-Unis, dans le contexte du siècle. L'analyse met en évidence trois grands domaines : la constitution d'une industrie, la recherche d'un public, la confrontation entre Hollywood et le modèle européen. L'une des ambitions de cet ouvrage collectif est aussi de reconcilier l'objet cinéma avec la discipline historique.

Une histoire économique du cinéma français, 1895-1995 - Regards franco-américains

Artiste peintre reconnu, éleveur de pur-sang chanceux, cultivant l'humour, la sagesse et le bien-être conjugal, William Dicken avait tout pour finir sa vie aussi agréablement qu'il l'avait commencée. Quel malin hasard lui fit croiser à son instant critique le chemin d'une cavalière un peu trop émouvante, Léa, et celui d'un cheval de jumping un peu trop ardent, Fou du Roi ? Deux noms qu'il n'est pas près d'oublier... Une rencontre sensible sur fond de prairies et de côtes normandes, rythmée par le stress des compétitions internationales, entraînée dans la spirale des enjeux, des manigances et des vanités, jusqu'à l'extrême déraison.

Fou du roi - Occasion

J'ai été libéré le jour où je me sus rendu compte que ce que j'avais attendu du cinéma, ce que j'avais aimé dans le cinéma m'avait donné, c'était l'invention du temps, a commencer par le mien. M'inventer un temps à moi dans lequel je puisse vivre, mais qui soit aussi le temps de quelqu'un d'autre. Serge Daney.

L'historien et le film

Résumé

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