La vision nazie de l'histoire - Le cinéma documentaire du Troisième Reich

Pour juger les crimes commis par les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale, les Alliés ont constitué à Nuremberg un tribunal international. Deux expériences inédites ont accompagné cette innovation majeure : présenter des images animées comme preuves à l'audience ; filmer les sessions du procès pour le constituer en archive historique. Dès le début des débats, l'Accusation a fait projeter des actualités tournées par les Britanniques et les Américains lors de leur découverte des camps. Pourvues du double statut de preuve et de témoignage, ces images ont permis de prendre la première mesure des «atrocités nazies», dont la trace, ainsi prélevées, devait être incontestable. En filmant le procès, les Alliés souhaitaient d'autre part que la mémoire de ce moment unique demeure vive pour les générations futures. L'héritage de Nuremberg conditionnera largement l'organisation du procès Eichmann puis, en France, des procès Barbie, Touvier et Papon, et enfin, à La Haye, du procès Milosevic. Menée à partir d'archives inédites, cette enquête historique explore les conditions et les conséquences de cette utilisation de l'image à des fins de justice et de mémoire.

La verité par l'image ; de Nuremberg au procès Milosevic

Chaplin - La grande histoire

Artiste peintre reconnu, éleveur de pur-sang chanceux, cultivant l'humour, la sagesse et le bien-être conjugal, William Dicken avait tout pour finir sa vie aussi agréablement qu'il l'avait commencée. Quel malin hasard lui fit croiser à son instant critique le chemin d'une cavalière un peu trop émouvante, Léa, et celui d'un cheval de jumping un peu trop ardent, Fou du Roi ? Deux noms qu'il n'est pas près d'oublier... Une rencontre sensible sur fond de prairies et de côtes normandes, rythmée par le stress des compétitions internationales, entraînée dans la spirale des enjeux, des manigances et des vanités, jusqu'à l'extrême déraison.

Fou du roi - Occasion

Animés par la volonté d'offrir à un très large public des outils de jugement critique sur les photographies et les films, les trois auteurs de l'ouvrage nous font entrer dans la fabrique des images : celles, mythifiées, de Robert Doisneau dans sa série des " Baisers ", comme celles, composées successivement par plusieurs générations de cinéastes,	:";'., du débarquement en Normandie. Ils reviennent également sur le rôle décisif qu'ont joué les images dans des moments clés de l'histoire contemporaine, tel l'assassinat de Kennedy, les attentats du 11 septembre 2001 ou bien encore la fin du communisme en Roumanie. Dans ce dernier cas, est élucidée ici l'affaire dite des " faux charniers " de Timisoara qui fut considérée à tort comme un exemple-type de désinformation. À rebours de l'opinion commune selon laquelle l'image " mentirait " davantage encore depuis l'arrivée du numérique, les auteurs montrent combien les nouveaux usages renforcent, au lieu de les affaiblir, la vigilance citoyenne et le lien organique qui unit l'image au réel. Il en va de même de l'évolution des techniques qui permet de développer une nouvelle échelle du regard (Google Earth). La Fabrique des images contemporaines révèle en outre comment, dans le monde entier, la mobilisation militante, politique, écologique ou syndicale met en place de véritables canaux d'information parallèle, capables de parasiter jusqu'aux plates-formes commerciales et institutionnelles de partage d'images ou de vidéos

La fabrique des images contemporaines

Le cinéma n'a pas évolué de façon autonome. Ce livre replace son économie et son organisation, en France et aux Etats-Unis, dans le contexte du siècle. L'analyse met en évidence trois grands domaines : la constitution d'une industrie, la recherche d'un public, la confrontation entre Hollywood et le modèle européen. L'une des ambitions de cet ouvrage collectif est aussi de reconcilier l'objet cinéma avec la discipline historique.

Une histoire économique du cinéma français, 1895-1995 - Regards franco-américains

Dans un monde totalitaire, Chaplin savait que Charlot n'avait plus sa place. Sa haine des dictateurs de tous poils, et de Hitler en particulier, le conduisit à réaliser Le Dictateur, son premier film parlant.Christian Delage a l'intelligence de croiser des morceaux d'Histoire (bandes d'actualité, coupures de presse fascistes, délires architecturaux du régime nazi, gestuelle d'Hitler) avec la réflexion et la vision artistique et éthique de Chaplin.Les 158 photos (magnifiquement reproduites en grand format) et documents issus des archives de Chaplin démontrent l'investissement total du cinéaste dans ce projet. Conscient de l'importance des enjeux, Chaplin travailla deux ans sur le scénario, les préparatifs durèrent un an, et le coût total du film s'éleva à deux millions de dollars.Cette oeuvre anti-totalitaire et son discours final, ode à la démocratie, soulevèrent passion et critique. Chaplin fut d'ailleurs menacé de mort. Mais la morale fut sauve : Le Dictateur fut le plus gros succès de Chaplin.

Chaplin : la grande histoire

Maurice est né (on ne peut trouver plus bel endroit) au Haras du Pin,  le Versailles du cheval , où son père est fonctionnaire. Très tôt, il a la vocation : il sait qu'il sera jockey. Sa carrière commence sous les meilleurs auspices : Maurice est doué. Un peu trop, peut-être : il ne voit pas venir les dangers. Le poids, adversaire implacable des cavaliers de course. Les femmes, qui ne peuvent abandonner leur destinée à une tête brulée jouant sa vie tous les jours. Les rêves, enfin, qui ne résistent pas aux convenances, aux obligations, à la réalité. Des rêves, pourtant, il en a plein la tête. Celui du grand amour, Maurice croit pouvoir le réaliser enfin, le jour où il rencontre Hélène... Ce roman est très largement inspiré d'une histoire vraie : la vie d'un entraîneur du Grand-Ouest, qui s'appelait aussi Maurice et qui fut, en son temps, une célébrité dans le monde hippique, plusieurs fois cravache d'or, puis tête de liste des entraîneurs à plusieurs reprises. Un homme mort prématurément : tué d'un coup de fusil en pleine tête par un médiocre personnage qu'il avait accepté d'héberger chez lui.

La dernière ligne droite

J'ai été libéré le jour où je me sus rendu compte que ce que j'avais attendu du cinéma, ce que j'avais aimé dans le cinéma m'avait donné, c'était l'invention du temps, a commencer par le mien. M'inventer un temps à moi dans lequel je puisse vivre, mais qui soit aussi le temps de quelqu'un d'autre. Serge Daney.

La vision nazie de l'histoire - Le cinéma documentaire du Troisième Reich

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