Nous sommes tous des migrants

Sens et non-sens

Jean-Luc Parant sonde ses possessions livresques et, inévitablement, y plonge son regard. La rencontre intime avec les corps imprimés si chers l'emporte autour des grands astres et dans les plus hautes sphères célestes. Se poursuit alors son oeuvre - obsessionnelle, répétitive et envahissante - sur le visible et l'invisible : la lecture y est manipulée et l'écriture pénétrée. Sa bibliothèque, réduction - ou augmentation - du monde, continue l'immense terrain de jeu où les yeux touchent et les mains scrutent. Le cycle de l'homme aux boules permet une nouvelle fois à la nuit de s'accoupler à la lumière.

Dans ma bibliothèque

Le bout des bordes n.9/10

La main pour dessiner les yeux qui se sont ouverts dans le jour et qui guident la main devenue voyante sur l'espace des pages. La main pour dessiner les yeux avec lesquels la main voit dans le jour. Les mains pour modeler les yeux qui se sont fermés dans la nuit et qui guident les yeux devenus aveugles sur la surface de la terre. Les mains pour modeler les yeux avec lesquels les mains ne voient plus dans la nuit. La main dans le jour pour dessiner des yeux, pour dessiner des boules à plat dans la lumière. Les mains dans la nuit pour modeler des boules, pour modeler des yeux en volume dans l'obscurité. La main pour les yeux intouchables, les mains pour les boules invisibles. Dessiner des yeux avec sa main, modeler des boules avec ses mains. L'œil est les yeux. La main est les mains

176 Hiéroglyphes déchiffrés sur les voûtes étoilées du ciel

"? La peinture de Robert Combas pense. Il peint très vite parce que c'est une pensée qui recouvre la toile. Il ne faut pas qu'elle lui échappe, elle est au bout de son pinceau, elle frémit, elle va s'envoler. Toute la peinture de Robert Combas virevolte autour de lui, toutes les couleurs se projettent partout sur les murs alentour, sur les tables et les chaises, le plafond et le plancher, comme si tout se mettait à bouger, faisant trembler tout l'atelier où il travaille. Comme si tout devenait vivant quand il peignait. Comme si tout devenait des corps en mouvement. Comme si les pinceaux, les stylos et les crayons devenaient une immense foule d'êtres vivants qui éclaboussaient de leurs pieds la toile que Robert Combas avait tendue devant lui. Robert Combas plonge en lui-même comme vers sa propre fin ? : il peint et il se noie dans l'eau, il peint et il étouffe dans l'air, il peint et il s'asphyxie dans la terre. Mais il peint encore et, à y regarder de plus loin, il ressuscite dans la lumière.? " Jean-Luc Parant

Robert Combas - Plein la tête

J'écris sur les yeux mais les yeux sont si intouchables dans la lumière, si silencieux quand ils voient, ils vont si loin quand ils s'ouvrent que leur substance en est restée intacte, si neuve ; les yeux recouvrent tant de mystère, comme si rien n'avait jamais vraiment pu les atteindre, les découvrir et en faire le tour, que tout en est resté intouché et inépuisé. J'écris sur les yeux mais j'ai l'impression que personne n'a jamais écrit sur eux, que personne ne les a jamais touchés. J'ai l'impression d'écrire ce que personne n'a jamais écrit, de toucher ce que personne n'a jamais touché. Comme si je voyais ce que personne n'a jamais vu et que je le voyais, que je voyais avec mes propres yeux qu'aucun œil ne s'y était jamais posé. Comme si les yeux laissaient des traces que nos yeux voyaient toujours mais que nous ne savions pas nous-mêmes définir. Ou que nos yeux nous menaient si loin dans l'infini que nous pouvions chacun dire infiniment sur eux ce que l'autre n'avait jamais dit. En écrivant sur les yeux, j'ai découvert un autre monde, un monde intouché et invu. J'ai touché avec mes mains, touché avec mes mains touchées, l'intouchable. J'ai vu avec mes yeux, vu avec mes yeux vus, l'invisible. Je me suis projeté si loin que je suis parti ailleurs tout entier, pieds et mains, corps et tête.

Nos yeux - Figure CXL

Au long de cet ouvrage, Jean-Luc Parant rend hommage à six artistes contemporains dont il est l'ami Jean-Pierre Bertrand, Jean Dubuffet, Jean Fautrier, Jean Olivier Hucleux, Valère Novarina et André Raffray. La création est ici comprise comme un face-à face entre l'homme et le monde, dont l'œuvre, faite de regards et de toucher, serait le témoin. Les sens sont tout entiers absorbés dans le geste de peindre, de dessiner, ce qui lui confère, le temps de son déploiement, une valeur absolue. A travers ces évocations, Jean-Luc Parant montre à quel point art et littérature s'entremêlent, pour se fondre dans une même conception de l'univers.

Nous sommes tous des migrants

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