Découvrez en version bilingue allemand-français « LA MÉTAMORPHOSE », de Franz Kafka. Publiée en 1915, la plus célèbre nouvelle de l'écrivain pragois (1883-1924) de langue allemande est aussi très illustrative de l'univers forcément « kafkaïen » de ce grand nom de la littérature du vingtième siècle.

Progressez en allemand grâce à : Franz Kafka ; la métamorphose

Ces cahiers sont, à l'origine, de simples cahiers d'écolier où Kafka consigne indifféremment ses récits et ses rêves, sans souci de hiérarchie. Apparemment simple kaléidoscope de textes qui se bousculent et se heurtent, ils sont essentiels car ils sont la continuation de son Journal qu'il a pratiquement abandonné à partir de 1916, après la crise avec Felice. Cette relation lui a certes donné un nouvel élan dans l'écriture mais lui a révélé que l'écriture était incompatible avec l'amour pour une femme. Ces Cahiers, au nombre de huit, balaient une période qui va donc de novembre 1916 à mai 1918 (Kafka meurt en 1924) et correspond à une crise intense dans les choix de l'homme et de l'écrivain, du profane et du religieux. C'est le creuset où s'élaborent ses oeuvres à venir, une forme de work in progress où se tisse entre tous ces textes et ces fragments un lien organique qui engendre une filiation. Les cahiers mettent en place des modalités narratives nouvelles qui vont faire la spécificité de Kafka : impersonnalité ou absence du narrateur, fragmentation de l'action en séquences brèves, logique onirique qui transforme l'absurde en nécessité, comme dans la Construction de la Grande Muraille de Chine. Entre méditation et création, hésitations et fulgurances, ces cahiers sont les brouillons de la vie, versant abrupt d'un journal interrompu.

Cahiers in-octavo (1916-1918)

Der lange Brief besteht im Original aus über 100 handschriftlichen Seiten, auf denen Kafka versucht hat, seinen Konflikt mit dem Vater zu bewältigen. Er schiebt viele Lebensschwierigkeiten seinem Vater zu.

Brief an den Vater

En 1919, âgé de trente-six ans, Franz Kafka rencontre Julie Wohryzek. À nouveau déchiré entre l'écriture et l'amour, il est saisi par l'angoisse que se répète l'échec sentimental qu'il a connu lors de sa rupture avec Felice Bauer. Pour conjurer l'échec, il lui faudrait se délivrer de ta culpabilité que son père a fait peser sur lui. Dans un effort halluciné d'analyse et de confrontation, il se résout à lui écrire une longue explication.
La Lettre au père résonne comme une tentative désespérée d'existence ; une ultime velléité de sortir de l'anéantissement dévastateur où l'a plongé le mépris paternel. La lettre ne sera jamais tue par le père, le fils ne se sera pas libéré de son emprise...

Lettre au père

Le jour de son arrestation, K. ouvre la porte de sa chambre pour s'informer de son petit-déjeuner et amorce ainsi une dynamique du questionnement qui s'appuie, tout au long du roman, sur cette métaphore de la porte. Accusé d'une faute qu'il ignore par des juges qu'il ne voit jamais et conformément à des lois que personne ne peut lui enseigner, il va pousser un nombre ahurissant de portes pour tenter de démêler la situation. À mesure que le procès prend de l'ampleur dans sa vie, chaque porte ouverte constitue une fermeture plus aliénante sur le monde de la procédure judiciaire, véritable source d'enfermement et de claustrophobie. L'instruction suit son cours sur environ un an durant lequel l'absence d'événements est vue uniquement à travers les yeux de K. Sa lucidité, dérisoire et inutile jusqu'à la fin, contrairement à celle du héros de La Métamorphose, n'apporte aucun soulagement. Le Procès, pièce charnière dans l'oeuvre de ce génie de l'absurde, renonce au ressort du surnaturel pour évoquer l'angoisse de l'obsession. --Sana Tang-Léopold Wauters

Le Procès

À Milena n'est pas une simple correspondance, c'est un objet littéraire fascinant, central dans l'oeuvre de Kafka. Ces lettres magnifiques témoignent de l'amour fulgurant de Kafka et Milena et inscrivent son intensité, faite d'absence, de manque, d'éclairs de bonheur, de désespoir. Cette nouvelle traduction des lettres À Milena fera redécouvrir au public français, au plus près de la langue de Kafka, un grand classique de la littérature du XXe siècle.
Kafka a rencontré Milena à Prague en 1919. La jeune femme lui a rapidement proposé de traduire en tchèque ce qui allait devenir L'Amérique. Milena va devenir sa voix en tchèque, son « double », grâce à ce mécanisme transférentiel qu'est la traduction, qui exige une sorte de fusion-incarnation. Commence alors un « trafic épistolaire » effréné. 149 lettres et cartes postales de Franz Kafka à Milena Jesenská ont été conservées. 140 d'entre elles ont été écrites pendant une période d'environ dix mois, au rythme parfois de plusieurs par jour. Un motif récurrent de la correspondance : le désir frénétique de recevoir des lettres, des télégrammes, sur le thème : « tes lettres sont la plus belle chose qui me soit arrivée ». Aucune des lettres de Milena ne nous est hélas parvenue, soit qu'elles aient été brûlées par leur destinataire, soit qu'elles aient disparu lors de l'entrée des troupes allemandes à Prague en 1939. La vie de Milena, aventureuse et malheureuse, se terminera, comme celle des trois soeurs de Kafka, dans un camp nazi.
Il y avait nécessité à retraduire ces lettres : il fallait proposer une autre version que celle établie en son temps par Alexandre Vialatte, qui a mal vieilli, et il fallait tenir compte du dernier état de la recherche concernant l'établissement du texte. Aussi, notre horizon a changé : aujourd'hui la lecture de Kafka passe par celles de Blanchot, Deleuze, Derrida, Benjamin. De plus, la traduction de Vialatte est entachée d'erreurs et, très « littéraire », elle ne rend pas justice à la langue de Kafka, sèche, précise, qui évite soigneusement de « faire du style ». Tout en restant le plus près possible du texte original, Robert Kahn a su restituer aux lettres tout leur tranchant, toute leur densité.

Ã  Milena

Elf Söhne ist eine Erzählung von Franz Kafka, die zum ersten Mal 1920 veröffentlicht wurde.

Elf Söhne

Одного ранку, прокинувшись од тривожного сну, Ґреґор Замза побачив, що у власному ліжку перетворився на величезну комаху. Він лежав на твердій, схожій на панцир спині й, коли трохи підводив голову, бачив своє дугасте, буре, поділене на кільця черево, на якому ледь трималася ковдра, що от-от була готова сповзти. Численні убогі, порівняно з рештою тіла, ніжки безпорадно маячіли йому перед очима. «Що зі мною сталося?» — подумав він. Це не був сон. Його, можливо, дещо замала, але справжня людська кімната покоїлася серед чотирьох добре знайомих стін. Над столом із розкладеною на ньому колекцією зразків сукна — Замза був комівояжером — висіла картина, яку він нещодавно вирізав з ілюстрованого журналу та вставив у гарну позолочену рамку. Це був портрет дами в хутряному капелюсі та хутряному боа; жінка сиділа дуже прямо й простягала глядачеві важку хутряну муфту, в якій її рука зникала майже до ліктя. Ґреґор перевів погляд на вікно, і через похмуру погоду — було чутно, як краплі дощу стукотять по блясі підвіконня — йому стало зовсім тоскно. «Було би добре ще трохи поспати й забути всю цю маячню», — подумав чоловік, але це було абсолютно неможливо, адже він звик спати на правому боці, а в теперішньому стані зробити цього не міг. І хоч як він не борсався, як не намагався перевернутися на правий бік, однак раз у раз знову перекочувався на спину. Заплющивши очі, щоб не бачити, як дриґаються ніжки, він пробував перевернутися, мабуть, разів зо сто й припинив лише тоді, коли відчув у боці якийсь невідомий легкий, тупий біль.У світі захопливих розповідей Франца Кафки нема простих шляхів і запасних виходів. У ньому кожен читач має зробити власний вибір. Мати досвід вибору – безсумнівна привілегія, а найкраща нагода його отримати – збірка вибраних творів «Перевтілення». До книги увійшли оповідання «Вирок», «Перевтілення» та «У виправній колонії».Includes:"The Metamorphosis""The Judgment""In the Penal Colony"

La Metamorphose

"La metamorfosis" ("Die Verwandlung", en su título original en alemán) es un relato de Franz Kafka publicado en 1915 que narra la historia de Gregor Samsa, un comerciante de telas que vive con su familia a la que él mantiene con su sueldo, quien un día amanece convertido en un enorme insecto.

En ocasiones el título es traducido como "La transformación". Esto se debe a que en cualquier diccionario de alemán, la voz "Verwandlung" corresponde a "cambio", "transformación", "conversión", "reducción", "mutación", y solo como "Metamorfosis" cuando apunta al lenguaje de la mitología clásica. De hecho, la palabra en alemán para denominar Metamorfosis, es "Metamorphose", término que registra claramente su equivalencia y que le haría prescindir de la voz Verwandlung para su traslación idiomática. Esto supone además, la existencia de otro sustantivo con valor semántico independiente. Por ello, y además, optar por la palabra metamorfosis podría significar elegir un sustantivo muy concreto y atinente a cierto sector de la literatura, como es en este caso, la griega. De ahí en adelante "pueden cometerse errores hermenéuticos peculiares y sesgados, como valorizar la obra por su carácter de 'fantástica transmutación' o 'suceso extraordinario', tan propios de las artes escritas en Grecia, pero impropias en la narrativa Kafkiana".

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Résumé

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