Certains mots roulent de ma bouche et ce ne sont pas, dommage, de belles pierres mais des bestioles un peu répugnantes dont la bave tache le devant de mes vêtements, l'intérieur de mon âme. De quelle façon me suis-je mal conduite pour être punie ainsi ? Comment et envers qui ? Je me suis toujours, toujours bien conduite.

Rien d'humain

Gabrielle est professeure de français à Royan. Elle s'adresse aux parents de Daniella. Dans son monologue vindicatif plane le sentiment d'une faute inexpiable dont la narratrice se sent à la fois accablée et innocente. Comme toujours chez Marie NDiaye, une violence métaphysique se dégage des êtres et des situations, venue de si loin qu'il est impossible d'en déterminer la cause. Elle s'élève contre une injustice originelle indissociable, semble-t-il, de la condition humaine.

Royan ; la professeure de français

Le livre se déroule sur deux plans que l'art de Marie Ndiaye parvient à conjoindre. Sur un bord, une description presque ethnologique de la vie ordinaire(...). Sur l'autre, un récit fantastique et onirique(...). La sorcière est un livre délicieux écrit avec plaisir, pour le plaisir et celui de ses lecteurs. Une belle écriture, paisible, qui se saisit avec naturel d'un détail et s'épanouit comme s'il ne s'agissait que d'une seule phrase musicale, continue. On reconnaît en elle ce qu'Hemingway disait : que la chose la plus difficile au monde était d'écrire une prose parfaitement sincère sur les êtres humains. Le livre n'est pas un conte de fées, c'est la vie aujourd'hui, concrète, banale, douloureuse, incohérente, où être sorcière n'est qu'un prétexte à l'exclusion pour celle qui n'use pas de son don comme d'un pouvoir. A coups de notations simples, d'interrogations sans réponses, elle nous fait basculer dans un monde incertain qui n'est pas tant celui de la sorcellerie que celui de la solitude.

La Sorcière

Tip-tap, tip-tap… Quel est ce bruit dans la nuit ? C’est la diablesse qui va de maison en maison, à la recherche de son enfant perdu. À la vue de ses petits sabots noirs, les gens lui claquent la porte au nez, éteignent les lumières jusqu’à ce qu’elle se soit éloignée. Tip-tap, tiptap…La diablesse cherche sans se lasser. Elle se souvient qu’autrefois elle avait un enfant, une maison avec de la lumière et aussi des pieds fins de femme ordinaire. Comment a-t-elle tout perdu ? Elle ne sait plus…

La diablesse et son enfant

Ma mère est une femme en vert, intouchable, décevante, métamorphosable à l'infini, très froide et sachant, par la volonté, devenir très belle, sachant aussi ne pas le désirer.
 Ma mère, rocco et bella, oú en sont-ils à présent ? je n'écrirai pas, eux non plus, jusqu'au jour oú, peut-être, une lettre m'arrivera d'un lieu inconnu, accompagnée de photos d'inconnus qui se trouveront être mes proches à divers degrés - lettre dont, même si elle est signée " maman ", je contesterai l'authenticité, puis que j'enfouirai quelque part oú elle ne sera pas dénichée.

Autoportrait en vert

Trois récits, trois femmes qui disent non. Elles s'appellent Norah, Fanta, Khady Demba. Chacune se bat pour préserver sa dignité contre les humiliations que la vie lui inflige avec une obstination méthodique et incompréhensible.L'art de Marie NDiaye apparaît ici dans toute sa singularité et son mystère. La force de son écriture tient à son apparente douceur, aux lentes circonvolutions qui entraînent le lecteur, sous le glacis d'une prose impeccable et raffinée, dans les méandres d'une conscience livrée à la pure violence des sentiments.

Trois Femmes Puissantes

Un homme parle à des animaux, c'est-à-dire à des êtres sans réponse. Il prononce Le Discours aux animaux qui est une suite de douze « promenades », une navigation dans l'intérieur - c'est-à-dire d'abord dans sa langue et dans ses mots. Un homme parle à des animaux et ainsi il leur parle des choses dont on ne parle pas : de ce que nous vivons, par exemple, quand nous sommes portés à nos extrêmes, écartelés, dans la plus grande obscurité et pas loin d'une lumière, sans mots et proches d'un dénouement. Les autres siècles appelaient ça « crise intérieure », le nôtre « dépression ». Valère Novarina pense que c'est un état très nécessaire, très salutaire, à ne pas soigner : l'homme a encore beaucoup à se parler à lui-même...

Le Discours aux animaux

Lucie n'est pas une sorcière talentueuse. Ses deux filles, elles, se révèlent extrêmement douées, au-delà des prétentions et des espoirs de Lucie qui n'aspirait qu'à en faire des sorcières efficaces. Quant à la mère de Lucie, son génie est absolu. Mais qui sont les corneilles ? Est-on plus libre, de prendre la place des oiseaux, leur forme et leur aspect, et d'imiter leur cri ?

Papa est parti depuis si longtemps que personne n'espère plus son retour. Mais voilà que Papa revient, voilà que Papa exige de rentrer, sûr de son bon droit, dans la vie qu'il a fuie dix ans auparavant. Qui aime encore Papa ? Qui peut prétendre avoir besoin de lui ? Il a les apparences de la richesse et d'une jeunesse improbable. Il resplendit d'un éclat peu commun à Courbevoie. Surtout, il sait ce qu'on lui doit, même si ce n'est pas justifié, et qu'on l'aime encore, qu'on l'aimera toujours.Théâtre.

Rien d'humain

Résumé

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Critiques

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