Cahiers Philippe Soupault

Maisons d'hotes de charme en france

Apprendre à lire et à écrire à partir d'oeuvres intégrales de littérature de jeunesse (écrites par des auteurs renommés) et de documentaires. Le Tome 2 du livre de l'élève Croque-lignes est destiné aux classes de CP et contient les 6 dernières unités (janvier à juin).
- Des textes authentiques pour donner envie d'apprendre à lire : histoires d'auteurs de litterature de jeunesse, documentaires, poésies, chansons...
 - Un équilibre entre toutes les dimensions de l'apprentissage de la lecture : étude du code, compréhension des textes, acquisition du vocabulaire, étude de la langue...
 - En fin d'unité, une ouverture sur d'autres lectures.
 
 Tome 2 : 6 unités, de janvier à juin.
 - Unité 5 
 Fiction : Armeline Fourchedrue 
 Fiche de fabrication : fabriquer un bateau
 - Unité 6 
 Documentaire : les moyens de transports à travers le temps 
 - Unité 7 
 Fiction : Le loup Gary de Fanny Joly 
 - Unité 8
 Documentaire : la vie des loups 
 - Unité 9 
 Science-fiction : Les grasses matinées du soleil de Gilles Massardier
 - Unité 10
 Documentaire : le rôle et les dangers du soleil

CROQUE LIGNES : lecture ; CP ; livre de l'élève Tome 2

Connaissances technologiques de cuisine - Cahier d'exercices

Un préfet se retrouve en prison, soupçonné d'avoir donné l'ordre à ses gendarmes
de mettre le feu à une paillote Et c'est aussitôt la demande de nouveaux
rapports sur la Corse.
Une commission... Un rapport... Depuis bientôt deux siècles, la Corse a été le
sujet de vingt-cinq rapports officiels. Si l'on tient compte des autres textes de
moindre importance, nous frisons la centaine. Et pourtant, la question corse reste invariablement posée à la Chambre.
Gabriel Xavier Culioli a choisi ici deux rapports officiels. Le premier, rédigé en
1836 par le procureur Mottet, relève déjà les excès de la gendarmerie et propose
des solutions répressives. Le second, écrit par Clemenceau en 1908, bien que
célèbre pour une phrase sur la pauvreté de l'île, n'avait jamais été publié.
Cet ouvrage reproduit également deux reportages extraordinaires écrits sur la
Corse par deux journalistes, Paul Bourde et Pierre Piobb. Le premier, réalisé en
1887, décrit une Corse profondément arriérée et en proie au banditisme. Le
second, en réponse au rapport Clemenceau, est remarquable de concision et d'informations.
Voici donc soixante-dix ans d'écrits sur la Corse qui gardent, hélas, une fraîcheur
et une modernité stupéfiantes.
À lire pour comprendre la Corse d'aujourd'hui et l'incapacité de la France à gérer ce problème.
Ici, dans l'île, " les affaires se corsent " se traduit par " les affaires sont en
français ". C'est dire le fossé qui reste à franchir...

La Corse aux rapports

Nathan vacances (édition 2005)

«Il restera les livres, disait Jorge Semprun. Les récits littéraires, du moins, qui dépasseront le simple témoignage, qui donneront à imaginer, même s'ils ne donnent pas à voir... Il y aura peut-être une littérature des camps... je dis bien:une littérature, pas seulement du reportage...»Les textes réunis dans ce volume ont été écrits entre 1946 et 1994 par des survivants des camps nazis. Ces survivants partagent un même dessein:témoigner de l'expérience qui a été la leur, la rendre mémorable dans une langue - le français - qu'ils ont reçue en héritage ou dont ils ont fait le choix. Moins en rapportant des épisodes extrêmes, des moments limites, qu'en rendant compte de l'ordinaire du temps concentrationnaire, sur quoi la mort règne et dans lequel s'effacent les formes et figures de l'humain.Tous constatent que les mots manquent pour exprimer une telle insulte à l'espèce humaine. «On ne se comprenait pas» (Antelme). «Il n'y a rien à expliquer» (Cayrol). L'écriture touche là aux limites de son pouvoir. Dans une entreprise de cet ordre, impossible de satisfaire aux exigences de transparence et de véridicité généralement associées au langage quand il se fait témoignage. Pour que l'indéchiffrable monde des camps échappe, si peu, si partiellement que ce soit, à l'incommunicable, pour que quelque chose existe qui relève de la transmission, chacun de ces écrivains doit explorer l'envers du langage et approfondir la «réalité rêvée de l'écriture» (Semprun). C'est à «la vérité de la littérature» (Perec) qu'il revient de préserver la vérité de la vie.Littérature. Le mot peut paraître sans commune mesure avec l'objet de tels récits. Il ne choquait pas leurs auteurs. C'est que la part littéraire ne relève pas chez eux d'un savoir-faire ou d'une rhétorique, moins encore d'un désir d'esthétisation. Mais d'un souci éthique de la forme, d'une morale du style. Antelme:«il faut beaucoup d'artifice pour faire passer une parcelle de vérité.» Semprun:« Raconter bien, ça veut dire :de façon à être entendus. On n'y parviendra pas sans un peu d'artifice. Suffisamment d'artifice pour que ça devienne de l'art!» Permettre d'imaginer l'inimaginable, rendre le lecteur sensible à une vérité aussi inconcevable exige une profonde réélaboration de la réalité.C'est en cela que les livres ici réunis sont des chefs-d'oeuvre de la littérature du second XX? siècle. Et c'est pour cela que les qualifier de chefs-d'oeuvre de la littérature ne les disqualifie pas, ne les rend pas inférieurs à la fonction que leur ont assignée leurs auteurs:témoigner d'«une catastrophe qui a ébranlé les fondements mêmes de notre conscience» (Cayrol).C'est bien à la littérature - ici non pas truchement de l'illusion, mais instrument de la vérité - que ces survivants, ces

L'espèce humaine et autres écrits des camps

Cet ouvrage s'attache à reproduire le volet photographique de la collection de Sylvio Perlstein, exposée au musée d'Ixelles de Bruxelles puis au musée d'Art moderne et contemporain de Strasbourg. Vivant entre l'Europe, les États-Unis et le Brésil, Perlstein est considéré comme l'un des plus grands collectionneurs d'art de son temps. Un ensemble exceptionnel de tirages des années 1920 à nos jours est reproduit ici suivant trois axes forts : la période de l'entre-deux-guerre et du surréalisme, puis les années 1960-1970 et enfin les travaux d'artistes contemporains. Six motifs - corps, objets, espaces, mots, scènes, masques, visages - viennent organiser les clichés, mettant ainsi en avant le principe d'esquisito (excentricité), qui définit avec justesse la collection de Sylvio Perlstein.

Sous la direction de Régis Durand et David Rosenberg.

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