Histoire de l'imprimerie et des arts et professions qui se rattachent à la typographie

M. Cardagnac avait été nommé, à l'unanimité, maire du petit village de Candé-les-Chênes.

En voilà un pays qui pouvait se flatter d'avoir un bon maire ! M. Cardagnac avait fait construire un petit château qui faisait l'admiration des rares voyageurs qui traversaient Candé-les-Chênes. Gai, coquet, flanqué de tourelles, de clochers, de créneaux, ayant des fenêtres à vitraux coloriés aux quatre points cardinaux, des balcons, des terrasses, des perrons, un paratonnerre gigantesque et une girouette eu fer forgé qu'on avait fait venir à grands frais de Paris !

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Madame de Sévigné et ses enfants à la cour de Versailles

Excerpt: On voit donc bien clairement que ce statuaire n'etait pas un artiste d'un talent mediocre; on voit qu'il avait fait des etudes approfondies sur l'anatomie, qu'il etait prise dans toutes les branches de son art autant que nul autre moderne et en un mot qu'il pouvait bien se parangonner aux plus grands maitres, sans en excepter un seul.

Revue Universelle des Arts, 1856, Vol. 3

Et précédée d'une notice bibliographique de Paul Lacroix

Lettre sur la Comédie de l'imposteur

Le Theatre s'ouvre par DEUX OMBRES, qui, en dansant, apportent chacune un morceau de tout ce qui peut former un tribunal ; et, après l'avoir dressé, elles se disputent un balay pour nettoyer ce lieu, où Pluton se doit venir rendre bientost.

PREMIERE OMBRE,

Donne, donne-moy ce balay

DEUXIÉME OMBRE.

Je n'en feray rien. C'est à moy à balayer icy : Pluton y va venir, et je veux que tout soit net et propre comme il faut.

PREMIERE OMBRE.

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

L'Ombre de Molière - Comédie en un acte et en prose

Il y a eu des mystificateurs et, par conséquent, des mystifiés, bien longtemps avant que la langue française se fût enrichie de ces néologismes qui expriment ce qu'on entendait autrefois par gausseurs, moqueurs, raillards, etc., et par bernés, camus, lanternés, etc.A vrai dire, la, Mystification a existé dans tous les temps et dans tous les pays ; mais elle a eu naturellement plus de raison d'être en France que partout ailleurs :Le caractère national est essentiellement gai, malin et narquois ; il l'était, du moins, au bon vieux temps ; il l'a été jusqu'au nôtre, où il s'est fait sérieux, grave et morose, en passant par l'anglomanie.Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Histoires comiques

« Art ou métier, c'est une grande et noble chose que la Charpenterie. Liée aux besoins les plus intimes de l'Humanité, elle naquit avec elle. Simple d'abord, elle prit des formes différentes selon les climats ; elle devint aussi variée que le costume, aussi changeante que le besoin. Naïve aux premiers âges du monde, sur le territoire des rois pasteurs ; forte sous les rois conquérants, elle perdit de sa gracieuseté à mesure qu'elle descendit des plateaux de l'Asie pour s'avancer vers le Nord. Empruntant aux matériaux de chaque contrée des moyens de transformation indéfinie, elle comprit, elle accepta les exigences de la civilisation, et ses travaux, primitivement bornés, selon l'urgence, finirent par n'avoir d'autres limites que celles du caprice et de la vanité. Avant que l'homme eût conçu l'idée d'arracher du sein de la terre des moellons dont la superposition, géométriquement calculée, pût constituer une demeure solide, il avait dû recourir aux arbres, abris naturels, qui s'offraient à lui dans tous les pays, et qui lui permettaient d'ajouter peu de chose pour s'y créer une retraite contre l'intempérie des saisons. Ainsi, la Charpenterie précéda l'architecture, ou plutôt ces deux arts se trouvaient tellement unis à leur point d'origine, qu'il deviendrait fort difficile de les séparer. Quand la maçonnerie prit naissance, la Charpenterie lui prêta son aide. Ce furent les Charpentiers qui donnèrent aux voussures les moyens d'appui auxquels la pierre allait se conformer, qui créèrent les échafaudages, et qui complétèrent l'édifice en opérant son revêtement. On remarquera même, dans l'architecture de tous les peuples, cette condition caractéristique, que plus on remonte haut vers l'origine de ces peuples, plus l'intervention de la Charpenterie l'emporte sur la maçonnerie, plus l'usage du bois l'emporte sur celui de la pierre ou du marbre ; de telle sorte qu'une limite de séparation tranchée pourrait être établie entre les divers degrés de civilisation d'un pays, d'après les conditions matérielles et comparatives de la maçonnerie et de la Charpenterie : aux nations vierges ou primitives, des constructions entièrement en bois ; aux nations secondaires, des constructions mêlées de moellons et de charpente ; aux nations civilisées, des constructions où le bois joue un rôle de moins en moins important. Que reste-t-il de l'Assyrie primitive, de l'Égypte primitive, de la Grèce, de la Gaule primitives ? Rien. Pourquoi ? Parce que la Charpenterie avait été seule appelée à construire leurs monuments ; parce qu'un incendie dévorait une ville en quelques heures, et que, dans l'âge suivant, on ignorait jusqu'à la place où cette ville avait existé. »
Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Histoire de la charpenterie - Et des anciennes communautés et confréries de charpentiers de la France et de la Belgique

Excerpt: Nicolas Poussin est, sans contredit, le plus grand artiste que la France ait le droit de nommer; c'est meme un des hommes qu'elle doit, avec raison, compter au nombre de ses plus illustres enfants. Peintre en naissant, poursuivi de tous les tracas qu'enfante la misere, detourne de son gout par sa famille, Pous sin parvint a surmonter tous ces obstacles et a rompre les chaines qui arretaient son elan. Nous laissons pour le moment, a quel qu'un de plus competent, le soin de nous faire connaitre cette existence, que nous tenterons peut-etre un jour d'esquisser; nous nous contenterons aujourd'hui d'envisager cet eminent artiste sous un point de vue nouveau; nous voulons essayer de dire comment les graveurs ont compris et ont rendu ses oeuvres; nous voulons chercher a montrer l'importance de la gravure comme moyen de reproduction, et, si nous parvenons a convaincre nos lecteurs, notre but sera pleinement atteint.

Revue Universelle des Arts, 1858, Vol. 8

L'INDUSTRIE, qui a tant contribué au progrès des nations de l'Europe, ainsi qu'à l'établissement de l'égalité civile et politique entre les différentes classes, n'a pris un développement constant et régulier que dans les temps modernes.

Avant la conquête romaine, l'industrie, en Gaule comme chez tous les peuples à demi barbares, resta longtemps sans importance ni activité. Les habitants travaillaient peu : la chasse et les produits naturels du sol leur offraient les ressources nécessaires à leur subsistance, et le butin conquis à la guerre, les rares objets de luxe dont ils aimaient à se parer.

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Histoire de l'imprimerie et des arts et professions qui se rattachent à la typographie

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