Logiques de l'imaginaire. tome 3 l'image

" L'imaginaire se présente comme un ensemble d'images et de signes, d'objets de pensée, dont la portée, la cohérence et l'efficacité varient, dont les limites sont sans cesse à redéfinir, mais qui s'inscrit indéniablement au cœur de notre rapport au monde, de cette confrontation au réel. L'objectif de ce livre, est d'exploiter cette grande plasticité en jouant sur diverses facettes de l'imaginaire, sur ses multiples lieux. Quelles sont les recherches actuelles sur l'imaginaire, comment les théories les plus récentes posent-elles ses limites et ses modalités qui en font un dispositif précis et multiple de la représentation ? En quoi est-il image	ou trompe-l'œil, système virtuel, fiction, etc. ? Il conviendra également de décrire l'imaginaire des savoirs et des discours, d'analyser cette dimension du fantasme, de l'illusion ou préjugé qui les traverse, de se servir de l'imaginaire comme
d'une hypothèse pour en saisir les présupposés et en repérer les systèmes de référence. "

Les Lieux De L'Imaginaire

Figures, lectures est le premier tome d'une série de trois essais sur les logiques de l'imaginaire. Le pluriel, incongru quand il est question de logique, vient signifier le caractère ouvert et multiforme des manifestations de l'imaginaire. Il ne s'agit pas de dire que l'imaginaire a une logique propre, mais bien que ses modes de déploiement connaissent de multiples registres, aussi variés que les formes culturelles qui en expriment l'action. Cet essai traite des figures et de leurs modalités d'apparition, s'intéressant moins à la description de figures déjà établies qu'aux situations précises où des figures émergent et s'imposent à l'esprit. Qu'est-ce qui caractérise la figure comme signe ? Dans quel contexte apparaît-elle ? Quelles relations s'engagent à son contact ? À partir d'analyses de textes contemporains (américains, français et québécois) sont examinées les diverses étapes de cette apparition : ce qu'elle présuppose (la première partie : préfigurer), ce qu'elle engage (la deuxième : figurer) et ce qu'il advient des formes ainsi générées (la troisième : défigurer). L'essai entend de la sorte tracer l'arc entier par lequel on se donne des figures.

Figures, lectures : Logiques de l'imaginaire, tome I

La situation de transition que nous connaissons et qui fait cohabiter une culture du livre avec une culture de l'écran nous fait peu à peu basculer d'une raison graphique à une raison computationnelle. De la même manière que l'écriture a permis d'engendrer un mode particulier de pensée, où les listes, les tableaux et les formules ont joué un rôle primordial dans la modélisation des connaissances, avec le numérique s'inventent d'autres systèmes de mise en forme de l'information et de sa transmission. En effet, le développement du réseau, d'un vaste cyberespace, induit une rationalité particulière reposant sur le calcul plutôt que sur l'écriture, ce qui est la seule façon de le rendre intelligible. On comprend dès lors que les architectures de mémoire, dans leur actualisation contemporaine, essentiellement numérique, sont au coeur d'une transformation de l'esprit humain. Il est encore trop tôt pour déterminer exactement ce qu'il en est de cette transformation, mais il importe dès maintenant de tracer les contours de cette situation et d'explorer des pistes qui peuvent en baliser certains des aspects les plus saillants.

Architectures de mémoire

" Mon père voulait ce qu'il y avait de mieux pour son fils, même s'il fallait pour cela aller contre sa propre nature. Nous avions une belle maison blanche dans un quartier cossu, une Cadillac décapotable, des vêtements à la mode, il fallait que le tableau soit parfait. " Ce qui clochait ? Le fils était gaucher. Dans un enchevêtrement de mémoire, d'essai et de fiction, Bertrand Gervais témoigne de la première dictature qui peut s'abattre sur un enfant, celui qu'on forcera à devenir droitier. S'accoudant avec d'admirés gauchers contrariés (Alechinsky, Barthes, Perec, Serres), il s'interroge sur la part qui revient à ce conflit intime dans le processus de création et d'écriture. Élégiaque et perspicace.

Un defaut de fabrication. elegie pour la main gauc

Théories et pratiques de la lecture littéraire

On s’est beaucoup demandé comment représenter des attentats terroristes, comment rendre cohérents sur un plan narratif des événements imprévisibles, comme un tremblement de terre ou un acte terroriste. Plus de dix ans après les attentats du 11 septembre 2001, comment les arts ont-ils répondu aux événements ? Comment les ont-ils intégrés ou pourquoi n’ont-ils pas réussi à le faire ?Certains ont choisi d’inscrire ces attentats aux limites du récit, les nommant d’entrée de jeu ou à la fin d’un parcours ; d’autres ont préféré en faire une présence constante ou un arrière-plan indépassable. Dans les analyses réunies dans cet ouvrage, le 11 septembre 2001 pose, comme tous les événements marquants de l'Histoire, la question des possibilités et des limites de la représentation.Le présent ouvrage constitue un état des lieux. Où en sont la fiction, la musique, le cinéma, les arts visuels plus d’une décennie après les attentats ? Au-delà des oeuvres qui composent le corpus primaire des fictions du 11 septembre 2001, celles de Don DeLillo, de Jonathan Safran Foer et de Colum McCann, quelles oeuvres construisent cet imaginaire ? Quelles sont les figures qui se sont formées autour des attentats pour en cristalliser le sens ?Avec des textes d’Anne-Marie Auger, Vanessa Besand, Julien Bringuier, Simon Brousseau, Annie Dulong, Mathieu Duplay, Julien Fragnon, Bertrand Gervais, Sylvie Mathé, Richard Phelan, Lucie Roy, Thomas Schmidtgall, Gabriel Tremblay-Gaudette, Sophie Vallas et Alice van der Klei.

L'imaginaire du 11 septembre 2001. Motifs, figures et fictions

Tout débute par une simple rencontre dans le métro de Montréal ; deux êtres se croisent, se fréquentent, s’aiment et s’entredéchirent... Pour subsister, le couple prend la route, direction la côte est américaine : Frackville, Nashville, Myrtle Beach, Richmond, Washington. Arrivés dans la capitale, ils décident d’aller voir le Vietnam Veterans Memorial, un long mur de granit noir sur lequel sont gravés les noms des cinquante-huit mille trois cents G.I. morts au combat. Un nom surgi au hasard – Edward D. Henry – deviendra l’objet d’une quête de vérité dont personne ne sortira réellement indemne. Porté par le talent de Bertrand Gervais, La dernière guerre est un roman sensible, bouleversant, un croisement entre fiction et documentaire qui propose de réconcilier l’emprise du passé, les réalités du présent et l’espoir de l’avenir.

Logiques de l'imaginaire. tome 3 l'image

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