L'Église et l'orient au Moyen Âge: Les Croisades

Lorsque, à la fin de sa vie, Louis Bréhier (1868-1951) fit entrer Byzance dans la prestigieuse collection de L'Evolution de l'Humanité en publiant Le Monde byzantin en trois volumes, Vie et mort de Byzance, Les Institutions du monde byzantin, La Civilisation byzantine, il achevait par une ample synthèse une oeuvre d'historien que l'on découvre encore avec admiration. La civilisation byzantine est le troisième volume de cette trilogie. Après les événements, après les institutions, qui faisaient l'objet des deux premiers volumes, c'est, dans les pages qu'on va lire, la civilisation, la vie matérielle, la vie spirituelle et intellectuelle sous tous leurs aspects qui sont présentées. Byzance trouve ainsi sa véritable place dans le long développement de l'esprit humain.

La civilisation byzantine

Lorsque, à la fin de sa vie, Louis Bréhier (1868-1951) fit entrer Byzance dans la prestigieuse collection de L'Évolution de l'Humanité en publiant Le Monde byzantin en trois volumes, Vie et mort de Byzance, Les Institutions du monde byzantin, La Civilisation byzantine, il achevait par une ample synthèse une oeuvre d'historien que l'on découvre encore avec admiration.
La civilisation byzantine est le troisième volume de cette trilogie. Après les événements, après les institutions, qui faisaient l'objet des deux premiers volumes, c'est, dans les pages qu'on va lire, la civilisation, la vie matérielle, la vie spirituelle et intellectuelle sous tous leurs aspects qui sont présentées. Byzance trouve ainsi sa véritable place dans le long développement de l'esprit humain.

La Civilisation byzantine

Extrait Telles sont les nécessités multiples auxquelles les édifices consacrés au culte devaient répondre et, comme ces nécessités étaient essentiellement les mêmes dans toute la chrétienté, malgré des usages locaux, il n'est pas étonnant qu'il se soit constitué des le IVe siècle un type relativement uniforme d'édifices qui, à travers l'évolution artistique des siècles et les differences de construction ou d'ornementation, présente les mêmes éléments essentiels.

Les Basiliques Chrétiennes

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L'Art Chrétien, Son Développement Iconographique Des Origines à Nos Jours

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

L'art en France - Des invasions barbares à l'époque romaine

Excerpt from L'Art Chr�tien: Son D�veloppement Iconographique des Origines A Nos JoursMais surtout les observations que l'on peut ainsi rassembler nous renseignent sur la nature du sentiment religieux et c'est par l� que la port�e de l'iconographie d�passe dans une certaine mesure celle de l'histoire de l'art. C'est gr�ce � elle que l'on peut p�n�trer dans le domaine myst�rieux de la conscience religieuse, dont ces images et ces symboles sont une manifestation indiscutable. Une des sc�nes les plus famili�res � l'art chr�tien de toutes les �poques, celle de la Crucifixion, nous permet de d�couvrir ainsi les formes diverses qu'a prises le sentiment religieux. A l'origine la repr�sen tation r�aliste du Christ sur la croix heurte l'0pinion commune des fid�les on cherche au contraire � transformer le gibet inf-�me en un symbole triomphal la croix est constell�e de gemmes, comme celle de Constantin � la vo�te du Saint - S�pulcre elle apparait parfois sur les sarcophages du v� si�cle, entour�e d'une couronne'de lauriers, au milieu de laquelle se d�tache le monogramme du Christ; les soldats romains endormis � ses pieds montrent qu'il s'agit bien de la Cruci fixion quelquefois m�me, comme sur les ampoules de Monza, les deux Iarrons sont figures aux deux c�t�s d'une croix vide que surmonte le buste du Sauveur; les fid�les ne veulent voir dans cette sc�ne que le triomphe du Christ sur la mort. Plus tard, a partir du Vi si�cle, J�sus est �tendu sur la croix, mais il a les yeux ouverts, ses pieds reposent sur une sorte de planchette il est entour� des figures sym boliques de l'eglise et de la Synagogue; sa t�te est parfois ceinte d'un diad�me. La tradition du symbolisme triomphal s'est conserv�e, mais l'inspiration th�ologique est pr�dominante; l'objet de la sc�ne est de repr�senter d'une mani�re symbolique et intelligible � tous le dogme fondamental de l'incarnation. Enfin au d�clin du XII si�cle apparait le Christ r�aliste aux c�tes d�charn�es � la t�te pendante, les yeux ferm�s, tandis que le corps est d�jet� d une mani�re lamen table et que les deux pieds sont crois�s et clou�s l'un sur l'autre. C'est la conception dramatique de la Crucifixion, qui pr�vaudra dans les temps modernes; il ne s'agit plus de faire r�fl�chir les croyants mais de les toucher.

L'Église et l'orient au Moyen Âge: Les Croisades

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