Nouvelle édition 2019 sans DRM de Ulysse de Stendhal augmentée d'annexes (Sur la vie et les ouvrages de M. Beyle par Colomb).
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Ulysse - suivi d'annexes

Jeune homme issu d'une famille modeste, Julien Sorel fait montre dès son plus jeune âge d'une grande intelligence. Mais sa vivacité d'esprit n'a d'égale que son ambition. Si sa détermination semble inébranlable, il ne tarde pourtant pas à être pris dans le jeu de passions amoureuses qui le conduiront à la guillotine. Stendhal est un auteur charnière qui oscille entre romantisme et réalisme, roman et chronique, Paris et province.Il évolue dans un siècle où les grands idéaux de la Révolution peinent à durablement s'installer. Le Rouge et le Noir, à travers le destin de Julien Sorel, offre au lecteur une peinture de la première moitié du XIXe siècle tout en explorant avec finesse les méandres de l'âme humaine, décrivant ses passions les plus pures comme ses desseins les plus vils.

Le Rouge et le Noir : Chronique du XIXᵉ siècle

EDITION INTEGRALE EXCEPTIONNELLE Avec Atlantic Editions, plongez dans la lecture d'un des plus grands chefs-d'oeuvre de la litterature Francaise dans une tres belle edition brochee.Fabrice Del Dongo est un jeune Milanais fougueux et ivre de gloire napoleonienne. Faute d'exploits militaires, Fabrice s'engage sans enthousiasme dans une carriere ecclesiastique a Parme. Il se laisse entrainer dans des passions aventureuses, qui le meneront a la captivite au sommet de la tour Farnese.  C'est la, aupres de Clelia Conti, la fille du gouverneur de la prison, qu'il ira chercher le bonheur, loin du pouvoir et de la vie bourgeoise. Sa tante, la sublime et protectrice duchesse de Sanseverina, parvient a le tirer, presque malgre lui, de cette bienheureuse et terrible geole. Mais Clelia, amoureuse de Fabrice, doit malgre tout epouser le marquis Crescenzi...La Chartreuse de Parme, d'abord paru en 1839, est une oeuvre majeure, ou l'aventure, omnipresente, est mise au service de l'amour et d'un ideal poetique. Elle valut la celebrite a Stendhal.Henri Beyle, connu sous le pseudonyme de Stendhal (1783-1842), est l'un des plus grands ecrivains Francais. Il a marque la litterature par la profondeur de ses analyses psychologiques, son souci du realisme et de la recherche de la Verite, ses portraits de jeunes gens aux aspirations romantiques, et par la force de son style.Ce chef-d'oeuvre, incontournable et intemporel, ravira les lecteurs de tous ages.Dans la meme collection brochee de l'editeur Atlantic Editions, retrouvez un autre chef-d'oeuvre de Stendhal:  Le Rouge et le Noir

La Chartreuse de Parme

Le Rouge et le Noir de Stendhal est un roman en deux parties : - La première partie se déroule à Verrières, petite ville de Franche-Comté où Julien Sorel, le fils d'un charpentier, est engagé comme précepteur des enfants de M. de Rênal, le maire ultraroyaliste de la ville.

Le Rouge et le Noir

Officer, diplomat, spy, journalist & intermittent genius, Marie Henri Beyle employed more than 200 aliases in the course of his crowded career. His most famous moniker, however, was Stendhal, which he affixed to his greatest work, The Charterhouse of Parma. The author spent a mere seven weeks cranking out this marvel in 1838, setting the fictional equivalent of a land-speed record. To be honest, there are occasional signs of haste, during which he clearly bypassed le mot juste in favor of narrative zing. So what? Stendhal at his sloppiest is still wittier & wiser about human behavior, than just about any writer you could name. No wonder so meticulous a stylist as Paul Valéry was happy to forgive his sins against French grammar: "We should never be finished with Stendhal. I can think of no greater praise than that." The plot of The Charterhouse of Parma suggests a run-of-the-mill potboiler, complete with court intrigue, military derring-do & more romance than you can shake a saber at. But Stendhal had an amazing, pre-Freudian grasp of psychology (at least the Gallic variant). More than most of his contemporaries, he understood the incessant jostling of love, sex, fear & ambition, not to mention our endless capacity for self-deception. No wonder his hero, Fabrizio de Dongo, seems to know everything & nothing about himself. Even under fire at the Battle of Waterloo, the young Fabrizio has a tendency to lose himself in Napoleonic reverie: "Suddenly everyone galloped off. A few moments later Fabrizio saw, 20 paces ahead, a ploughed field that seemed to be strangely in motion; the furrows were filled with water, & the wet ground that formed their crests was exploding into tiny black fragments flung 3 or 4 feet into the air. Fabrizio noticed this odd effect as he passed; then his mind returned to daydreams of the Marshal's glory. He heard a sharp cry beside him: two hussars had fallen, riddled by bullets; & when he turned to look at them, they were already 20 paces behind the escort." The quote above, a famous one, captures something of Stendhal's headlong style. Until now, most English-speaking readers have experienced it via C.K. Scott-Moncrieff's superb 1925 translation. Crammed with life, lust & verbal fireworks, The Charterhouse of Parma demonstrates the real truth of its creator's self-composed epitaph: "He lived. He wrote. He loved."--James Marcus (edited)

À Parme, l'ombre de la chartreuse s'étend sur la cour et sur les intrigues aristocratiques des quelques happy few qui l'animent : Gina la belle duchesse, le comte Mosca, mais surtout le jeune Fabrice del Dongo, qui suscite l'amour de tous ceux qui le croisent. Comment ne pas l'aimer, ce jeune rêveur plein de grâce, qui transfigure la réalité ? Mais lui, que tout le monde aime, qui saura-t-il aimer ? C'est la question qui hante Fabrice, et Stendhal nous entraîne dans sa quête, qui le conduira de Milan à Parme, de Waterloo au lac de Côme, jusqu'à la prison de la tour Farnèse où son destin va basculer... Roman d'apprentissage ou rêverie italienne ? Tout l'art de Stendhal tient justement à cette ambiguïté, entre un amer constat d'impuissance et une invitation à la magie poétique, entre désenchantement et ré-enchantement. Sans conteste, La Chartreuse de Parme est, avec Le Rouge et le Noir, le chef-d'oeuvre de Stendhal. --Karine Lanini

Extrait: ...su que la Russie, etc. Julien apprit, d'un des complaisants, qu'il n'y avait pas encore six mois que Mme de La Mole avait récompensé une assiduité de plus de vingt années en faisant préfet le pauvre baron Le Bourguignon, sous-préfet depuis la Restauration. Ce grand événement avait retrempé le zèle de tous ces messieurs, ils se seraient fâchés de bien peu de chose auparavant, ils ne se fâchèrent plus de rien. Rarement le manque d'égards était direct mais Julien avait déjà surpris à table deux ou trois petits dialogues brefs, entre le marquis et sa femme, cruels pour ceux qui étaient placés auprès d'eux. Ces nobles personnages ne dissimulaient pas le mépris sincère pour tout ce qui n'était pas issu de gens montant dans les carrosses du roi. Julien observa que le mot croisade était le seul qui donnât à leur figure l'expression du sérieux profond, mêlé de respect. Le respect ordinaire avait toujours une nuance de complaisance. Au milieu de cette magnificence et de cet ennui, Julien ne s'intéressait à rien qu'à M. de La Mole; il l'entendit avec plaisir protester un jour qu'il n'était pour rien dans l'avancement de ce pauvre Le Bourguignon. C'était une attention pour la marquise, Julien savait la vérité par l'abbé Pirard. Un matin que l'abbé travaillait avec Julien dans la bibliothèque du marquis, à l'éternel procès de Frilair:

Stendhal (1783-1842) 

"À peine âgé de vingt ans, Octave venait de sortir de l'École Polytechnique. Son père, le marquis de Malivert, souhaita retenir son fils unique à Paris. Une fois qu'Octave se fut assuré que tel était le désir constant d'un père qu'il respectait et de sa mère qu'il aimait avec une sorte de passion, il renonça au projet d'entrer dans l'artillerie. Il aurait voulu passer quelques années dans un régiment, et ensuite donner sa démission jusqu'à la première guerre qu'il lui était assez égal de faire comme lieutenant ou avec le grade de colonel. C'est un exemple des singularités qui le rendaient odieux aux hommes vulgaires. 

Beaucoup d'esprit, une taille élevée, des manières nobles, de grands yeux noirs les plus beaux du monde auraient marqué la place d'Octave parmi les jeunes gens les plus distingués de la société, si quelque chose de sombre, empreint dans ces yeux si doux, n'eût porté à le plaindre plus qu'à l'envier. Il eût fait sensation s'il eût désiré parler ; mais Octave ne désirait rien, rien ne semblait lui causer ni peine ni plaisir. Fort souvent malade durant sa première jeunesse, depuis qu'il avait recouvré des forces et de la santé, on l'avait toujours vu se soumettre sans balancer à ce qui lui semblait prescrit par le devoir ; mais on eût dit que si le devoir n'avait pas élevé la voix, il n'y eût pas eu chez lui de motif pour agir. Peut-être quelque principe singulier, profondément empreint dans ce jeune cour, et qui se trouvait en contradiction avec les événements de la vie réelle, tels qu'il les voyait se développer autour de lui, le portait-il à se peindre sous des images trop sombres, et sa vie à venir et ses rapports avec les hommes. Quelle que fût la cause de sa profonde mélancolie, Octave semblait misanthrope avant l'âge. Le commandeur de Soubirane, son oncle, dit un jour devant lui qu'il était effrayé de ce caractère.!" 

Octave de Malibert, tout juste sorti de Polytechnique, est amoureux d'Armance de Zohiloff, mais il refuse cet amour : Octave semble cacher un lourd secret qui le rend mélancolique et taciturne...

Armance

Un bal, en Italie. La beauté de Vanina Vanini, fille du prince don Asdrubale, éblouit les convives et fait chavirer les coeurs des hauts dignitaires. Pourtant, quand Livio Savelli, le plus brillant d'entre eux, tente de la conquérir, elle s'exaspère. Seul un jeune carbonaro, audacieusement échappé de prison et recherché par la police, la laisse rêveuse. Lorsque, quelques jours plus tard, elle découvre qu'il est protégé par son père, Vanina Vanini lui propose son aide.Amoureuse, la jeune femme est désormais prête à tout pour protéger son amant. Le Coffre et le Revenant, Le Philtre et Mina de Vanghel mettent en scène des femmes "fatales" : déguisements, tromperies, machinations... Il n'est pire stratège, dit-on, que la femme amoureuse !

Ulysse - suivi d'annexes

Résumé

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