Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Coma - Divertissement

La mémoire est faite d'oubli qu'un rien réanime, se dit l'auteur du Corps d'Hélène, alors qu'il craint de voir sa mémoire décliner, puisqu'il est sur le point d'atteindre l'âge de 88 ans. Par le hasard de deux chansons qu'il compose "sans raison" , s'impose à lui son premier amour d'enfance. Un nom de femme est remonté de l'oubli : Hélène Navachine. Curieux de savoir si elle est encore en vie, il cherche sa trace sur internet, et découvre qu'un auteur contemporain (nommons-le X) a utilisé ce nom, accessoirement, dans un de ses romans. Il entre en contact avec lui, lequel l'invite à lui en dire davantage sur cette inconnue, dans le but, précise-t-il : "d'enquêter ensemble" à son sujet. En toute confiance, par une lettre assez détaillée, le vieil homme lui livre alors le "synopsis" de l'histoire d'amour peu banale - et qui remonterait aux années 45-50 - dont fut marquée son adolescence. Brusque et inexplicable silence de X. Comme cet auteur s'est fait la réputation d'alimenter son écriture par des "histoires" ayant eu lieu à l'époque où lui-même n'existait pas encore, le vieil homme se décide aussitôt d'écrire lui-même l'histoire de son premier amour. Récit auquel il se laisse prendre, revivant avec un certain amusement - qui le "remet en jeunesse" - les émotions de ses 17 ans.

Le corps d'Hélène

Enigme (l')

Supposons que le tout dernier représentant d'un des plus grands noms de France éprouve, avant l'ultime nuit, le besoin d'éclairer certains secrets qui touchent à sa famille ;
Supposons qu'il éprouve quand même l'irrépressible besoin de « raconter » l'épisode crépusculaire d'une histoire si intimement mêlée à celle de la France, quels moyens si ce ne sont ceux de la « littérature » choisirait-il pour s'en décharger ?
Ne pouvant signer, d'un nom si prestigieux, des faits qui ne lui appartiennent pas vraiment, il ne lui restait que deux possibilités : soit faire paraître anonymement ces écrits sulfureux (ce à quoi les éditeurs se sont refusés), soit les faire signer par un prête-nom - ce qui est le cas en cette circonstance.
Quand le premier jet du manuscrit m'est parvenu, sur la prière de son auteur, je lui ai apporté quelques corrections en supprimant certains faits trop connus qui auraient pu faire soupçonner celui qui tenait si impérativement à rester masqué.
On assiste, dans ce livre testamentaire, au parcours d'un prêtre masqué « de haut lignage » à l'âme torturée par les démons déposés depuis l'aube des temps par le fondateur du nom dont il pensait, en vain, se débarrasser dans les grisailles de la prêtrise. Lequel nom s'était forgé dans le sillage de Gilles de Rais (ce sérial killer tellement prisé des surréalistes !) puisque cette Histoire bien française, remonte aux quelques compagnons proches de la divine sorcière brûlée vive par les Anglais.

Histoire masquée

L'écriture de ces pièces de théâtre s'étire sur quelque trente ans. Des Immobiles (1965) à Isola Piccola (1993), ces pièces sont la trace du regard que j'ai porté sur le monde, ses valeurs, ses mutations, et du lent rétrécissement de nos espoirs de le réformer... Mais surtout elles représentent pour moi les étapes d'une pénétration de l'écrit - puisque chaque pièce correspond de plus ou moins près à l'élaboration parallèle d'un roman dont soit les thèmes soit même certains personnages apparaissent déjà " chargés " dans cette éphémère magie qu'est l'espace scénique. Bien de mes romans ont trouvé leur solution dans la " pause " que représentait pour moi l'écriture de la pièce qui leur devenait en quelque sorte complémentaire. Et bien de mes pièces doivent quelque secret aux arrière-plans d'un de leurs romans frères dont elles représentent la charge. L'alternance de ces deux écritures divergentes m'est essentielle.

Théâtre complet - Tome 2, Le camp du drap d'or ; La colonie ; La mante polaire ; La guerre des salamandres ; Les faucons à la saison des amours

Ces Repentirs du peintre viennent aujourd'hui s'ajouter à la suite de mes écrits autobiographiques tels : Le Testament amoureux, Les Variations sur les jours et les nuits, J'avais un ami, L'anti-portrait ovale et dans une certaine mesure Phénix. Cycle que je développe parallèlement à mon travail théâtral et romanesque. Bien que m'étant fortifié du conseil de Pline : « Nulla dies sine linea », ces pages ne sont pas exactement un Journal ; elles rendent compte d'une « crise » non pas au jour le jour mais par la mise en forme d'états successifs qui m'ont conduit, après quelque vingt ans d'écriture, à reprendre (en repentir) dix-sept grands tableaux qui gisaient à l'écart dans mon atelier. Sorte de palingénésie à la fois tragique et comique dont résultent ces pages ; la peinture devenant sujet d'écriture et l'écriture épaississant en quelque sorte le travail du peintre. Va- et-vient d'un moyen à un autre pour en dépasser les limites. A force de me situer à côté et de la peinture et de l'écriture, prétendant à la transversalité, j'en suis venu à croire, comme le tireur à l'arc aux yeux fermés, que la pensée est à la fois flèche et but, et qu'il est donc inutile et distrayant de se préoccuper de quelle nature sont et la flèche et le but, car seul d'arquer son arc sans décocher la flèche suffit.

Les repentirs du peintre

Theatre complet i

L'anti-portrait ovale

L'origine de l'incendie criminel qui va ravager en 2020 le Grand Musée tient d'abord à la folie de Bergamme, nain cleptomane et iconoclaste. Pour sauver ce qui, selon lui, dans l'Art serait unique, il prétend dérober, retoucher, inachever les plus célèbres tableaux - à commencer par L'Origine du monde devant lequel il vient si souvent faire scandale au Grand Musée... Mais la responsabilité de la tragédie incombe également à Gerbraun, conservateur en chef, apôtre de la duplication en série des chefs-d'œuvre, qui ouvre à Bergamme les coulisses du prestigieux établissement subitement envahi par une dangereuse ébriété sexuelle. En peintre et en romancier, Rezvani passe au crible d'une imagination provocante les aspirations les plus élevées et les ridicules les plus achevés de nos pratiques muséeuses, et fait de l'amour de l'Art une passion aussi ambiguë que dangereuse.

Coma - Divertissement

Résumé

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