Avec ces Feuilles de route de Thierry Beinstingel, voilà le troisième grand ensemble d'écriture avec Internet que nous rassemblons, après FB (Lien -> http://www.tierslivre.net)

Feuilles de route - 3 ans d’accumulation Internet sur la littérature et l’écriture

Vous ne verrez jamais son visage. Vous ne connaîtrez même pas son prénom, puisque l'entreprise qui l'emploie lui en a donné un autre. Il est le téléopérateur qui finit par vous répondre après que vous avez dû appuyer successivement sur la touche étoile, trois, six, dièse puis de nouveau étoile. « Éric à votre service. » Éric ? Inutile de vous en souvenir. Lors de votre prochain appel, vous tomberez sur quelqu'un d'autre. John, George, Paul ou Ringo. Peu importe. En revanche, vous aurez droit aux mêmes réponses. Elles apparaissent au téléopérateur sur un écran d'ordinateur, classées par thèmes.
Une série de suicides dans l'entreprise rappelle douloureusement que les employés ne sont pas des machines. Pour ne pas en arriver à une telle extrémité, Éric décide simplement de transgresser les consignes : un jour, il rappelle un client de sa propre initiative.
Après Central, Composants et CV roman, Thierry Beinstingel continue d'aborder le sujet du travail et de sa représentation en littérature. Retour aux mots sauvages interroge à nouveau la problématique du langage que l'univers économique tente de contrôler. Les mots sont les vecteurs d'une organisation libérale devenue sauvage. Mais ce « retour » - à la manière d'un boomerang - est aussi un message d'espoir : on ne peut pas régenter la communication jusque dans ses moindres détails sans dommages. La vague de drames de cette multinationale démontre que l'humain, à travers sa langue maternelle, a une capacité de résistance. Et c'est sans doute le rôle de la littérature que de révéler cette force.
Thierry Beinstingel est l'auteur de huit récits, la plupart publiés chez Fayard. Né à Langres, il habite dans l'Est de la France. Il rend hommage à la ruralité dans La Réserve (éditions Dominique Guéniot, 2000), Paysage et portrait en pied de poule (Fayard, 2004) et Bestiaire domestique (Fayard, 2008). Cadre dans les télécommunications, sa principale source d'inspiration demeure le monde du travail. Il prépare également une thèse de doctorat en Lettres modernes sur la représentation du travail dans la fiction littéraire contemporaine.

Retour aux mots sauvages

Il a 50 ans et vient d’être licencié. Electricien, il a retrouvé du travail dans un groupe de télécommunications. Devenu téléopérateur, il s’appelle désormais Eric : un sans-visage, un anonyme, une voix... Jusqu’au jour où des suicides rappellent que l’homme n’est pas une machine. Alors, peu à peu, Eric s’évade : la course à pied, l’écriture… Enfin, il décide de transgresser les consignes et rappelle, de sa propre initiative, un client…

Vous ne verrez jamais son visage. Vous ne connaîtrez même pas son prénom, puisque l'entreprise qui l'emploie lui en a donné un autre. Il est le téléopérateur qui finit par vous répondre après que vous avez dû appuyer successivement sur la touche étoile, trois, six, dièse puis de nouveau étoile. "Eric à votre service." Eric ? Inutile de vous en souvenir. Lors de votre prochain appel, vous tomberez sur quelqu'un d'autre. John, George, Paul ou Ringo. Peu importe. En revanche vous aurez droit aux mêmes réponses. Elles apparaissent au téléopérateur sur un écran d'ordinateur, classées par thèmes. Une série de suicides dans l'entreprise rappelle douloureusement que les employés ne sont pas des machines. Pour ne pas en arriver à une telle extrémité, Eric, lui, décide simplement de transgresser les consignes : un jour il rappelle un client de sa propre initiative. Après Central, Composants et CV roman, Retour aux mots sauvages continue d'aborder le sujet du travail et de sa représentation en littérature. Retour aux mots sauvages replace ainsi la problématique du langage que l'univers économique tente de contrôler. Les mots sont les vecteurs d'une organisation libérale devenue débridée, donc sauvage. Mais ce "retour" - à la manière d'un boomerang - est un message d'espoir aussi : on ne peut pas régenter la communication jusque dans ses moindres détails sans dommages. La vague de drames de cette multinationale démontre que l'humain, à travers sa langue maternelle, a une capacité de résistance. Et c'est sans doute le rôle principal de la littérature de révéler cet aspect "sauvage".

Lors de la derniere presidentielle, c est dans un petit village de l est de la France qu un parti d extreme droite realise son meilleur score. Des journalistes sont depeches pour se pencher sur le phenomene. Parmi eux, de retour en France apres avoir passe vingt ans au Moyen-Orient, coupe du pays natal depuis trop longtemps pour manier un discours de circonstance, Pierre arrive sur les lieux. Accompagne d un preneur de son aveugle, heberge dans un gite rural, il ecoute les habitants eluder ses questions, parler d invasions qu ils n ont pas subies ou evoquer une pierre prehistorique enfouie sous les fondations de l eglise. Chacun reinvente une histoire differente mais les protagonistes ignorent encore qu un drame va les reunir. Melant une narration romanesque avec le langage collectif, Faux negres confronte notre histoire avec l actualite la plus recente.Thierry Beinstingel est l auteur de dix romans, parmi lesquels Retour aux mots sauvages (2010) et Ils desertent (2012) pour lequel il a recu le prix Eugene-Dabit du roman populiste et le prix Jean-Amila-Meckert."

Faux Nègres

Instants handball

Au travail, on le surnomme « l’ancêtre » ou « l’ours », peu importe, pourvu qu'on lui concède sa vie de solitude sur les routes. Il est VRP en papier peint depuis quarante ans. Un jour, sa hiérarchie souhaite qu'il vende aussi des canapés. Quand il songe au temps qu'il a fallu à l'espèce humaine pour apprendre à se tenir debout, il juge cette évolution déshonorante. D'où lui vient une telle idée ? Peut-être de la correspondance de Rimbaud qui l’accompagne toujours en chemin. C'est une toute jeune diplômée d’une école de commerce. Elle vient d'être nommée à la tête de l'équipe de ventes. Un salaire inespéré lui a permis d'acheter à crédit un appartement trop grand pour elle, dont une pièce reste obstinément vide. Y installera-t-elle un canapé ? Sa première mission est claire : licencier l'ancêtre sans délais. Un affrontement s’annonce. Mais l'être humain trouve parfois d'étonnantes ressources pour braver la logique d'entreprise…

Ils désertent

VRP en papier peint, celui que ses collègues appellent l´« ancêtre » fait relier ses échantillons dans de gros volumes à couverture de cuir. Ils racontent quatre décennies d´intérieurs à la française, depuis les motifs bariolés du yéyé jusqu´à la tyrannie du blanc. Mais sa vraie passion, c´est la correspondance de Rimbaud, celle des pistes africaines, quand le poète était aussi voyageur de commerce. Il l´emporte partout, dans les petits hôtels aux réceptionnistes parfois mal aimables, la feuillette au resto chinois ou à la pizzeria, y songe encore en traversant la place déserte d´un patelin, cigarette aux lèvres. Et chaque fois qu´un rendez-vous l´amène du côté de Charleville, il va se recueillir sur la tombe de son compagnon de route.
Une jeune femme fraîchement nommée à la tête de l´équipe a pour mission de convaincre ce poète du papier peint de s´adapter au nouveau concept global de l´entreprise : amener les gens à acheter un canapé assorti au revêtement du mur. Mais lui refuse d´en entendre parler. Quand il pense aux milliers d´années qu´il a fallu à l´homme pour apprendre à se tenir debout, vendre des canapés lui semble une défaite.
La nouvelle responsable sait toutefois que les canapés ne sont qu´un prétexte. L´ancêtre est usé, ses méthodes sont caduques, à l´image du cuir craquelé de ses reliures. Il indispose la direction qui veut se débarrasser de lui. Or aucun canapé ne l´attend nulle part. Le priver de la route, des petits hôtels et des restos chinois ; l´empêcher de contempler les stations-service et les aires de repos avec les yeux de Rimbaud, c´est le réduire à néant.

On dit que le genre du bestiaire au Moyen-âge était d'attester de la présence divine à travers les animaux. Maintes fois utilisée par de nombreux auteurs et à toutes époques, cette caractéristique angélique a fini par tomber en désuétude. Darwin est passé par là et c'est tant mieux pour la vérité scientifique : l'homme a classifié l'évolution ; il s'est ainsi couronné au sommet du règne animal. Lorsque j'ai lu il y a longtemps sur une plage de Corse les Bestiaires de Maurice Genevoix, j'ai découvert un monde moins doctoral et plus harmonieux : j'avais l'exacte impression de partager l'existence de chaque poisson, mammifère ou insecte. A cette époque, je n'écrivais pas encore mais j'ai été conscient du choc de cette lecture. C'était exactement cette écriture que je voulais produire, quelque chose de précis qui vienne me capturer, me ravir comme un lecteur-oiseau enfermé un bref instant dans une cage. Et puis m'envoler : juste sentir le goût de la vie farouche et de la liberté retrouvée. Contrairement aux Bestiaires de Maurice Genevoix, dans les quarante et un textes que je propose, les animaux n'occupent pas de place centrale. Ils sont indomptables : ils traversent parfois juste le récit ou s'y complaisent longuement ; ils peuvent être minuscules ou exotiques mais ils rythment tous les événements de la vie et font toujours partie du décor parmi les hommes. En cela, ce Bestiaire domestique est dans la continuité de ce que j'ai publié : nous évoluons dans un univers qui se déduit de notre environnement. Comme dans Paysage et portrait en pied de poule, nous pouvons être délaissé au milieu une campagne primitive ou comme dans Central, Composants ou CV roman, la société du travail nous façonne. Mais ces milieux que nous maîtrisons se dérobent souvent : les animaux, par excellence, nous apportent l'imprévu. Un pigeon passe au milieu d'une journée de travail, vous apercevez un chevreuil au bord d'une route et ce chien qui aboie au milieu de la nuit rappelle votre enfance. Après tout, écrire un bestiaire aujourd'hui n'est pas si éloigné que la démarche ancienne : la présence divine est remplacée par une absence magique dans ce partage universel que l'on croyait ordonné.

Feuilles de route - 3 ans d’accumulation Internet sur la littérature et l’écriture

Résumé

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