Abdelkader Benchamma - Rayons fossiles

Ce nouveau numéro des «Cahiers de la Collection Lambert» est consacré à Nan Goldin, photographe de l'intime et icône de toute une génération. Quelque quatre-vingts portraits, pris sur le vif, sont reproduits dans cet ouvrage, que l'on vit comme autant de témoignages poignants de la vie d'êtres chers qui se rencontrent, rient, s'enlacent, s'embrassent, s'aiment, souffrent, pleurent, meurent, et vivent de la manière la plus intense qui soit.

Les cahiers de la collection Lambert ; Nan Goldin

Vik Muniz - Imaginaria

Ce catalogue consacré à Sol LeWitt, le précurseur de l'art conceptuel américain, est le premier numéro d'une série qui sera dédiée aux artistes de la Collection Lambert. Il nous propose de plonger au coeur de l'art contemporain en mettant l'accent sur des oeuvres peu connus de ces artistes tout mettant l'accent sur la richesse du fonds de cette institution.

Sol LeWitt

La Collection Lambert, conçue autour d'artistes issus des révolutions esthétiques des années 1960, est traversée de part en part des gestes novateurs qui s'écartent d'une subjectivité et d'une expressivité jugées suspectes pour leur préférer l'essence de formes minimales et exigeantes, la poésie d'une apparition fugace dans des salles baignées de lumière, la spiritualité de l'empreinte discrète laissée sur la toile par un pinceau imbibé de blanc. L'exposition "How to disappear" reprend ces formes d'apparence fragile, comme suspendues dans l'espace et le temps, dont la force vitale s'impose dans la discrétion, permettant à tout ce qui les entoure d'exister aussi.

How to disappear

La Collection Lambert a décidé de rendre hommage à Robert Ryman et de consacrer son deuxième Cahier à l'oeuvre unique du peintre américain célèbre dans le monde entier pour son geste d'une radicalité et d'une poésie hors normes. Né à Nashville (Tennessee) en mai 1930, Robert Ryman s'installe à New York en 1952 où il rêve de mener une carrière de musicien de jazz. Il y découvre l'art, en autodidacte, arpentant les nombreux musées et galeries de la ville ou en simple observateur, alors qu'il est gardien au Museum of Modern Art, à l'instar d'autres artistes de sa génération : Sol LeWitt, Robert Mangold, Dan Flavin et la critique d'art Lucy Lippard. Il côtoie les oeuvres de Jackson Pollock, Willem de Kooning, Franz Kline, Paul Klee, Mark Rothko, et Henri Matisse bien sûr. Dans les pas de ce dernier, il poursuit la quête de l'essence même de la peinture et de l'émotion ressentie à son contact en se dégageant lui aussi de toute virtuosité. Touche après touche, trace après trace, oeuvre après oeuvre, Robert Ryman nous raconte ainsi comment il peint et ce que pourrait être la peinture.

Robert Ryman

Comment montrer, sans les trahir, les choses simples dessinées entre le crépuscule et le ciel ? René Char.

Ann Veronica Janssens - Entre le crépuscule et le ciel

Intitulé L'intraitable beauté de nos vies sauvages, le projet spécifiquement créé par Stéphanie Brossard pour La Réunion constitue le récit à la fois réel et fantasmé d'une vie faite d'aller-retours entre le territoire insulaire des origines, son histoire et un continent européen pensé, non pas comme le passage obligé de l'épanouissement, mais comme une caisse de résonance des questionnements sur une/des identité(s) multiple(s), hybride(s) et mutante(s). Ce n'est en effet qu'une fois éloignée de son île natale que l'artiste se replonge dans les souvenirs d'une enfance où la mémoire des sensations, des relations avec les êtres et les éléments de la nature, s'inscrit dans une confrontation sensible avec les perturbations naturelles qui rythment le quotidien des insulaires. Cyclones, éruptions et séismes constituent la clef de voûte d'une identité qui se construit au grès du chaos annoncé et des gestes répétés par les parents pour que la vie poursuive son cours. Une mère qui remplit inlassablement la baignoire pour y stocker l'eau potable, un père qui étudie la construction de la maison familiale afin que celle-ci résiste dans la catastrophe ; autant de manières de faire face qui se déploient à travers le monde des îles et des zones soumises aux risques naturels et que rappellent les pages - de l'autre côté du monde, en bordure de l'océan Atlantique - du célèbre Bois sauvage de Jesmyn Ward Se construit un parcours où se mêlent l'intime et l'universel : la terre s'effondre d'une table d'hôtes au grès de l'activité sismique du monde, une baignoire se remplit à l'annonce des cyclones à venir, des pierres volcaniques envahissent le sol sur des planches mouvantes pour exposer le rapport de l'artiste - le nôtre - à l'espace et au temps dans des territoires naturels et fragiles où la beauté est aussi intraitable que la violence des éléments. Autour, se déploient autant de photographies-paysages provenant de La Réunion, d'Afrique du Sud, de la Louisiane, des Alpes, de Paris ou d'Avignon, qui racontent l'exotisme, beau, séduisant, suspect, violent. Les animaux sauvages, les cascades, jungles et forêts, les paysages urbains post-industriels, jouxtent des installations faites de vêtements de pierres, de bijoux mimant les chaînes des esclaves ou de flacons de verre enfermant la vie des océans comme les parfums des maisons de luxe. Ils racontent la tension latente dans la relation qu'entretient l'individu avec un territoire créole auquel il se confronte. Ils rappellent l'agression première, l'acculturation forcée, la violence du déracinement. Mais dans un geste poétique fait d'appropriations savantes et de détournements sauvages, Stéphanie Brossard impose la déconstruction des récits communs, la créolisation des formes et des pensées, seule manière d'inventer l'identité et la culture à venir. Stéphane Ibars

Abdelkader Benchamma - Rayons fossiles

Résumé

Plus de livres de Stéphane Ibars

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques