Vieles ou violes - variations musicales et philologiques autour des instruments a archet du moyen ag

Il s'agit d'une approche typologique et d'une illustration, a travers un choix d'une centaine de textes (toujours en edition bilingue), d'un genre poetico-musical extremement ancien (deja connu des Sumeriens et des Akkadiens) que l'on peut appeler, d'une maniere generique, la tenson. Il s'agit d'une composition dialoguee en vers, la plupart du temps en strophes et accompagnee d'une melodie, dans laquelle deux ou plusieurs interlocuteurs se lancent une sorte de defi sur un sujet quelconque et rivalisent d'adresse et d'ingeniosite pour defendre des points de vue contraires. Ce veritable match poetique a generalement lieu devant un public qui participe a la joute, apprecie ou non les interventions, et fait finalement fonction de juge. Malgre un meme archetype, des idylles de Theocrite aux pieces neo-folkloriques contemporaines, en passant par les bertsulari basques ou les chjama e rispondi corses, chaque particularisme a contribue a l'evolution du genre. Deux de ces formes, pourtant, se sont fixees et codifiees sur une longue periode de deux siecles (XIIe et XIIIe, en pays d'oc et d'oil): la tenson et le partimen (ou jeu-parti). Avec ce veritable siecle d'or, il n'est pas etonnant que, dans ce livre, la tenson medievale se taille la part du lion.

La Joute poétique: De la tenson médiévale aux débats chantés traditionnels

Liturgie païenne

Qui ne s'est jamais interrogé sur ses origines ? Il y a des peuples dont il est malaisé d'appréhender la réalité. Les Gascons d'aujourd'hui se définissant plus volontiers comme « habitants du Sud-Ouest » n'échappent pas à cette règle. Quant à la Gascogne, bien peu savent la situer avec précision tant ses limites territoriales ont fluctué au cours de l'histoire. Se pose aussi la question de l'avenir de notre région, de son identité et de sa culture spécifique au sein d'une Europe des peuples. En mai 1983, le Cercle gascon A nòste Qu'èm organisa à La Teste de Buch, une exposition consacrée à la culture gasconne. Au cours de ces journées, eut lieu une soirée publique sur le thème « le gascon, origine, histoire, avenir » avec les intervenants suivants :

- Robert Escarpit, professeur de sciences de l'information et de la communication à l'Université Michel de Montaigne (Bordeaux III) : « Je suis Gascon » ;

- Pierre Bec, professeur de littérature médiévale à l'Université de Poitiers : « La langue gasconne et son histoire » ;

- Michel Rouche, professeur d'histoire médiévale à l'Université de Lille III :« La naissance de la région » ;

- Christian Coulon, chargé de recherches au Centre National de la Recherche Scientifique : « Les régionalismes en Gascogne »

Cette conférence fit l'objet d'une première publication en 1984. C'est donc une nouvelle édition de ces textes qui n'ont rien perdu de leur pertinence que nous proposons ici aux lecteurs.

Les Gascons - Actes de la conférence du 20 mai 1983 à la Teste-de-Buch

Passionnante énigme que ce Guilhem d'Aquitaine, comte de Poitiers : personnage historique ou nom conféré a un ensemble de textes ? Premier troubadour connu, il donne l'impression qu'avec lui la première des poésies en langue vernaculaire naît déjà dotée de perfection formelle et d'une étourdissante modernité qui fait qu'on a pu dire que la poésie moderne commence et trouve son achèvement avec lui. Pierre Bec, philologue et poète, était assurément le mieux placé pour faire le point sur ce troubadour, "un des hommes les plus courtois du monde et l'un des plus grands trompeurs de dame".

Le comte de Poitiers, premier troubadour - A l'aube d'un verbe et d'une érotique

La langue occitane

Burlesque et obscénité chez les troubadours: Pour une approche du contre-texte médiéval

Perpetuum mobile

Il s'agit d'une approche typologique et d'une illustration, à travers un choix d'une centaine de textes (toujours en édition bilingue), d'un genre poético-musical extrêmement ancien (déjà connu des Sumériens et des Akkadiens) que l'on peut appeler, d'une manière générique, la tenson.Il s'agit d'une composition dialoguée en vers, la plupart du temps en strophes et accompagnée d'une mélodie, dans laquelle deux ou plusieurs interlocuteurs se lancent une sorte de défi sur un sujet quelconque et rivalisent d'adresse et d'ingéniosité pour défendre des points de vue contraires. Ce véritable «match» poétique a généralement lieu devant un public qui participe à la joute, apprécie ou non les interventions, et fait finalement fonction de juge.Malgré un même archétype, des idylles de Théocrite aux pièces néo-folkloriques contemporaines, en passant par les bertsulari basques ou les chjama è rispondi corses, chaque particularisme a contribué à l'évolution du genre.Deux de ces formes, pourtant, se sont fixées et codifiées sur une longue période de deux siècles (XIIe et XIIIe, en pays d'oc et d'oil): la tenson et le partimen (ou jeu-parti). Avec ce véritable «siècle d'or», il n'est pas étonnant que, dans ce livre, la tenson médiévale se taille la part du lion.

Vieles ou violes - variations musicales et philologiques autour des instruments a archet du moyen ag

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