Le miroir, les alouettes

Dans le jardin botanique, une sorte de réserve naturelle dont la chronique est tenue par un conservateur en chef érudit, méticuleux et passagèrement obsessionnel, se côtoient les derniers spécimens de quelques espèces en voie de disparition, faune et flore, dûment étiquetés, et tout ce petit monde, non moins étrange et menacé d'extinction : Sam, gardien de la ménagerie, un laconique bourru qui cultive le sarcasme, Gertrude, espiègle enjôleuse à la langue pointue, un peintre animalier en quête de modèles, une grappe de chercheurs excentriques : Soskine, fanatique du mimétisme, Dawkins, apôtre de la théorie des gènes égoïstes, Roman, géomètre des migrations, et leurs amis, un musicologue distingué aux manières fanées, un auteur dramatique qui aime prendre les gens au mot... Et puis aux deux pôles de ce champ magnétique où tous s'agitent en pure perte, Clémence et Karl, comme deux planètes contraires, tenant l'ensemble sous leur influence.

Le Jardin botanique

Ce sont des écrivains, des peintres, des sculpteurs. Aventuriers de l'impossible. Ce sont des bribes de leurs vies. Tous des chercheurs davantage que des trouveurs. J'ai eu le privilège de les côtoyer. Ce qu'ils poursuivent est ce qui toujours se dérobe. La grâce est une fieffée baleine blanche.

La Blancheur de la baleine

«Rimes, échos, pastiches, hommages, simagrées, circonlocutions, reflets ; ces textes mendient un peu de sens, ils ne font que singer une manière. Ils disent combien nos désirs sont mimétiques.» Ce sont des poèmes. Ce sont des études. Il n'y a pas là de contradiction. Les artistes, tous les artistes, qu'ils soient ou non écrivains, reconnaissent des influences et même, parfois, les recherchent. Avec Le Singe mendiant, Jean Frémon a voulu rendre hommage à ceux envers qui il se sent redevable. Sculpteurs, peintres, écrivains, leurs rayons, ici réfractés, ne sont pas nécessairement reconnaissables ; ils sont le point de départ, références, prétextes ou arrière-plan : Ainsi de Albiach, Brown, Calder, des Forêts, Handke, Jabès, Meurice, Proust, P. Rotterdam, Bram Van Velde, Tàpies, Voss, Titus-Carmel, Jabès, Dupin, Noël, Musil, Leiris, Royet-Journoud.

Le Singe mendiant

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Silhouettes

L'art d'aujourd'hui, quand il n'est pas seulement un aimable divertissement, reste hanté par un conflit engagé dès ses origines, bien avant même que l'art se pense comme tel : figurer-défigurer, produire de l'image ou bannir l'image, capter l'illusion de la vie ou se réfugier dans le sublime d'une vibration lumineuse. Désir d'image et haine de l'image sont indissociables. Nous voulons dire et taire à la fois, montrer et cacher, créer et détruire. Le règne des images est celui des passions violentes, mais c'est un monde d'où la vulgarité est absente, c'est rare; et que la grâce parfois visite.

Gloire des formes - Précédé de Le double corps des images

La figure et la pensée de Ludwig Wittgenstein sont les pivots de se livre où se mêlent anecdotes, impressions, illustrations allégoriques et conversations imaginées avec le philosophe viennois. Jean Frémon élargit cependant le questionnement de la vérité et de l'utilité du langage élaboré par Wittgenstein en faisant intervenir d'autres personnages, fictifs ou réels tels Mikhaïl Boulgakov, Georg Groddeck, Bertrand Russel. Mais de cette philosophie et science abstruse, l'auteur ne conserve que l'essence poétique et la grâce.

L'effet Wittgenstein

Louise Bourgeois femme maison

The extraordinary artist, the spider woman, the intellectual, the rebel, the sly enchantress, and the “good girl” sing together in this exuberant, lithe text beautifully translated by Cole Swensen.        This brilliant portrait of the renowned artist Louise Bourgeois (1911– 2010) shows a woman who was devoted to her art and whose life was also that of her century. The art world’s grande dame and its shameless old lady, spinning personal history into works of profound strangeness, speaks with her characteristic insolence and wit, through a most discreet, masterful writer. From her childhood in France to her exile and adult life in America, to her death, this phosphorescent novella describes Bourgeois’s inner life as only one artist regarding another can.        Included as an afterword is Fremon’s essay about his own “portrait writing” and how he came to know and work with Louise Bourgeois.

Le miroir, les alouettes

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