Territoires de l'imaginaire. pour jean-pierre richard

Tout n'est pas dit, c'est le seul constat (heureux) que fait le lecteur devant les traces de son parcours. Une œuvre donne, et combat ; ainsi celle de Jaccottet, un des grands poètes vivants, dont la voix juste ne nous offre pas seulement depuis un demi-siècle des eaux et des montagnes, de l'herbe et de la lumière pour nous réconcilier avec la terre, mais se tient entre les vivants et les ombres, relevant les morts qui tombent dans l'oubli, souffre avec les troupeaux de fuyards dans la neige, le froid qui monte dans l'histoire, dans la mauvaise conscience de celui qui vit abrité au pied de ses montagnes. De rêves en paysages, de lectures pénétrantes en abandon à la dérive des images, Jaccottet n'a cessé, de surcroît, de dessiner à travers ces univers sensibles le portrait du peintre. L'évidence du simple et l'éclat de l'obscur, peut-être est-ce, du moins on peut en faire l'hypothèse, ce qui transparaît à travers les transformations de l'œuvre, et que l'on voudrait sauver par ces mots entre ombre et lumière, entre abstrait et concret. Ce qui la relie aussi, dans l'attention à l'élémentaire, lorsqu'il est donné dans la lumière mouvante des passages, aux poètes de sa génération. Le simple n'est pas l'immédiat, il revient dans les voix d'en bas, du fond de la terre dès morts, de l'horizon des paysages, ou lorsque l'enfant paraît pour mêler à la sensation de l'adulte l'éclat de l'évidence, faire brûler dans la présence le feu de l'absence. Et, car il y a " deux nuits ", à côté de la tache opaque de la mort, du mur où l'on tâtonne, une autre nuit fait voir ce que le jour cache, éclat de l'obscur illuminé par la lampe de la femme, ou substance diaphane qui demeure, quand les couleurs se sont retirées. Les dire tels qu'ils sont, entre proche et lointain, entre ce qui s'offre et ce qui se dérobe, fait de son écriture et de ses lectures une restitution de distances heureuses, détachant chaque chose dans la netteté de l'air et de la lumière, rémunérant la déchirure de la séparation, l'éloignement de soi dans son ombre. C'est le fil qui serpente entre les chapitres de cette étude.

Philippe Jaccottet : L'évidence du simple et l'éclat de l'obscur

Encore et toujours à découvrir et à redécouvrir, Henri Michaux au texte acéré, nu, grinçant, rieur, plus nécessaire que jamais en notre "époque du flot" où les discours se dévergondent, où la pléthore creuse des objets donne la nausée. Cinq trajets divers parcourent l'ouvre de Michaux : poésie "énergétique" qui révèle aux faibles leur incroyable puissance, stratégie à l'appui (DADOUN), jeux mystificateurs des idéologies de la lecture et de l'écriture (KUENTZ), lecture légère et dansante d'un Plume aux mésaventures chaplinesques crépitantes d'humour (MATHIEU), "pensée "expérimentale" sollicitant la drogue (MOUCHARD), mouvements subtils d'une écriture qui entrelace sagesse et magie (MOURIER). Toutes ces ruptures obstinées et avides sur les textes de Michaux révèlent au moins sa présence tenace, rigoureuse, éclatante - rocs de mots aux étincelles aptes à crever maints obscurantismes.

Ruptures sur Henri Michaux

Jaccottet en filigrane

Né en 1927, Jacques Dupin est l'auteur d une oeuvre qui se détache au premier plan de la poésie contemporaine. Pour sa génération, dont les débuts ont coïncidé avec les lendemains de la Libération, les images de la guerre avaient laissé des marques ineffaçables : parmi les débris et les éclats d'un monde qui n'avait plus de centre, la langue semblait elle aussi pulvérisée, violemment. Des poètes s'écartèrent alors de la toute-puissance accordée à l'imaginaire. Ils se tinrent en retrait des grands élans avec leurs risques d'idéalisme.Une soif de réalités, à toucher, à nommer, animait la plupart. Les uns voulaient «baisser le ton», partir du plus bas pour ramener la poésie vers un réel plus concrètement palpable, d'autres décapaient la langue pour «griffer la réalité».L'oeuvre de Dupin s'ouvrit en ces années-là. Sa force s'imposa dès l'abord, intransigeante et âpre, sauvage même. Les mots inaltérés de Jacques Dupin partent d'une exigence irréductible de mise à nu de la langue et de soi, à force de brisures et de meurtrissures. Car l'intégrité commande de «se jeter contre» le mur du dehors, l'opacité du dedans, en se connaissant vulnérable, et déchiré.Pour Jacques Dupin, chez qui la langue est éprouvée comme un mouvement perpétuel, la force critique de la poésie est de briser le masque d'une immobilité illusoire du présent pour rendre les choses à leur devenir. La poésie, dit Dupin, c'est une recherche «de l'être dans le monde et de l'autre dans la langue».C'est sous ce signe que se situe, ici même, la rencontre avec ce poète intègre et fraternel qui aura su, aussi, pénétrer au plus vif des oeuvres d'artistes qui jurent ses amis, de Juan Mira à Alberto Giacometti.ÉTUDES ET TEXTES DEJean-Claude Mathieu, Paul Auster, Jacques Dupin, Marcel Cohen, Dominique Viart, Mathieu Bénézet, Nicolas Pesquès, Michèle Finck, Patrick Quillier, Valéry Hugotte, Jean Maison, Piero Bigongiari, Arnau Pons, Jean Bollack, Michèle Cohen-Halimi, Francis Cohen, Jean-Patrice Courtois, Christian Cavaillé, Alain Veinstein, Rémi Labrusse, Jean Frémon, Esther Tellermann, John Ashbery, François Zénone, Franck André Jamme, Emmanuel Laugier.CAHIER DE CRÉATIONThanassis Hatzopoulos ° Doina Ioanid ° Joëlle Gardes

Revue Europe Jacques Dupin

Ce livre a été écrit au terme d'une longue fréquentation de l'oeuvre de Baudelaire, remontant à plus d'un demi-siècle, marquée par la publication d'un premier livre sur Les Fleurs du Mal en 1972. Ce qui a lancé cette relecture, c'est ce qui m'a semblé manquer dans le livre précédent, l'oreille, l'écoute d'une voix et de sa transcription, la réinvention d'une analyse attentive à "l'ouï-dire". Qu'est-ce qu'écrire, et penser en poésie, quand la pensée est à l'écoute ? Les impressions de lecture, sédimentées au fil des années, m'avaient donné le sentiment d'une écriture à l'écoute des échos qui résonnent au coeur de poèmes majeurs, "Correspondances", "Les Phares", "Chant d'automne", "Obsession". Le goût même de Baudelaire le portait vers des auteurs qui avaient fait résonner sourdement la langue, Racine, Bossuet ou Chateaubriand. Georges Poulet avait montré la direction : "Les plus grands vers baudelairiens sont des vers qui expriment le retentissement" ; Yves Bonnefoy invitait à étudier les bruits dans la poésie de Baudelaire, étude qui devait, écrivait-il, mener loin ; Michel Deguy évoquait, plus largement, le dire poétique comme un "ouï-dire". Il n'est pas excessif d'avancer que, pour Baudelaire, la résonance a révélé la "profondeur de la vie", celle de "cet amalgame indéfinissable que nous nommons notre individualité" et celle d'une époque moderne dont il a été l'exposant en la haïssant, disait Starobinski.

Les Fleurs du Mal - La résonance de la vie

"Il n'a rien manqué à Rimbaud, écrit René Char, probablement rien. Jusqu'à la dernière goutte de sang hurlé et jusqu'au sel de la splendeur." On a retourné vers Char - qui reconnaissait en Rimbaud, lorsqu'il contemplait la photographie de l'adolescent épinglée sur le mur de chaux des Busclats, moins un ascendant qu'un fils en avant de lui - ces formules évoquant le hurlement du sang et la cristallisation de la beauté qui bouleversent un langage, et le qualifient. De recueil en recueil, des premiers poèmes du lycéen en 1922, aux poèmes des lendemains de la Résistance en 1945, Jean-Claude Mathieu a suivi et analysé une écriture de la contradiction et du devenir ; tenant compte des manuscrits et de la correspondance, favorisé par de longues conversations amicales avec René Char pendant dix années, ne méconnaissant pas les progrès de la critique moderne dans l'écoute de l'insu du texte, il a visé surtout à ne pas séparer la constitution de formes poétiques personnelles - aphorismes ou poèmes en prose, poèmes en vers libres ou suites aphoristiques - de la constitution d'un sujet, qui reconnaît la vérité de sa division, par et dans le langage. L'auteur a voulu éviter par là le pur formalisme a-subjectif et a-historique, aussi bien que le subjectivisme, insoucieux de la matérialité de l'écriture. L'éclat de cette poésie violente, qui approfondit l'obscur, appelait la rigueur et l'attention à cette obscurité, non la facilité d'une vaticination critique, ou la naïveté de l'explication circonstancielle qui, faisant l'économie du travail de l'écriture, réduit à la circonstance initiale les sens multiples que le poème accomplit, et qui consument cette circonstance.

Territoires de l'imaginaire. pour jean-pierre richard

Plus de livres de Jean-Claude Mathieu

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques