Les Tiroirs de L'Inconnu

De 1934 à 1940, Aymé publie un roman d'atmosphère à propos d'un immeuble qui n'en a pas (Maison basse) ; une sorte de
roman policier, Le Moulin de la Sourdine, dans quoi l'on chercherait vainement le moindre moulin ; une étude de moeurs paysannes, Gustalin ; et une évocation de la vie bourgeoise (Le Boeuf clandestin), dans laquelle une jeune femme surprend son végétarien de père en train de dévorer un «biftèque». Deux recueils de nouvelles, Le Nain et Derrière chez Martin, et les célébrissimes Contes du chat perché complètent le volume. Il est difficile de dire d'où vient le charme de ces livres. Parfois le monde réel laisse perplexe - d'abord trop pauvre pour convoler, César obtiendra la main de sa Roseline après s'être enrichi en exploitant une maison close -, alors que le merveilleux semble tout naturel. Un cambrioleur mondain s'échappe-t-il des pages d'un roman policier ? on n'en est pas autrement étonné. C'est que sous l'anecdote il est toujours question de l'homme, de son désir de sortir de sa condition et de son incapacité à infléchir le cours du destin : Machelier, qui se prend pour le Christ,
se noiera en tentant de marcher sur les eaux. Alors d'où vient le charme ? peut-être de l'extrême finesse de la cloison qui sépare les deux mondes, le réel et l'imaginaire, et de cette faculté qu'ont les créatures de Marcel Aymé d'être des passe-muraille.

Oeuvres romanesques complètes Tome 2

Rond de cuir doux et besogneux, marié a une femme laide, Justin Galuchey découvre la médiocrité de sa vie. 
Il veut se libérer. Il se coupe les moustaches et sa volonté s'affirme. Il devient tout d'un coup chef de service, élégant, spirituel et il est aimé . À lui les ivresses du pouvoir, les charmes des belles étoffes et les troubles de l'amour délicat que lui porte la belle et fière Raymonde. 
C'est l'oncle de Justin, avare et sceptique, qui met fin à l'aventure en exhibant une photo de l'ancien Justin, moustachu et ridicule. Raymonde rit et replonge Justin dans la monotonie d'autrefois.

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Confidences et propos littéraires

"Au moment de rédiger ma prière d'insérer, il me vient le regret de n'avoir pas écrit une préface au Boeuf clandestin, qui eût été quelque chose comme une physique des péchés capitaux. Je me serais efforcé d'y démontrer qu'il existe un seuil de tension passionnelle au-delà duquel la consommation du péché acquiert, par les énergies mises en oeuvre, une sorte de justification plastique et qu'en deçà de cette limite, n'étant plus compensé par la dignité du mouvement, mais réduit à sa médiocrité statique, le péché n'est plus que laideur et mérite d'être appelé, seul, capital. Je n'aurais même pas reculé à indiquer que le seuil en question est en même temps celui du pardon, ce qui m'aurait peut-être gagné la sympathie des âmes romantiques. 
Le pécheur le plus important de mon Boeuf est un homme bien élevé, bon père, bon époux et sollicité de modestes démons auxquels il cède avec mesure, en se tenant sans effort dans les régions d'"en deçà". Il ne saurait inspirer, à ce qu'il me semble, ni l'amour, ni la haine, ni la pitié. L'Enfer qu'il porte en lui ne répand qu'une chaleur et une puanteur très discrètes et le drame qu' il suscite reste muet. Les autres pécheurs sont également "en deçà", l'un d'eux, seul, affleurant au seuil. 
À côté de ces insuffisances infernales, j'ai une très belle jeune fille dont la santé et la vertu un peu rêche sont extrêmement réconfortantes. J'ai un ingénieur qui est très bien aussi, travailleur, avare et méfiant. À la  fin, je les marie." 
Marcel Aymé.

Le boeuf clandestin

Françoise Arnaud, petite-fille de Marcel Aymé, et Michel Barré ont choisi trois «Contes du chat perché» qu'ils ont adaptés pour le théâtre. Cette version dialoguée, fidèle au texte original, permettra à tous de jouer avec bonheur ces récits qui ont déjà fait rêver plus d'une génération.

Trois contes du chat perché

Un avocat de New York réunit dans son cabinet les cinq héritiers d'un homme qui vient de mourir à l'âge de quatre-vingt-treize ans. Le défunt a légué tous ses biens à ceux de ses arrière-neveux et nièces qui accepteront de passer ensemble sept semaines en Louisiane, dans la demeure de Bellerive qui fut le berceau de la famille. Au rendez-vous fixé par l'avocat arrivent successivement Roy Granger, chauffeur de taxi à La Nouvelle-Orléans, Lorna Granger, qui habite le Texas, Jennifer Handley, fixée au Canada, et Richard Burton, jeune professeur dans un collège de New York. Une cinquième personne, venue du quartier noir de Philadelphie, arrive la dernière au rendez-vous. C'est une jeune fille noire du nom de Jessie Granger. Éloignée de sa famille le jour de sa naissance, elle est la soeur de Lorna Granger qu'elle rencontre pour la première fois. L'arrivée de Jessie met la famille en effervescence. Une question se pose pour les quatre autres héritiers. Peut-on, pour devenir riche, cohabiter pendant sept semaines avec une négresse ? Jennifer et Burton, gens du Nord, n'ont aucun mal à l'admettre. Le chauffeur de taxi, homme du Sud, trouve cette proximité indécente. Pour Lorna, elle est torturée par la honte qu'à tout instant lui infligera la simple présence de cette soeur de couleur. L'attrait de l'argent finit par l'emporter sur toutes ces considérations.

Louisiane : Pièce en quatre actes

Delphine et Marinette cassent un vieux plat en faïence. Elles sont punies et iront, dès le lendemain, chez la méchante tante Mélina s'il ne pleut pas. Pour aider ses maîtresse, le chat Alphonse se passe la patte derrière l'oreille et attire la pluie... et la colère des parents qui lui réservent un bien triste sort. Comment sauver Alphone ? Les fillettes et les animaux de la ferme vont tenir conseil.

Les Tiroirs de L'Inconnu

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Critiques

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