La Musique des romantiques

Itineraires mozartiens en bourgogne

L'historiographie Romantique - Actes du colloque organisé à Créteil les 7 et 8 décembre 2006

Précis de littérature comparée. Théories et méthodes de l'approche comparatiste

La musique des romantiques s'inscrit à la suite de La musique des Lumières (de Béatrice Didier), dans la conception de la collection « Écriture » qui se préoccupe de la façon dont naissent les styles, les poétiques, dont les genres non répertoriés dans la rhétorique classique peuvent exister. Le développement de la musique en France, approximativement dans toute la première moitié du XIXe siècle, a provoqué, d'une part, un goût nouveau (qu'on va appeler romantique) dominé par les Classiques viennois et l'opéra international, d'autre part, une façon renouvelée d'écrire, la naissance de genres inédits (le livret d'opéra, la poésie à mettre en musique, la « sonate de poésie ») ; par-dessus tout, le roman a voulu être soit le roman de l'artiste musicien (G. Sand), soit le roman de la musique dans son mystère (Balzac), soit le roman qui recrée pour un lecteur dilettante le même plaisir que l'on éprouve à l'opéra (Stendhal). En d'autres termes, le romantisme français est très largement dominé, dans sa genèse comme dans ses formes, par le cosmopolitisme musical.

La musique des romantiques

Le romantisme, le baroque, les Lumières ou le Moyen Âge se manifestent-ils de la même façon et à date constante dans les diverses langues et cultures européennes ?Existe-t-il des écrivains européens, soit que leur problématique et leur succès les fasse échapper à la sphère strictement nationale (Shakespeare, Hugo, Goethe) , soit qu'ils aient écrit en différentes langues (Nabokov) et sous différents passeports (Kafka) ?

Les grands mouvements littéraires européens

Les nouvelles éditions de Stendhal permettent de repenser la question de ses rapports avec la musique. Quels étaient ses compositeurs, ses opéras préférés et pourquoi ? Ce livre montre comment la musique, et particulièrement l'opéra, a totalement imprégné l'oeuvre de Stendhal : dans ses romans, ses nouvelles ou ses écrits intimes, il a cherché à transformer la musique en mots, faisant souvent référence à Mozart ou Cimarosa. Persuadé d'avoir été un musicien manqué, Stendhal a rêvé de rivaliser, en tant qu'écrivain, avec la musique et ainsi d'atteindre l'idéal romantique de la fraternité des arts.

Stendhal et la musique

L'ouvrage présent espère aider à combler le manque grave d'études sur Hofmannsthal en français. En particulier, on notera qu'il n'existe dans cette langue aucun ouvrage présentant la biographie et l'oeuvre de Hofmannsthal. Hofmannsthal et la France se veut donc d'abord un ouvrage de vulgarisation au sens noble du terme. Il souhaite ensuite montrer le poids de l'influence française tout au long des moments les plus déterminants de la carrière du poète; il s'agit donc de retracer l'évolution intellectuelle et morale de Hofmannsthal en adoptant la thèse que les principaux choix esthétiques de l'écrivain ont presque tous été guidés, de près ou de loin, par la France. On espère ce faisant montrer nettement que Hofmannsthal a été tout le contraire d'un esthète décadent, légende tenace qui fausse, aujourd'hui encore, complètement l'image du poète.

La Musique des romantiques

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