La Doublure

Cette édition d' " Impressions d'Afrique " propose de rendre compte des nombreux états du manuscrit : d'où l'abondance de variantes et surtout de fragments inédits, parfois longs, qui renouvellent totalement la connaissance de ce roman. Ces inédits permettent de comprendre la singularité d'un livre qui révèle autant la vision imaginaire d'un continent qu'un continent de l'imaginaire. Avant les surréalistes, Apollinaire, Duchamp, Picabia ont reconnu immédiatement l'importance décisive, lors des représentations, de la version théâtrale d'" Impressions d'Afrique ", montée en 1912 par Roussel lui-même. Évoquant " Impressions d'Afrique ", Robert de Montesquiou parlait d'un " ensemble scientifique, musical et abracadabrant. " Et nul doute, en effet, que ce livre recèle parmi les pages les plus poétiques et les plus déconcertantes à la fois que Raymond Roussel ait écrites. Voilà le lecteur embarqué dans une Afrique de fantasmagorie, à travers la représentation d'un sacre et l'histoire d'un théâtre perdu qui prend les dimensions du continent noir pour devenir le plus éblouissant music-hall des profondeurs.

Impressions d'Afrique - Oeuvres, Volume VII

Comment j'ai écrit certains de mes livres est un ouvrage de Raymond Roussel paru en 1935, deux ans après sa mort, où l'auteur présente, sous le nom de « procédé », les techniques de composition de ses romans et de ses pièces de théâtre, dont l'étrangeté avait dérouté ses contemporains

Comment j'ai écrit certains de mes livres

Texte intégral révisé suivi d'une biographie de Raymond Roussel. C'est à bon nombre de découvertes insolites que nous convie le savant Mathias Canterel en promenant quelques intimes à travers sa merveilleuse propriété appelée "Locus Solus". Dans une sorte de musée Grévin dont l'animateur serait Jules Verne, chacune des visites se présente comme un tableau où les personnages mis en scène racontent l'acte ou l'aventure qui marqua leur existence. Un langage naturellement poétique sert les récits qui s'enchaînent et, peu à peu, comme dans le jeu d'échecs dont l'auteur était féru, le lecteur se trouve au centre d'un univers schématique qui fait pièce au "vrai".

Locus Solus

Raymond Roussel a 20 ans lorsque son premier livre, «la Doublure», sort en librairie. Mais son insuccès marque à jamais l'auteur orgueilleux qui ne trouvera la gloire tant recherchée qu'à titre posthume. Raymond Roussel est ce qu'on appelle un auteur "difficile". Délibérément ou non, il heurte les habitudes de lecture et les idées reçues. « Quand le volume parut, quand le jeune homme, avec une grand émotion, sortit dans la rue et s'aperçut qu'on ne se retournait pas sur son passage, le sentiment de gloire et la luminosité s'éteignirent brusquement. Alors commença une véritable crise de dépression mélancolique avec une sorte de délire de persécution, prenant la forme de l'obsession et de l'idée délirante du dénigrement universel des hommes les uns par les autres »

La doublure

Qu'on ne s'attende pas à un roman d'aventures, encore
moins à des souvenirs de voyage : Impressions d'Afrique,
paru en 1909, est un laboratoire d'expérimentation
littéraire, où l'histoire commence au chapitre I ou
au chapitre X, selon le choix du lecteur ; chaque mot en
recèle un autre, chaque phrase contient en germe un
roman à venir. Edmond Rostand, le premier, fut fasciné ;
puis Marcel Duchamp - il dit s'en être inspiré pour
La Mariée mise à nu -, Michel Leiris, André Breton,
Georges Perec... Et pourtant, ce texte magistral, où
les excès de l'imagination n'ont d'égal que l'extrême
maîtrise de l'écriture, n'intéressa pas même les éditeurs :
Roussel dut le publier à son compte. Est-ce l'oeuvre
d'un fou mystificateur ? d'un hermétiste ? d'un oulipien
avant l'heure ? Peu importe. Comme l'écrivait
Paul Reboux : «C'est un livre extraordinaire, ahurissant,
cocasse, chimérique ; donc, ce n'est pas un livre
indifférent.»

Impressions d'afrique

CE jeudi de commençant avril, mon savant ami le maître Martial Canterel m'avait convié, avec quelques autres de ses intimes, à visiter l'immense parc environnant sa belle villa de Montmorency.

Locus Solus - la propriété se nomme ainsi - est une calme retraite où Canterel aime poursuivre en toute tranquillité d'esprit ses multiples et féconds travaux. En ce lieu solitaire il est suffisamment à l'abri des agitations de Paris - et peut cependant gagner la capitale en un quart d'heure quand ses recherches nécessitent quelque station dans telle bibliothèque spéciale ou quand arrive l'instant de faire au monde scientifique, dans une conférence prodigieusement courue, telle communication sensationnelle.

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Locus solus est l'oeuvre la plus importante de celui que André Breton tenait pour « le plus grand magnétiseur des temps modernes » avec Lautréamont, R. Roussel. Ce roman met en scène le scientifique, inventeur, écrivain, le génie selon Roussel, Martial Canterel, lors de la visite qu'il fait faire à ses collègues et amis de sa propriété appelée locus solus. Ils pourront ainsi admirer les prodigieuses et étranges créations du maître, révélant son inspiration à la fois scientifique et poétique : le chat sans poil, la danseuse à la chevelure musicale prisonnière d'un diamant empli d'eau, la tête vivante de Danton, la demoiselle volante composant une mosaïque de dents multicolores ou encore la série de huit tableaux vivants montrant des individus dans des cages de verre, en fait des morts ressuscités grâce à un sérum de l'invention de Canterel, la résurrectine, qui permet de recréer les moments capitaux d'une existence. Mais le locus solus, ça n'est pas seulement l'endroit unique héritier des mondes de Wells et de Jules Verne, c'est aussi la parole (loquere en latin signifie parler) solaire du conteur (Cantarel).

La Doublure

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