Ce recueil est paru en 1872, à la fin de la vie de l’auteur. Il comporte six petits contes et deux articles, dont le second, « De l’obésité en littérature » est plus qu’étonnant. Les contes sont des petites perles légères et très imaginatives.Qu’il s’agisse du rêve symbolique de « La cafetière » à l’amour impossible qui fait aimer les romans chinois, de « Laquelle des deux », l’auteur a un style d’écriture qui mue à chaque fois. La légèreté du conte « La cafetière » se traduit y compris dans la modulation de la taille des paragraphes, très court lorsque l’action est rapide, plus longs lorsque les situations sont plus graves.Une lecture rafraîchissante.

Contes humoristiques

Correspondance générale - Tome 11, 1870-1871

Un homme trouve un jour son ami assis sur un divan, en train d'aspirer la fumée jaune d'un étrange appareil. Une odeur de parfum oriental se dégage dans toute la pièce. Sans rien dire, l'homme s'y essaye à son tour. Au bout de quelques inspirations, il ressent un étourdissement pareil à une légère ivresse.
Le soir, après avoir passé la journée avec son ami, l'homme est en proie à une agitation nerveuse causé par l'opium. Lorsqu'il trouve enfin le sommeil, il sombre dans un rêve fantasmagorique.

Publiée dans «La Presse» en 1838, la nouvelle «La Pipe d'Opium» raconte le rêve d'un homme ayant fumé l'opium.



Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique «La Cafetière», genre qu'il utilisera aussi dans «Avatar» en 1856, et «Le Roman de la momie» en 1858. En 1852, il publie «Émaux et Camées», un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie «Les Fleurs du Mal».

La Pipe d'Opium

Un jeune aristocrate ruiné qui dépérit dans son château abandonné : le baron de Sigognac. Une jeune fille très belle au milieu d'une troupe de comédiens : Isabelle. Dans le rôle du méchant : le duc de Vallombreuse. 
Un jeune homme profondément amoureux, une naissance mystérieuse, des duels, un enlèvement...
Le roman de Théophile Gautier joue avec tous les archétypes du roman de cape et d'épée, pour notre plus grand plaisir. De péripéties en rebondissements, d'une intrigue à une autre, nous accompagnons les comédiens dans leur voyage. Mais l'action, située dans ce milieu particulier du théâtre, est toute en nuances car elle s'enrichit du regard à la fois amusé et affectueux de Théophile Gautier.Bibliocollège propose :
- de large extraits annotés - des questionnaires au fil du texte, - des documents iconographiques exploités, - une présentation de Théophile Gautier et de son époque, - un aperçu du genre du roman d'aventures, - un groupement de textes : « Le héros au combat ».

Le capitaine Fracasse

L'Histoire du Romantisme est comme la postface inachevée à l'oeuvre multiforme de Théophile Gautier, et à sa vie. Il sentait qu'il allait mourir : d'où ce dernier livre, conçu pour survivre à sa propre disparition. Mais Gautier raconte aussi une aventure collective : celle d'une génération capitale, constituée autour de la bataille d'Hernani. Ce texte mythique s'accompagne de ce qui en constitue le laboratoire d'écriture : une galerie de portraits vivants et colorés, drôles ou poignants, de figures artistiques et littéraires que Gautier a bien connues. Comme dans un bal, actrices et danseuses côtoient ici peintres, écrivains, musiciens, sculpteurs, illustrateurs, de Balzac à Berlioz et à Delacroix.

Histoire du Romantisme, suivi de Quarante portraits romantiques

Ce volume rassemble une vingtaine de contes parodiques publiés entre 1738 et 1755, pour la plupart sous le couvert de l'anonymat et dans la clandestinité. Fougeret de Monbron, l'abbé de Voisenon, Chevrier, La Morlière, Bibiena, Cahusac, Boissy, Bret ou Baret ne sont pas toujours connus pour être des auteurs de fictions, certains ayant pratiqué le théâtre, la poésie, voire le pamphl et. Leur statut d'écrivain varie de la reconnaissance académique à la vie d'aventurier, et une seule femme, Mme Fagnan, semble avoir sacrifié à cette mode du conte parodique et licencieux. Comme le persiflage, la parodie fait partie de l'esprit du siècle qui, en se réclamant des modèles d'Hamilton et de Crébillon, prend ses distances avec le merveilleux. L'écriture du conte devient un jeu qui permet de broder sur des canevas antérieurs tout en provoquant le lecteur à la fois faussement naïf et complice. Lemerveilleux s'exténue, le genre se dérègle dans ses formes et dans sa morale. La liberté est aussi celle des moeurs. La sexualité, montrée tantôt de manière gazée tantôt de manière obscène, va de pair avec l'exercice du pouvoir politique sur lequel on s'int erroge. Le conte, en s'ouvrant au tableau de la jouissance, tend au lecteur un miroir qui reflète toutes les modes. Ces bagatelles, qui s'ouvrent à l'esprit des Lumières, nous apprennent donc beaucoup sur leur temps dans un style plaisant qui contribue grandement au charme de la lecture.

Voyage en Russie

Fables de vampires, histoires de doubles et de sortilèges, ce recueil évoque par bien des traits une taverne allemande d'Hoffmann, avec ses monstres inquiétants et ses fantômes grinçants. On y retrouve, en effet, les thèmes chers à la première génération romantique, et notamment sa fascination pour le fantastique venu d'Ecosse ou de Rhénanie. A ceci près, cependant, que Théophile Gautier imprime sa marque propre à cet univers trouble de la rêverie humaine : chaque récit reçoit un supplément d'angoisse et de surnaturel qui renforce sa dimension fantastique et l'agrémente d'un surcroît de mystère.L'un des proches de Théophile Gautier avait affirmé que «c'était peu de dire qu'il était superstitieux, il était la superstition même...» Ces Contes et récits fantastiques en sont la parfaite illustration. Derrière le bon vivant se cache en fait un homme taraudé par les sombres figures de l'irrationnel. A sa manière, peut-être, un devancier du Breton de Nadja, lequel dénonce la vanité de «la conventionnelle opposition de la folie et de la raison qui se refuse à faire la part de l'irrationnel».Ce volume comprend : La Cafetière, Omphale, La Morte amoureuse, La Chaîne d'or ou l'Amant partagé, Une nuit de Cléopâtre, La Toison d'or, Le Pied de momie, Le Roi Candaule, Arria Marcella, Avatar, Jettatura.

Contes et récits fantastiques

Ce recueil regroupe les neuf nouvelles qui ont fait de Théophile Gautier un des plus grands auteurs de la littérature française.

Une nuit, la femme d'une tapisserie prend vie et séduit un écrivain (« Omphale »). Une jeune comtesse essaye par tous les moyens de devenir la propriétaire du bichon de la marquise (« Le Petit Chien de la Marquise »). Une goule sanguinaire détourne un prêtre de la voie de Dieu (« La Morte Amoureuse »). Un fils d'Orient installé dans un palais d'or et de pierreries fréquente les dandys de Paris (« Fortunio »)...

Passions amoureuses teintées d'horreur, récit fantastique et humour, ces nouvelles jettent une lumière sur les genres privilégiés de Théophile Gautier.

Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique « La Cafetière », genre qu'il utilisera aussi dans « Avatar » en 1856, et « Le Roman de la momie » en 1858. En 1852, il publie « Émaux et Camées », un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie « Les Fleurs du Mal ».

Nouvelles

En mai 1840, Théophile Gautier, poète, romancier et critique d'art français, accomplit un voyage dans la péninsule ibérique et il en rapporte son voyage en Espagne, sorte de carnet d'impressions. Pour l'auteur, l'idée du progrès est contestable car elle favorise l'uniformisation des us et coutumes, des comportements et des mentalités. Ce livre est un récit de quête, la recherche d'un renouvellement profond de soi au contact des oeuvres d'art, qui révèlent le pouvoir de l'imaginaire et du génie, et de la nature qui constitue une source sans cesse revivifiée de sensations.
Ouvrage avec de nombreuses gravures sur acier.

Contes humoristiques

Résumé

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Critiques

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