Les publicités peintes de nos nationales Tome 2

À quoi ressemblait l'Algérie " française " des cinquante premières années du siècle dernier, et plus particulièrement des années 1930, au moment de la célébration du centenaire de la conquête ? Deux cents photographies, choisies parmi les 200 000 clichés de l'extraordinaire fonds Combier, en donnent ici un aperçu. Ce témoignage inédit constitue, selon les termes de Benjamin Stora dans sa préface, " une sorte de précipité historique [qui] procure l'impression étrange et déroutante de plonger dans un univers à la fois proche d'une France provinciale du début du XXe siècle et d'un pays très différent, éloigné de l'Occident ". Destinées à l'origine à la fabrication de cartes postales, ces photographies sont bien sûr déterminées, dans le choix de leurs sujets comme dans leurs " poses ", par le regard colonial. Mais, en dépit de ce filtre, elles sont d'abord tout ce qui reste d'un pays et d'un moment volés à l'oubli qui recouvre peu à peu les traces de cette histoire : celle des villes méditerranéennes aux entrelacs de ruelles, celle des villages perchés sur les montagnes, celle des antiques cités maritimes et du grand désert africain, que l'urbanisation coloniale modifie et modernise. Elles laissent poindre aussi quelques éclats de vérité : à travers l'objectif du photographe, c'est tout un peuple aux traditions séculaires et la diversité de ses visages qui se révèlent. En contrepoint des photographies, un texte retrace ce moment d'histoire tandis que des témoignages viennent apporter leur éclairage à ces images d'Algérie. " L'accumulation de photos signale la chronique fébrile, derrière une apparente quiétude, d'un pays dont les brusques mutations économiques et sociales sont grosses de contradictions, et de tragédies lorsque l'on connaît la fin de cette histoire. Le travail de rassemblement photographique soulève alors une question, essentielle : pourquoi tous les gens qui ont vécu ensemble si longtemps (près d'un siècle et demi !) n'ont-ils pas réussi à se rassembler, à se "ressembler" ? "

L'Algérie oubliée (1910-1954) - Images d'Algérie

L'ambiance, la douceur et le charme de la cuisine d'autrefois, concentrés dans cet Album mémoire, nous plongent, entre histoire et nostalgie, au coeur de notre mémoire collective.

à table ; l'album mémoire

Fondée avant la Première Guerre mondiale par Jean Combier, photographe passionné, la maison CIM (Combier Imprimeur Mâcon) va publier pendant près d'un siècle plus de deux millions de cartes postales différentes. Ce livre propose de découvrir la carte postale "de l'intérieur", en retraçant la saga d'une de ses plus grandes marques. Ecrit par Marc Combier, fils du fondateur, l'ouvrage retrace les grandes étapes du développement d'une entreprise qui doit beaucoup à la personnalité de son créateur. Une histoire jalonnée d'anecdotes, de découvertes, de tentatives techniques ou graphiques... Au travers de 350 reproductions, des plus typiques aux plus rares, c'est toute une France en images qui défile, celle des tranchées, des congés payés, des Trente Glorieuses, celle où chaque village, chaque
hameau du territoire avait droit à sa propre carte postale.

Un siècle de cartes postales - CIM - Combier Imprimeur Mâcon

Souvent usées par le temps, victimes de l'urbanisation ou recouverte par la végétation, les vieilles publicités peintes sont devenues rares. Le présent ouvrage est un recueil de ces vestiges pittoresques des réclames d'autrefois photographiées le long de nos routes nationales. Chaque image est repérée sur une carte routière ce qui permettra aux amateurs de retrouver l'original (si le mur qui l'hébergeait est toujours debout, bien entendu). Les douze plus importantes routes nationales (en terme de murs peints) - dont la très célèbre RN7 - sillonnant le territoire national sont ici représentées. Certaines marques célèbres ou originales font également l'objet d'un petit commentaire historique ou anecdotique.

Les publicités peintes de nos nationales - Tome 1

On croyait tout connaître de la Grande Guerre, et pourtant... Le témoignage photographique d'un artilleur, redécouvert par son fils quelque quatre-vingt-dix ans plus tard, nous en livre des images méconnues et exceptionnelles. En août 1914, Jean Combier, photographe de profession, a vingt-trois ans quand il est mobilisé en tant qu'artilleur dans le 3e groupe de 75 du 1er, RAC (régiment d'artillerie de campagne) de la 16e DI (division d'infanterie). En plus de son barda de simple soldat, il emmène avec lui ses appareils photographiques. Durant quatre ans, il va photographier la vie au jour le jour des soldats partis au front. Il les immortalise dans leurs poses les plus avantageuses quand il s'agit d'envoyer les tirages à leur famille. Il les saisit dans leur quotidien le plus banal, car la vie s'organise comme elle peut chez ces hommes qui risquent la mort à tout instant : la lessive, la tambouille, les jeux de cartes. Il les fige dans la peur, la boue, le sang... On doit ainsi à Jean Combier un étonnant reportage sur le " Poilu's Park " des environs de Commercy, où les soldats en repos se livrent à seulement quelques kilomètres du front, avec la bénédiction de leur état-major, à des activités telles que des combats de boxe à l'aveuglette. On lui doit aussi, grâce à un appareil à vues stéréoscopiques qui permet des photos à main levée, des photographies des tranchées et des champs de bataille, des assauts et de la désolation qui les suit. On lui doit surtout une photographie prise en cachette de l'exécution de Flirey, le 20 avril 1915 : quatre soldats fusillés pour l'exemple, la preuve que les exécutions dans l'armée française ne se limitèrent pas à la répression des mutineries de 1917. S'il photographie également les villages en ruine traversés par son régiment et les villages où il fait halte lors de ses permissions à l'arrière - places, boutiques, familles et jeunes filles en fleurs -, c'est pour mieux donner une vision d'ensemble de cette France qui entre brutalement, avec cette guerre d'un genre nouveau, dans le XXe siècle. " Ces images sont une manière de prouver qu'on est vivant, qu'on s'accroche à la vie, qu'on existe encore. [...] Une photographie, c'est aussi bien qu'une lettre. "

Les publicités peintes de nos nationales Tome 2

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