Death of a salesman

"I believe that the reader will discover here the essential nature of one of the strangest and most awful chapters in human history," Arthur Miller wrote of his classic play about the witch hunts and trials in seventeenth-century Salem, Massachusetts. Based on historical people and real events, Miller's drama is a searing portrait of a community engulfed by hysteria. In the rigid theocracy of Salem, rumors that women are practicing witchcraft galvanize the town's most basic fears and suspicions; and when a young girl accuses Elizabeth Proctor of being a witch, self-righteous church leaders and townspeople insist that Elizabeth be brought to trial. The ruthlessness of the prosecutors and the eagerness of neighbor to testify against neighbor brilliantly illuminate the destructive power of socially sanctioned violence.Written in 1953, The Crucible is a mirror Miller uses to reflect the anti-communist hysteria inspired by Senator Joseph McCarthy's "witch hunts" in the United States. Within the text itself, Miller contemplates the parallels, writing "Political opposition...is given an inhumane overlay, which then justifies the abrogation of all normally applied customs of civilized behavior. A political policy is equated with moral right, and opposition to it with diabolical malevolence."

Les sorcières de salem : suivi de vu du pont

Lors du tournage des Misfits de John Huston (1961), l'agence Magnum-New York avait passé un accord exclusif avec le producteur pour que le tournage soit couvert en permanence par ses photographes. Aucun autre film de l'histoire du cinéma n'a sans doute été suivi par une telle équipe de grands photographes. L'ouvrage est précédé d'un entretien inédit avec Arthur Miller, scénariste du film.

The Misfits. Chronique d'un tournage, par les photographes de Magnum

Qu'est-ce que la créativité ? Pourquoi l'intuition a-t-elle été à l'origine d'avancées majeures tant dans le domaine de la science que dans celui des arts ? Comment parvient-elle à rendre visible ce qui est invisible ? De Galilée et Léonard de Vinci à Einstein et Picasso, Arthur I. Miller s'interroge sur le rôle que jouent les images et les représentations dans la compréhension d'une réalité dont le sens excède parfois la perception que nous en avons. Ce faisant, il montre que les plus grands génies furent sans doute ceux qui, capables de se départir du sens commun, modifièrent profondément la façon dont nous voyons le monde.

Intuitions de genie ; images et creativite dans les sciences et les arts

The definitive memoir of Arthur Miller—the famous playwright of The Crucible, All My Sons, Death of a Salesman, A View from the Bridge, and other plays—Timebends reveals Miller’s incredible trajectory as a man and a writer.Born in 1915, Miller grew up in Harlem in the 1920s and 1930s, developed leftist political convictions during the Great Depression, achieved moral victory against McCarthyism in the 1950s, and became president of PEN International near the end of his life, fighting for writers’ freedom of expression. Along the way, his prolific output established him as one of the greatest writers of the twentieth century—he wrote twenty-two plays, various screenplays, short stories, and essays, and won the Pulitzer Prize in 1949 for Death of a Salesmanand the New York Drama Critics Circle Award in 1947 for All My Sons. Miller also wrote the screenplay for The Misfits, Marilyn Monroe’s final film.This memoir also reveals the incredible host of notables that populated his life, including Marilyn Monroe, Elia Kazan, Clark Gable, Sir Laurence Olivier, John F. Kennedy, and Mikhail Gorbachev. Leaving behind a formidable reputation in the worlds of theater, cinema, and politics, Arthur Miller died in 2005 but his memoir continues his legacy.

Au fil du temps

Un hôtel, perdu au milieu du désert, quelque part en Californie, au début des années soixante. Une équipe de cinéma y séjourne, pour y tourner un film, qui rappelle étrangement les mythiques Misfits de Huston, et son cortège de malédictions... Le tournage a dû être interrompu : la star, Kitty, dépressive, droguée aux médicaments, est incapable de sortir de son lit. Dehors, un feu de forêt fait rage et menace le frêle hôtel. A l'intérieur, c'est la rage et le désespoir d'une femme trop belle, trop célèbre et trop fragile, qui se joue - et l'avenir d'un film. Tous se pressent au chevet de Kitty : le producteur, entrepreneur en bulldozers reconverti dans le septième art ; Edna, secrétaire personnelle de Kitty et maîtresse du producteur ; Clemson, metteur en scène ivre mort et flambé au jeu ; Paul (alias « Miller »), scénariste, mari de la blonde, Pygmalion impuissant ; et enfin les Fassinger, fantômes grotesques de Lee et Paula Strasberg, gourous qui phagocytent la starlette. Le personnage le plus mémorable, bouleversant, c'est encore elle - cette femme au seuil de l'effondrement, fantomatique, dont on ne verra d'ailleurs jamais que le dos nu, dont on n'entendra que les gémissements... La dernière pièce d'Arthur Miller raconte, à peine déguisée, l'histoire du dernier film achevé de Marylin, la ronde des croque-morts autour d'une déesse au crépuscule, la comédie pathétique des hommes, l'agonie d'une femme en coulisses. Une pièce cruelle et sublime, rideau déchirant sur une cohorte de mythes où se mêlent la vie, le cinéma, le théâtre, l'amour.

La fin du film

Will Loman, the sixty-year-old Brooklyn salesman who says, 'I still feel - kind of temporary about myself' has become an archetypal image of devouring insecurity, of the human capacity for self-deception and, through the drama of his family quarrels, of the ways in which the flaws of one generation are imprinted on the next.

Mort d'un commis voyageur

En mai 1983, le Théâtre d'Art populaire de Pékin accueille la première de Mort d'un commis voyageur. Arthur Miller, son auteur, assure lui-même la mise en scène de la pièce. Les obstacles politiques quant à la tenue d'un tel événement se sont avérés surmontables, mais abolir le fossé culturel qui sépare les deux pays relève peut-être de l'utopie. Outre l'océan qui les sépare, c'est aussi un vocabulaire, celui du capitalisme, qu'il lui faut faire entendre : "assurance-vie", "commis voyageur", "rente" relèvent pour la troupe et le public chinois d'une abstraction inintelligible. Au cours des six semaines passées en Chine, le dramaturge américain tient un journal mêlant réflexions culturelles et politiques : il y raconte comment le défi esthétique qu'il s'est lancé se transforme peu à peu en une fascinante expérience humaine. Ce document littéraire exceptionnel, jusqu'alors inédit en France, tient autant du reportage, à l'instar des Muses parlent de Truman Capote, que des carnets de mise en scène, dans la grande tradition des journaux de Roger Blin ou Jean Genet. "A un moment donné, lors de ces derniers adieux où nous étions pressés en groupe, je ne saurais dire pourquoi j'ai ressenti une sorte de désespoir ; c'était peut-être la peur, quand tout a été dit et fait, de ne plus avoir la moindre idée de ce que j'étais venu chercher ici – ce que ma pièce signifierait pour les Chinois, et ce que les comédiens en avaient fait du plus profond de leur coeur."

Death of a salesman

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