Le cow-boy du Bazar de l'Hotel de Ville

Depuis trente-huit années, Eugène Gibloz est un employé discret au légendaire rayon outillage en sous-sol du Bazar de l'Hôtel de Ville, « le paradis des célibataires ». Le soir venu, il endosse sa panoplie de western. Enfile bottines brodées et se capitonne de chaps en cuir de buffle. Il effraie les vieilles dames et fait battre des mains les enfants. Pistolets à peinture ou colts nickelés de calibre 44 à canon court, il ne sait plus bien ce qu'il porte à la ceinture... Arsenal et quincaillerie s'enchevêtrent. Stetson vissé sur la tête, menton inquisiteur, le justicier à l'épate voudrait faire régner l'ordre au centre de Paris. Dans son quartier, dans son district, shérif d'un Marais à temps plein. Prompt à l'algarade, adepte de querelles au comptoir, ses journées cahotent entre parodie de film B et désespoir à gros grumeaux. Sur un cadastre historique riche en égorgements et en lapidations, il rejoue les duels fameux du Grand Ouest. Répliques et gestes cultes à l'affiche. Jusqu'au jour où un certain Alex Mandras, navrant collègue au rayon jardinage, se dresse sur son chemin...

Le Cow-boy du bazar de l'hôtel de ville

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Fatrasies en revenant d'aujourd'hui

Kléber Bondoufle, colosse aux pieds d'argile, est l'un de ces êtres d'exception, intempérant et vertueux jusqu'à l'extravagance, qui par amour fou de la vie s'est toujours risqué sur les plus hautes cimes de ses idéaux d'enfant.
Il se rêvait écrivain, journaliste décisif, et doit composer au-dessus du volcan de l'ordinaire mesquin des jours, armé jusqu'aux dents de sa seule dérision et d'une lucidité de voyou de l'âme aux yeux fertiles. Un poète dandy de l'existence, homme de refus, albatros aux ailes goudronnées qui, à travers l'histoire du journal, nous fait traverser les vingt-cinq dernières années de la scène médiatique française, dont chacun reconnaîtra les figures contestées et contestables.
Il aime la chanson réaliste, le football, la poésie, le cinéma permissif, tous les alcools forts, les femmes inaccessibles autant que les plaisirs solitaires. Faux-monnayeur d'une chronique annoncée de son désastre intime, c'est en toute lucidité que Kléber ira jusqu'au bout de son projet insensé : construire une maison de papier à son image.

Papier mache

Accablé par la ration quotidienne de nouvelles castrophiques, tant sur papier journal, ondes périphériques ou petit écran, Jim Baltimore, (Anatole Glimpse selon ses parents), se réfugie dans l'indolorisme. Un écorché vif sous une armure médiévale. L'indifférence devient un long et torturant entraînement. La tentation d'un ermitage contemplatif s'offre à Jim. Cette nouvelle existence cloîtrée consentira-elle à le dédommager de tout ce qu'elle lui doit ?

Une douceur de chloroforme

Voici 53 portraits "d'irréguliers de la famille" qui dessinent la face cachée d'un siècle de création littéraire francophone. De Charles Cros (1842-1888) à Jean-Philippe Salabreuil (1940-1970), c'est tout un peloton de solitaires, d'insoumis, de réprouvés sans pedigree ni chapelle, placés sous un juste éclairage. Destins et oeuvres mêlés, ce livre se présente comme le guide indispensable de tout passionné de littérature rebelle.

Les désemparés - 53 portraits d'écrivains

Vivre surprend toujours. journal d'un hypocondriaque

Avec de nombreux inédits, cette anthologie rassemble un choix de poèmes sur 30 ans d'écriture. Dès les années 1970, attaché à décrypter les hiéroglyphes du réel, Patrice Delbourg a incarné l'éclosion de ce qui fut alors nommé le " Nouveau Réalisme ". Ethnologue des solitudes, il traque les monstres du quotidien et provoque l'affrontement frontal avec le moi. Son manifeste du désengagement s'inscrit parmi les " images incurables ", là où humour et dérision sauvent parfois la mise. Lancé à l'abordage du banal désespoir, le poète
quitte sa tour d'ivoire pour les lieux les plus
ordinaires. Son désarroi est celui d'une époque
où il devient tentant de déclarer forfait face à la
folle aventure du monde. Et pourtant, dans leur
lucidité et leur fragilité, ces écrits ne sont que
le reflet magnifié de nos incertitudes. Un chant
de mélancolie poussé à bout de maux sur l'écran
de nos blessures, de nos ecchymoses.

Ecchymoses et caetera - Poèmes 1974-2004

« Comme il en faut du temps pour devenir Cendrars ! Surtout lorsque le hasard vous fait naître à La-Chaux-de-Fonds, canton de Neuchâtel, un 1er septembre 1887. Toujours à contre-pied, souvent à contre-voie, il ment comme il écrit. Pas politiquement correct, le lascar ! Sa vie, contradictoire, fallacieuse, escamotée ou enjolivée, est aussi difficile à saisir que la boule de mercure au creux de la paume. Mais le vrai goût du XXe siècle, âcre et astringent, il est peut-être le seul à nous l'avoir restitué. Cendrars Blaise, profession orpailleur du temps qui passe, le plus moderne d'entre tous. » À l'approche du cinquantenaire de la disparition de Cendrars, Patrice Delbourg rend hommage à cet acrobate de la prose et de la vie. Le reporter, le poète, le romancier (Moravagine, L'Or), le poilu, le « one manchot » (La Main coupée), le cinéaste raté, l'aventurier revivent au gré des chapitres de cette Odyssée Cendrars, de A comme Alfa Roméo (celle qu'il a achetée à Braque et qu'il pilote d'une main, au Brésil, en 1924), à Z comme Zone, le poème-phare d'Apollinaire, auquel La Prose du transsibérien (1913) dispute l'invention du vers libre. Sans oublier les autres lettres de l'alphabet : Bourlingue, Fabulateur, Grand reporter, Helvétie, Kodak, Paname, Sauser (son véritable patronyme), Utopie et même Xénophobie, dont les soupçons existent dans son oeuvre. qui figurera par erreur en 1941 dans la « liste Otto » des écrivains juifs à proscrire.

Le cow-boy du Bazar de l'Hotel de Ville

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