L'héritage Verdi

Venise fait partie de ces quelques villes dont la seule évocation renvoie à plusieurs univers de significations fortement marqués sur le plan historique et culturel. Sa richesse se dévoile dans son architecture, dans la peinture de ses Maîtres, dans la musique de Vivaldi, dans ses palais somptueux se reflétant dans les eaux du Grand Canal ainsi que dans ses églises, des premières basiliques chrétiennes aux chefs-d'oeuvre d'Andrea Palladio.  Venise, c'est aussi et surtout le lieu de l'utopie et du mythe. Depuis le Palais des Doges, coeur de la puissance politique de la Venise impériale, et la cathédrale Saint-Marc, centre spirituel de la Ville-Etat, jusqu'à pointe de la Dogana, où l'art contemporain s'expose, Christine Mondon déroule l'histoire de Venise et nous fait découvrir les lieux évocateurs de la splendeur de cette ville et de son mythe. Illustrations et carte en couleurs

Venise, au-delà des temps

Il y a peu de destinées qui se prêtent davantage à la légende que celle de Louis II de Bavière. L'Histoire a contribué à faire de ce roi lunaire aux multiples facettes une véritable énigme pour les autres. Ce souverain fantasque, idéaliste et romantique, admirateur de Wagner, de Louis XIV et de l'Orient, bâtisseur de châteaux féeriques, et que d'aucuns considéreront comme " fou ", a fait preuve paradoxalement d'un certain sens politique que Bismarck lui-même reconnaissait. Solitaire, misanthrope et misogyne, Louis II fuit rapidement la cour de Munich pour se réfugier de plus en plus dans ses rêves. Destitué pour " aliénation mentale " et enfermé au château de Berg, il trouve la mort, à l'âge de quarante et un ans, dans le lac de Starnberg. Sa fin tragique continue à susciter beaucoup d'interrogations. La nuit fut son royaume et la lune la compagne de ses tourments. Comme le héros wagnérien, Tannhäuser, Louis II est à la recherche de l'impossible rédemption.

Louis II de Bavière - Le Roi des lunes

Un matin d'hiver, un chat perdu dans la neige, est retrouvé sur la terrasse d'une maison. Une famille le recueille et l'adopte. Une affection le lie à la petite fille. Dans le jardin lui offrant mille cachettes, il découvre la nature, le cycle des saisons, les autres animaux, les fleurs, la vie authentique. Pendant les vacances, il s'acclimate à la maison de campagne ; haut perché dans la petite tour de guet, il se transforme en chat philosophe et en chat poète. A ses heures, il se métamorphose aussi en chat musicien, caressant de sa patte les touches du piano. Et que d'aventures, il vit ! Pour la fillette, c'est une vie heureuse, un éveil, un émerveillement, une complicité, une découverte de chaque instant. C'est en même temps le cycle éternel de la vie qui se déroule dans l'histoire de ce chat pas comme les autres. Ne dit-on pas du chat qu'il a neuf vies ?

Une belle leçon de vie

Vienne, capitale d'empire

Les événements importants de la vie de Richard Wagner (ses débuts difficiles, le dieu Beethoven, Paris, la révolution à Dresde, la rencontre avec Louis II de Bavière, la relation conflictuelle avec Nietzsche, Bayreuth, sa mort à Venise) et ses drames musicaux, gouvernés par le grand rêve de l'art total, constituent la substance de ce livre.
L'oeuvre que Wagner a créée fascine et trouble par sa puissance et son unité. Son empreinte est ici analysée.

L'empreinte Wagner

Après la lumière de Mozart, les hommes, toujours insatiables dans la quête du Beau, attendaient le Jupiter des sons : ils reçurent en partage Beethoven. La grande aventure musicale aurait pu s'arrêter après la puissance prométhéenne de Beethoven. Mais il manquait aux hommes le musicien-poète, partageant leurs heurs et malheurs : ce fut Schubert... Ce livre propose une autre lecture de Schubert, au plus près de sa personnalité, de son époque, de sa vie et de son oeuvre. Qui a été plus loin dans la recherche de l'essentiel dans une écriture souvent audacieuse et novatrice ? Qui a autant embrassé l'éternité dans le fugitif, le bonheur dans la souffrance, la vie dans son aspiration à la mort ? Nul doute que Mozart et Beethoven ont été ses modèles, mais jamais il ne se prit pour eux. Il n'en est que plus grand dans son humilité et sa discrétion. Car Schubert est tout simplement Schubert.

Franz Schubert - Le musicien de l'ombre

Comment pense la littérature ? Et plus précisément encore : Comment pense le roman ? De nombreux romans se tiennent en effet à la frontière entre littérature et philosophie : le " roman-essai ", le roman polyphonique et le roman totalisant. Les Somnambules de Hermann Broch et L'Homme sans qualités de Robert Musil s'inscrivent dans cette " indéfinissabilité " que l'on reconnaît au roman-essai. Les rapports du roman et de la philosophie sont dans ces oeuvres des rapports tendus : la philosophie se sert de la fiction romanesque (Broch) ; à l'inverse, le roman polémique avec une certaine philosophie qu'il incarne à travers les personnages (Musil). Empruntant à la musique une structure polyphonique, les romans deThomas Mann La Montagne magique et le Docteur Faustus dispensent un enseignement philosophique non de manière abstraite, mais sous la forme d'un jeu esthétique, narratif, par le rattachement de l'ironie et de la parodie. Le roman totalisant rend compte finalement des limites fragiles qui séparent le philosophique du littéraire, à partir du moment où la littérature se définit comme un absolu qui englobe la philosophie, mais aussi tous les champs du savoir. Le Jeu des Perles de Verre de Hermann Hesse et La Mort de Virgile de Hermann Broch manifestent une ambition totalisante dont la réalisation ne peut être que de l'ordre de l'utopique (Hesse) ou de l'indicible (Broch). Tous ces romans entrecroisent deux regards, regard de la philosophie sur le roman et regard du roman sur la philosophie.

Ecritures romanesques et philosophie : Hermann Broch, Hermann Hesse, Thomas Mann, Robert Musil

Compositeur et pianiste, père de la pianistique moderne et inspirateur de nombreux courants novateurs, Liszt demeure une figure majeure de l'époque romantique.

De la naissance à la mort de l'artiste, l'auteur retrace son parcours intime et musical, dégageant ainsi ce qui fait la spécificité de son oeuvre. Chacune des grandes périodes de sa création fait l'objet d'une partie, elle-même découpée en chapitres, qui sont autant d'étapes significatives.

Vivant, le texte est jalonné de citations. Pédagogique, il situe l'artiste dans son contexte historique et technique.

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L'héritage Verdi

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