Les tables

Dans ce premier volet du projet Les grands cimetières qui a pour thème le deuil des certitudes, Martine Audet poursuit son questionnement sur comment appartenir au monde en explorant plus particulièrement les conséquences du vivre. A la fois fil et rupture, glissement entre récit et silence, refus du mensonge et ébranlement de la parole, ces petits poèmes tentent de refaire, devant la vérité de ce que nous sommes, autant que devant celle de ce que nous ne sommes pas, la pierre de notre présence.

Le ciel n'est qu'un détour à brûler (Les grands cimetières, #1)

Première journée d'école pour le petit Xavier... Une journée qui fait peur, qui fait rêver, qui donne des rires et des frissons.

Xavier-la-lune

Que ferais-je du jour

Construit à même un temps flottant ou suspendu, ce deuxième et dernier volet du projet Les grands cimetières, qui a pour thème le deuil des certitudes, tente de saisir ce que nous sommes comme être aimant dans ce monde et ce qu'est ce monde autour de nous. Avec des poèmes, des vers qui sont semblables à des éclats de sens jaillis du chaos ou du silence, Martine Audet poursuit son questionnement sur l'appartenance au monde, mais, cette fois, dans la nécessité de tout dire, de tout larguer, car une certaine mort est venue.

Je demande pardon à l’espèce qui brille (Les grands cimetières, #2)

En 1970, le poète Gaston Miron publie L'homme rapaillé, dont le poème liminaire - fondateur - marque l'arrivée, la naissance, l'aube : « je ne suis pas revenu pour revenir / je suis arrivé à ce qui commence ». Près de cinquante ans plus tard, quarante et une femmes poètes, Québécoises d'ici et d'ailleurs, de générations et de sensibilités différentes, prennent la parole, pour que le commencement continue d'advenir.

Engagées dans l'avenir, des femmes poètes deviennent ce chant ininterrompu. Elles révèlent par leurs voix autant de chemins d'arriver à ce qui commence, de naître à soi, à l'autre et au monde. Elles écrivent non pas à la suite de Miron, mais avec et contre lui.

Femmes rapaillées

La dernière livraison des Écrits s'ouvre sur une trilogie d'auteurs de premier plan : John Montague, un des plus grands poètes irlandais de notre temps, Michel van Schendel, autre grand poète disparu il y a dix ans, et Patrick Quillier, poéticien, traducteur et spécialiste de Pessoa. On trouve aussi dans ces pages des inédits Serge Patrice Thibodeau, Martine Audet et Paul Bélanger, des essais de Denis Grozdanovitch, Marie-Andrée Lamontagne, Robert Hébert et Matthieu Brouillard, des récits de Catherine Harton, Antoinette de Robien, Olivier Gamelin et Donald Alarie, ainsi que des poèmes de Luc C. Courchesne, Nelson Charest, Evelyne Gagnon et Albert G. Paquette. De plus, un dossier consacré au thème de « L'acte littéraire à l'ère de la posthistoire », se penche sur les enjeux de la littérature en notre époque marquée par le sentiment de fin, y compris celle de l'art et de la poésie.

Les écrits. No. 146. Mars 2016

Qu'est-ce que je dis dans ce que je tais ? Qu'est-ce que je tais dans ce que je dis ? Lié à la nécessité de dire autant qu'à son incapacité, Des voix stridentes ou rompues est un recueil qui se déploie à même le remous, la violence inévitable de toute apparition, de toute disparition, afin de rendre compte de cette tension que le cour anime comme un appel. Chaque poème étant semblable à une pierre de parole et de silence ou plutôt à l'onde que soulèverait cette pierre jetée dans le puits de la voix, chacune des sections du recueil tente, par le mouvement ainsi créé, d'atteindre la limite renversante et révélatrice de notre présence au monde, et ce, au risque du terrible, mais aussi face aux beautés les plus prenantes. Des étoiles De simples étoiles à la pointe D'une prière Une vérité répète sa fin Donne la mort À chaque mort

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