Economie contemporaine du spectacle vivant

Dans un contexte mondial de libéralisation économique, caractérisé notamment par des désarmements commerciaux multilatéraux mais aussi par des plans d'ajustement structurel dans les pays en développement, l'Union européenne et plusieurs Pays du Sud et de l'Est de la Méditerranée se sont engagés depuis 1995 dans la signature d'accords de libre-échange (Tunisie, Maroc, Jordanie) ou d'union douanière (Turquie) ; d'autres pays méditerranéens sont en cours de négociation de tels accords. Mais cette libéralisation des échanges dans la zone euro-méditerranéenne ne concerne pas encore l'agriculture, fortement protégée par protégée par tous les partenaires. Toutefois, les accords signés prévoient de rouvrir le dossier de l'échange agricole en vue d'une libéralisation ultérieure. Ainsi, sans être un aboutissement certain, un libre-échange agricole euro-méditerranéen constitue une perspective à envisager, lourde de conséquences économiques, sociales et territoriales, positives et/ou négatives, au Nord comme au Sud de la Méditerranée. C'est à la compréhension de cette problématique des relations agricoles euro-méditerranéennes et à l'examen de leurs évolutions possibles que s'attache cet ouvrage, à travers des contributions de chercheurs algériens, espagnols, français, marocains et tunisiens. Ont collaboré à cet ouvrage : Hamid Ait Amara, Najib Akesbi, José L. Benedicto, Pedro Caballero, Javier Calatrava, Mohamed Abdelbasser Chemingui, Mohamed Elloumi, Younès Mahfoud, Jose Maria Mella, Maria D. de Miguel, Miguel Mut et Hafeaïm Zaaframe.

Relations euro-méditerranéennes et libéralisation agricole

Dans un contexte de libéralisation économique, l'Union Européenne et plusieurs Pays du Sud et de l'Est de la Méditerranée se sont engagés depuis 1995 dans la signature d'accords de libre-échange (Tunisie, Maroc, Jordanie) ou d'union douanière (Turquie) ; d'autres pays sont en cours de négociation de tels accords. Mais cette libéralisation des échanges ne concerne pas encore l'agriculture, fortement protégée par tous les partenaires. Toutefois, les accords signés prévoient de rouvrir le dossier de l'échange agricole en vue d'une libéralisation ultérieure. C'est à la compréhension de cette problématique que s'attache cet ouvrage.

On connaît tout, ou presque, du spectacle enregistré (cinéma, télévision, disque). Il n'en est pas de même du spectacle vivant, celui qui vient de la rencontre d'un ou plusieurs artistes sur scène avec le public. Univers éclaté et multipolaire (théâtre, danse, musique, variétés...), il est fragile en dépit de ses 10,7 milliards de francs dépensés en 1987, soit un quart de l'ensemble des flux financiers de l'économie culturelle). Au-delà des difficultés de méthode et d'investigation, on sait que la fréquentation du spectacle vivant se maintient positivement au moment même où les entrées au cinéma n'en finissent pas de baisser. Cela s'explique par la diversification des actions culturelles, la multiplication des représentations et des manifestations, la floraison de salles et la demande d'équipements nouveaux et adaptés. La question capitale tourne en fait autour du mode de gestion des ressources humaines de création, de protection et de diffusion ; Bernard Roux met ainsi l'accent sur la politique des emplois et pose le problème du statut des intermittents, même si la gestion doit être améliorée. Ne se contentant pas de fournir beaucoup d'informations inédites, et d'analyser la montée des coûts, la croissance et la diversification des financements publics et privés, l'auteur formule un programme d'action. L'économie du spectacle vivant repose sur deux notions peu liées à la vocation économique : le désir d'une part, la générosité de l'autre. Cela autorise Claude Santelli à réaffirmer : "L'auteur n'est pas mort, l'inspiration libre change d'un coup la couleur d'une époque."

L'économie contemporaine du spectacle vivant

Entre 1919 et 1939, dans les murs de l'Académie d'agriculture de France (AAF), l'agriculture a été abordée sous ses aspects économique, sociologique, politique. Quelle vision en résulte-t-il ? Les agriculteurs membres de l'Académie sont des représentants de la grande exploitation à salariés, que soutiennent aussi la majorité des autres membres. L'exploitation familiale est cependant reconnue comme portant les vertus morales que requiert la "démocratie rurale". Le fait social considéré comme le plus marquant de la période est l'exode rural : il constitue une quasi-obsession, en accord avec une réalité productive que ne parvient pas encore à battre en brèche la mécanisation et encore moins une motorisation balbutiante. Jouant son rôle dans la défense de l'agriculture, l'Académie est une tribune où s'exprime la stigmatisation de la fiscalité. La revendication est systématique en faveur de mesures protectionnistes aux frontières. Certaines politiques publiques sont appréciées, comme c'est le cas pour le Crédit agricole mutuel mais, au contraire, d'autres sont fermement critiquées comme celle du Front Populaire et son ONIB (Office national interprofessionnel du blé). Des marchés domestiques, l'Académie a une vision critique, défendant les agriculteurs dans des filières où la commercialisation est dominée par les intermédiaires. Conservatisme, protectionnisme, humanisme vis-à-vis des groupes agricoles défavorisés, défense de l'exploitation à salariés plutôt que l'exploitation familiale, louanges à l'égard de la "démocratie rurale", tels sont les comportements qui conduisent à la vision de l'Académie d'agriculture de France dans l'entre-deux-guerres Un ouvrage important pour comprendre la France rurale de l'entre-deux-guerres et la façon dont certaines élites appréhendent la société de leur temps. Un livre d'histoire qui vient compléter notre connaissance.

L'Académie d'agriculture de France - Une vision de l'agriculture française de l'entre-deux-guerres

La « révolution médiatique » est en marche. À chaque coin de rue ou presque, on entend crier « Chauds les médias ! » et ce nouveau refrain de colporteur suscite dans tous les milieux un étonnant mélange de peur et d'excitation. On en oublierait presque de soulever le manteau de mots qui cache une réalité certes complexe et changeante, mais parfaitement définissable et compréhensible. C'est à ce travail de remise en ordre des idées que s'attache Bernard Roux dans son ouvrage. Au moment opportun, il rappelle que la communication est un tout dont l'origine remonte à celle des sociétés humaines. Il souligne cette continuité de l'histoire, grâce à quoi ceux qui ont une mémoire du passé peuvent affronter l'avenir. Mais le chef d'entreprise qu'est Bernard Roux pense pour agir : c'est pourquoi il analyse également la crise de la presse écrite, convaincu qu'elle n'est pas condamnée à disparaître sous la poussée des « nouveaux médias ». Au contraire - et il en apporte la preuve au « Courrier Picard » - le journal imprimé lui semble promis à un bel avenir, au sein de groupes multimédias où s'établiront de fécondes synergies entre le quotidien, la radio, la télématique et la télévision locale. Encore faut-il se préparer aux évolutions indispensables : tel est le vrai défi que les hommes de communication, aujourd'hui, se doivent de relever.

Chauds les médias ! Et la presse écrite ?

Personne ne songe à réduire le nombre des décideurs de l'impôt alors qu'ils sont presque 40 000. Le faire, modifierait profondément le paysage local et enrichirait l'avenir de la décentralisation. Cela paraît préférable au système actuel de mitage fiscal et de mirage économique ouvrant la voie aux désillusions et dérives. Quel que soit l'intérêt du bilan des départements, leur " évanouissement " libérerait une masse de financements, de moyens et d'énergie au profit des regroupements de communes et des régions. Il en résulterait des modifications importantes pour les communes plus que jamais cellules de base de la vie publique, et pour l'Etat.

Economie contemporaine du spectacle vivant

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