Dans le grand silence de l'Ambassade de France en Italie, déambulation d'un auteur inspiré, entre Stendhal et Nerval, Carrache et orages. Suspension des choses et du temps dans les nuits.

Trois Nuits au Palais Farnese / Tre Notti al Palazzo Farnese (Édition bilingue français-italien)

Un cinéaste au mitan de sa vie perd son producteur et meilleur ami, Eugène. Cette mort l'incite à revenir sur sa propre histoire, les rencontres féminines et professionnelles qui l'ont émaillée, et plus largement à réfléchir sur la place qu'occupe la mort dans la vie. Le tombeau d'Eugène devient alors synonyme de réconciliation avec lui-même.

L'arbre du pays Toraja

Monsieur Linh est un vieil homme. Il a quitté son village dévasté par la guerre, n’emportant avec lui qu’une petite valise contenant quelques vêtements usagés, une photo jaunie, une poignée de terre de son pays. Dans ses bras, repose un nouveau-né. Les parents de l’enfant sont morts et Monsieur Linh a décidé de partir avec Sang diû, sa petite fille. Après un long voyage en bateau, ils débarquent dans une ville froide et grise, avec des centaines de réfugiés. Monsieur Linh a tout perdu. Il partage désormais un dortoir avec d’autres exilés qui se moquent de sa maladresse. Dans cette ville inconnue où les gens s’ignorent, il va pourtant se faire un ami, Monsieur Bark, un gros homme solitaire. Ils ne parlent pas la même langue, mais ils comprennent la musique des mots et la pudeur des gestes. Monsieur Linh est un cœur simple, brisé par les guerres et les deuils, qui ne vit plus que pour sa petite fille. Philippe Claudel accompagne ses personnages avec respect et délicatesse. Il célèbre les thèmes universels de l’amitié et de la compassion. Ce roman possède la grâce et la limpidité des grands classiques.

La petite fille de Monsieur Linh

« En dressant l'inventaire des parfums qui nous émeuvent – ce que j'ai fait pour moi, ce que chacun peut faire pour lui-même –, on voyage librement dans une vie. Le bagage est léger. On respire et on se laisse aller. Le temps n'existe plus : car c'est aussi cela la magie des parfums que de nous retirer du courant qui nous emporte, et nous donner l'illusion que nous sommes toujours ce que nous avons été, ou que nous fûmes ce que nous nous apprêtons à être. Alors la tête nous tourne délicieusement. » P. C.

Parfums

Une écriture limpide, belle, efficace. Une langue qui s'attache aux sens, aux odeurs et aux sensations, pour tisser, en cinq histoires ayant trait à la débâcle finale des nazis, un conte autour de la condition humaine. Des histoires pour s'interroger. Qui de nous est victime ou bourreau ?

Fantaisie allemande

Une jeune enfant est retrouvée morte, assassinée sur les berges engourdies par le gel d'un petit cours d'eau. Nous sommes en hiver 1917. C'est la Grande Guerre. La boucherie méthodique. On ne la voit jamais mais elle est là, comme un monstre caché. Que l'on tue des fillettes, ou que des hommes meurent par milliers, il n'est rien de plus tragiquement humain.
Qui a tué Belle de Jour ? Le procureur, solitaire et glacé, le petit Breton déserteur, ou un maraudeur de passage ?
Des années plus tard, le policier qui a mené l'enquête, raconte toutes ces vies interrompues : Belle de jour, Lysia l'institutrice, le médecin des pauvres mort de faim, le calvaire du petit Breton... Il écrit avec maladresse, peur et respect. Lui aussi a son secret.
Les âmes grises sont les personnages de ce roman, tout à la fois grands et méprisables. Des personnages d'une intensité douloureuse dans une société qui bascule, avec ses connivences de classe, ses lâchetés et ses hontes. La frontière entre le Bien et le Mal est au coeur de ce livre d'une tension dramatique qui saisit le lecteur dès les premières pages et ne faiblit jamais. Jusqu'à la dernière ligne.

Les âmes grises

C'est un vieil homme debout à l'arrière d'un bateau. Il serre dans ses bras une valise légère et un nouveau-né, plus léger encore que la valise. Le vieil homme se nomme Monsieur Linh. Il est seul désormais à savoir qu'il s'appelle ainsi. Debout à la poupe du bateau, il voit s'éloigner son pays, celui de ses ancêtres et de ses morts, tandis que dans ses bras l'enfant dort. Le pays s'éloigne, devient infiniment petit, et Monsieur Linh le regarde disparaître à l'horizon, pendant des heures, malgré le vent qui souffle et le chahute comme une marionnette.

La Petite Fille de Monsieur Linh

Il me semble souvent que j'ecris des romans comme le ferait un cineaste, et j'ai eu le sentiment tres net de realiser mon film, Il y a longtemps que je t'aime, comme un ecrivain compose un roman. Je crois avoir trouve aujourd'hui, en tant qu'homme qui essaie sans cesse d'interroger le monde, une forme d'equilibre - au sens ou on le comprendrait pour un equilibriste - en melant les deux approches, celle de l'ecrivain qui se sert de mots et qui s'enferme au moment de la creation dans une grande solitude, et celle du cineaste qui combine les sons, les mots mais aussi le mouvement, la pellicule, la lumiere, la matiere humaine et qui ne peut creer qu'en s'entourant d'autres personnes.Une fois le tournage passe, une fois le film acheve, je n'en avais pas fini avec l'aventure. Le desir de la reexplorer avec le recul, et avec les mots - ceux de l'ecrivain ? ceux du cineaste ? - s'est alors impose. J'ai regarde toutes les photographies prises durant le tournage, j'ai feuillete pour la millieme fois le scenario, j'ai songe aux decors, aux comediennes, aux techniciens, au cadre, aux figurants, a toutes sortes d'elements qui m'ont permis de revenir dans les moments qui sont ceux de la naissance d'un film, de revenir sur les visages, sur les angoisses - les miennes et celles des autres -, les decouvertes, les difficultes, les beautes. Bref, j'ai tente de constituer un making of d'un genre particulier qui ferait comprendre la double nature qui est la mienne. Et il me semble aujourd'hui, grace a ce petit livre qui peut se lire aussi comme une autobiographie fragmentee, tendre encore davantage la corde sur laquelle j'essaie de cheminer, depuis longtemps deja. Philippe Claudel"

Petite fabrique des rêves et des réalités

En 63 textes, d'« Acacia » à « Voyage », Philippe Claudel évoque autant de parfums de l'enfance et de l'adolescence. Chaque évocation fait resurgir un monde oublié, dont certaines traces demeurent : l'après-rasage du père, la crème solaire de la mère, les cheveux soyeux des premières amoureuses, les Gauloises et les Gitanes, la cannelle des gâteaux et du vin chaud, le charbon qui réchauffe, l'encre de l'écolier, le foin des champs, le pull-over de l'oncle... Des senteurs douces ou âcres, simples ou raffinées.
Au fil du récit, se dessine un paysage de sapins, de champs à la terre noire et de rivières, et revit un monde de gens simples et vrais, pour lesquels leur lit de naissance est celui de leur mort. En leur rendant hommage, pour la première fois, et « malgré lui », Philippe Claudel se raconte. Il raconte ses origines, sa Nancy natale, Dombasle, la ville où il est né et habite toujours, ses parents, ses soeurs, comme il ne l'a jamais fait.

Trois Nuits au Palais Farnese / Tre Notti al Palazzo Farnese (Édition bilingue français-italien)

Résumé

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