Marinette n'en revient pas : Maître Fu est amoureux ! Mais cela fait des dizaines d'années qu'il n'a pas vu Marianne, sa bien-aimée, et il ne lui a jamais avoué ses sentiments... Alors il est bien décidé à rattraper le temps perdu ! Sauf que le Papillon s'en mêle... Voilà qu'il akumatise Marianne et la transforme en voleuse de temps...

Miraculous Tome 19 : le secret de maître Fu

L'urbaniste, l'architecte, le jardinier

Notre époque vit un paradoxe : d'un côté une crise de confiance dans les savoirs constitués, de l'autre un formidable appétit de connaissances, aiguisé par le développement du numérique. La qualité et la puissance des réseaux informatiques, avec la variété presque infinie de leurs contenus et de leurs formes, ne changent pas seulement les modalités de construction et d'accès au savoir, elles renforcent dans toute notre société une exigence générale d'intelligence, de choix informé. Scientifique, experts, juristes, médecins... et aussi enseignants, journalistes, documentalistes, bibliothécaires, archivistes, éditeurs, spécialistes de l'information, qui ont chacun dans leur domaine la responsabilité de gérer les savoirs, doivent-ils alors redéfinir leur place et réviser leurs outils ? Sommes-nous à la fin d'un cycle ? Nos pratiques de construction, de transmission, et de communication des connaissances, nos catégories d'analyse des techniques mémorielles, pédagogiques ou juridiques seront-elles refaçonnées ? Nos modèles d'édition ou de bibliothèque, nos outils d'échange d'informations dans le travail et entre les entreprises, seront-ils tous réinventés ? Ou, au contraire, pouvons-nous nous appuyer sur les savoir-faire connus pour comprendre et gérer le changement ? Ce livre rend compte des contributions et des débats des journées professionnelles de la Biennale du savoir, tenues fin janvier 2000 à Lyon. Elles réunissaient plus de soixante spécialistes nationaux et internationaux et six cents participants.

Les savoirs déroutés. - Experts, documents, supports, règles, valeurs et réseaux numériques

De Michel-Ange à Rubens, de Degas à Picasso, l'érotisme a toujours attiré les grands maîtres de l'art, qui créèrent des oeuvres parmi les plus captivantes. Malgré et peut-être même à cause de cette attirance, les oeuvres d'art érotiques ont provoqué des controverses dès qu'elles ont existé, devant se défendre face aux accusations de pornographie. Ce livre guide les lecteurs des premières représentations de scènes érotiques datant des XVIe et XVIIe siècles aux incontournables symboles contemporains, tels que les esquisses du carnet de dessin de Picasso, qui indiquent une grande variété de styles et de techniques.

Dessins érotiques 120 illustrations

Un guide des quartiers, des lieux et des gens.
Comme si l'on connaissait quelqu'un sur place, initié aux rites et rythmes de la ville, qui nous propose un double voyage dans le beau, dans l'humain. Pour découvrir musées, monuments, jardins, pour rencontrer des gens, leurs quartiers, leurs rituels.
Un livre d'auteurs.
Des écrivains contemporains nous livrent leur regard sur la ville. Où nous accueille, avec ses conseils, adresses, plans et informations personnelles, l'auteur du guide culturel et pratique. Hôtels, restaurants, cafés, boutiques, marchés, loisirs, enfants ... Un véritable " mode d'emploi " de la ville.
Lisbonne.
Sous le regard de Pierre-Jakez Hélias, Christian Auscher, Patrick Quillier, Eduardo Lourenço
Sur les pas de Jean-Pierre Léger.

Lisbonne

Esclavage : Liberations, Abolitions, Commemorations

Tout quatre pratiquants d'un art martial et psychomotriciens, mais aussi psychologues ou bien anthropologues, les auteurs de cet ouvrage lui insufflent la richesse de leur expérience. Ils en font une synthèse originale et nécessaire sur la possibilité d'utilisation, dans une approche psycho-corporelle, des arts martiaux à des fins thérapeutiques ou rééducatives.

Arts martiaux en psychomotricité

ExtraitCHEMINS VERS L'IRANLe projet de ce numéro d'Europe consacré à l'Iran a été conçu durant l'hiver 2008-2009, avant l'élection présidentielle de juin 2009 marquée par des fraudes massives qui ont entraîné des manifestations de grande ampleur. Par la suite, le numéro s'est élaboré dans un contexte qui n'a cessé de se compliquer et de se durcir, tant en ce qui concerne la situation intérieure de l'Iran que les relations de ce pays avec la communauté internationale.Pour autant, nous avons souhaité conserver à ce numéro son objectif initial, quelle que fût l'urgence de l'actualité immédiate, et sa prégnance dans les médias. A savoir : rendre compte, en priorité, de la littérature iranienne contemporaine, encore trop peu connue en France, et, en comparaison des nombreuses traductions disponibles en langue anglaise, trop peu traduite dans notre pays.Mais en même temps, il était impossible d'envisager cette littérature indépendamment des bouleversements sociaux et politiques qui ont constitué le cadre de son évolution, non seulement au cours des dernières décennies, mais tout au long du XXe siècle.C'est pourquoi, à côté d'un important ensemble de traductions, l'on trouvera dans ce numéro d'Europe des pages destinées plus particulièrement à éclairer le lecteur sur divers aspects de la réalité politique et sociale de l'Iran : un entretien avec Bernard Hourcade, tout d'abord, mais aussi un article du sociologue Farhâd Khosrokhâvar consacré au Mouvement vert - mouvement tout récent, certes, mais qui s'inscrit dans la continuité d'une longue série de crises et de transformations antérieures, et qui, au moment même où se constituait ce volume, était en train d'ébranler l'Iran, et avec lui, le Moyen-Orient tout entier, à l'aube des révolutions arabes.Par ailleurs, il nous a semblé souhaitable, également, de consacrer un certain nombre d'articles à cette autre grande forme d'expression artistique de l'Iran contemporain qu'est le cinéma. La production cinématographique iranienne jouit d'une reconnaissance internationale et s'est imposée comme l'une des plus originales et des plus talentueuses qui soient. Et si elle est un peu plus familière au grand public occidental que la production littéraire de ce pays, elle en partage aussi les enjeux. L'une et l'autre s'attachent à explorer des voies nouvelles, à redécouvrir et revivifier l'héritage transmis et à rendre compte d'une situation sociale et politique complexe. Dans l'Iran d'aujourd'hui, cinéastes et écrivains témoignent, chacun avec les moyens qui leur sont propres, d'une expression artistique qui refuse de se plier au conformisme, au risque de se heurter à une censure dont le couperet était déjà tranchant à l'époque du shah. L'art est vécu dans ce pays comme un espace essentiel de liberté, et c'est dans cette mesure aussi qu'il trouve toute sa valeur et sa pleine justification.(...)

Littérature d'Iran

Dans les sociétés où la mémoire sociale a pour unique réceptacle la parole, le folklore oral paraît stable et immuable, et dans ces sociétés on envisage possible de le conserver par une transmission fidèle. Aussi, ses interprètes ne sont-ils pas perçus comme des créateurs ; ils sont considérés comme n'étant seulement chargés que d'assurer la reproduction scrupuleuse des modèles de référence.

Pourtant la variabilité est une donnée incontournable dans la production des ouvres de littérature orale. En effet, à la différence de l'écrit, fixé une fois pour toutes, les performances successives ne sont jamais identiques.

Cette instabilité fondamentale a, depuis longtemps, retenu l'attention car c'est elle qui donne à cette matière orale la possibilité de s'adapter en fonction des conditions de production, du lieu, du public, du genre, du contexte socio-culturel et de l'identité du conteur.

D'un point de vue méthodologique, le chercheur doit confronter les multiples versions d'une même histoire afin d'en saisir toutes les nuances et toute la richesse sémantique, comme en témoignent les contributions de cet ouvrage.

Miraculous Tome 19 : le secret de maître Fu

Résumé

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