Euphonia, ou la ville musicale

Correspondance generale - vol03 - 1842-1850

Cet arrangement des Nuits d'été de Berlioz par Luca Antignani est disponible pour voix aiguë et pour voix grave. Pour chacune de ces deux versions, le conducteur et le matériel peuvent être achetés séparément.

Les nuits d'été ; voix aiguë

Hector Berlioz est un compositeur, chef d'orchestre, critique musical et écrivain français, né le 11 décembre 1803 à La Côte-Saint-André (Isère) et mort le 8 mars 1869 à Paris.

Reprenant, immédiatement après Beethoven, la forme symphonique créée par Haydn, Berlioz la renouvelle en profondeur par le biais de la symphonie à programme (Symphonie fantastique), de la symphonie concertante (Harold en Italie) et en créant la « symphonie dramatique » (Roméo et Juliette).

Il nous livre dans cet ouvrage un ensemble de correspondances permettant de mieux cerner sa vocation et la symbolique de son oeuvre. 

Cette correspondance restée longtemps inédite connait avec cet ouvrage sa première réédition.

Correspondance inédite de Hector Berlioz

Traité d'instrumentation et d'orchestration

Berlioz, textes sur les symphonies de beethoven

Dans ce mini traité à l'usage des mélomanes, l'auteur de la " Symphonie fantastique " passe en revue chacune des familles instrumentales de l'orchestre, commentant les caractéristiques de chaque instrument et celles des différentes voix humaines. Hector Berlioz publia cet ensemble en 1841 et 1842 dans la " Revue et Gazette musicale de Paris ". Dans ces textes, il cherche avant tout à sensibiliser le lecteur à la diversité des sonorités et à leur utilisation musicale. De l'instrumentation montre également que Berlioz fut très tôt intéressé par les coloris instrumentaux. Ces écrits étonnants ont été regroupés ici pour la première fois en volume.

De l'instrumentation

En ces années 1856-1859, Paris retentit de concerts en tous genres. « C'est un temps de musique acharnée », s'exclame Berlioz qui, bien qu'au faîte de sa carrière de musicien avec son élection à l'Institut, le grand succès de L'Enfance du Christ et la composition des Troyens, continue d'honorer ses obligations au Journal des débats.

L'orgue-Alexandre est l'instrument du jour et l'on s'arrache les billets pour entendre l'étonnant corniste Vivier, très apprécié à la cour. D'autres instrumentistes exceptionnels comme Bülow, Litolff ou le jeune Wieniawski se distinguent parmi les centaines d'artistes qui se produisent. Berlioz ne fréquente plus la Société des concerts du Conservatoire, trop « endormie », mais salue le dynamisme de la Société des jeunes artistes dirigée par Jules Pasdeloup et la création de nouvelles formations de musique de chambre.

Si l'Opéra se contente de créer des ouvrages de compositeurs « installés », avec La Magicienne d'Halévy et Herculanum de David, ou de reprendre des valeurs sûres comme Le Prophète, La Reine de Chypre et Guillaume Tell, l'Opéra-Comique affiche Le Pardon de Ploërmel de Meyerbeer, à la réussite éclatante. Quant au Théâtre-Lyrique, il vit ses plus belles heures, avec la création du Faust de Gounod, la mise à l'honneur d'opéras de Mozart et Weber, et la reprise de l'Orphée de Gluck dans une version de Berlioz, avec l'inoubliable Pauline Viardot.

Malgré une gastralgie qui le mine, Berlioz garde, comme toujours, son humour incisif qu'il distille à travers ses articles et dont il tire un recueil d'anecdotes, Les Grotesques de la musique.

Critique musicale vol.9 ; 1856-1859

Cette compilation d'histoires courtes pour enfants commence par les trente plus belles fables de Charles Perrault. Sur le principe de La Fontaine, il évoque une série de scènes morales et inspirantes, entre animaux anthropomorphes et situations propices à développer l'imagination et le plaisir littéraire. Et pour compléter, deux des plus belles histoires pour s'endormir choisies parmi les moins connues des frères Grimm : La fille du roi et la grenouille, et la Princesse de pierre. Tous ces contes sont lus par Fabienne Prost, dont la voix accueillante est une invitation au voyage.

Euphonia, ou la ville musicale

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