Grenouillages - Brisset, Goya, Lavater

Louis Cane ne traite le passé en peinture ni comme un héritage encombrant dont il conviendrait de faire table rase, ni comme un trésor intouchable devant lequel il faudrait à toute heure superstitieusement se prosterner : il le prend pour ce qu'il est, c'est-à-dire une période révolue, ni meilleure ni pire que la nôtre, dont la mémoire pour partie nous constitue, mais avec laquelle on peut jouer, dialoguer comme on le fait autour d'une table.

Louis Cane

Saxophones de l'Apocalypse - Jazz de Matisse

Balthus et Picasso

Markus Raetz - Infimes distorsions

The Big Red One, de Samuel Fuller, est le récit de l'expérience, fondatrice, que le réalisateur fit du deuxième conflit mondial, dans la première division d'infanterie des États Unis. Ce n'est pas au sens strict son dernier film, ni évidemment son seul film de guerre, mais c'est son dernier chef-d'oeuvre, le plus autobiographique, une synthèse de ses pré-occupations d'homme et de cinéaste. Au point que l'on peut se demander si toutes les scènes tournées au cours de sa longue carrière ne sont pas autant de répétitions générales en vue de ce bouleversant long métrage testamentaire. À Ferdinand Griffon, alias Pierrot le fou, qui demandait en 1965 chez Godard une définition du cinéma, Fuller, jouant son propre rôle, n'avait-il pas répondu : « Un film, c'est comme un champ de bataille. » ?

Le film et le champ de bataille : Samuel Fuller, the Big Red One

Tout grand sculpteur est aussi un grand dessinateur. Giuseppe Penone donne corps à cette évidence. Ce catalogue monographique des dessins inverse la méthode" traditionnelle qui consiste à montrer des sculptures de Penone accompagnées de dessins préparatoires et dévoile un aspect moins connu de ce protagoniste majeur de l'arte povera.

Grenouillages - Brisset, Goya, Lavater

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