Bettencourt Boulevard. Ou une histoire de France

Le dernier Sursaut : Emotion à la Comédie-Française. Un film américain donne des circonstances de la mort de Molière une version aussi scandaleuse que fantaisiste. Laissera-t-on faire ? Impromptu écrit sur commande d'Antoine Vitez, administrateur de la Comédie-Française, pour célébrer l'anniversaire de la naissance du grand ancêtre de la Maison. King : 1889. Un jour que, voyageur de commerce, King
C. Gillette fait la tournée de ses clients en Pennsylvanie, il a l'intuition, fulgurante, d'une nouvelle organisation du monde une fois que sera supprimée la cause de tous les maux accablant l'humanité : la concurrence... Six ans après, il est saisi d'une autre vision, tout aussi novatrice celle °d'un rasoir à lames jetables. La Fête du cordonnier, d'après Dekker : " Michel Vinaver pouvait nous offrir une traduction fidèle de l'œuvre élisabéthaine de Dekker The Shoemaker's Holiday. Je pense avoir obéi à l'une des obligations (ou des devoirs) de mon métier en provoquant l'auteur des Coréens à écrire une œuvre qui fût sienne. Cette re-création des sujets, cet emprunt, ce vol - ce viol si l'on veut -, n'est-ce pas là l'une des nécessités auxquelles est heureusement contraint l'art du théâtre ?" Jean Vilar

Théâtre complet - Tome 7, Le Dernier Sursaut ; King ; La Fête du cordonnier (d'après Dekker)

Le 15 avril 1946, a New York, à la fin d'une conférence, Michel Vinaver aborde Albert Camus. comme l'ont fait, vraisemblablement, de très nombreux jeunes gens. Que lui a-t-il dit, pour poser les prémisses d'une collaboration littéraire et d'une amitié réelle ? Ce séjour aux Etats-Unis représentait pour Camus une première forme de consécration internationale. Vinaver, jeune Français de dix-neuf ans, d'origine juive, refugié avec sa famille aux Etats-Unis depuis 1941, était étudiant à Wesleyan University, dans le Connecticut. Camus accepta de revoir Vinaver. Quand celui-ci lui dit qu'il préparait un mémoire sur l'humour dans La Colonie pénitentiaire de Kafka et L'Étranger, le contact s'établit vraiment. S'engager ? L'enjeu tient dans le point d'interrogation. Camus et Vinaver ont tous les deux hésité, ils ont perçu quels écueils menaçaient la littérature engagée. « J'aime mieux les hommes engagés que les littératures engagées, écrivait Camus dans ses Carnets de l'automne 1946. Du courage dans sa vie et du talent dans ses ouvres, ce n'est pas si mal. » N'empêche qu'il a aussi pensé qu'écrire oblige. Vinaver avait le désir farouche, en tant qu'homme et citoyen, de s'engager dans les combats sociaux et politiques de son temps (comme le prouve son engagement militaire, à 17 ans, dans l'Armée française de la Libération). Il reproche même à Camus de se montrer trop prudent, réaliste, ou défaitiste. Mais c'est sur le plan de l'écriture que Vinaver formule une idée tout-à-fait nouvelle et puissante : l'écrivain n'a pas à s'engager, il doit écrire au hasard, avec sincérité, et un effet se produira quand même, et peut-être plus sûrement encore. Un trop fort sentiment de responsabilité s'avère fatal à la créativité aussi bien qu'à l'efficacité des textes produits. S'engager ? L'enjeu tient dans le point d'interrogation. Camus et Vinaver ont tous les deux hésité, ils ont perçu quels écueils menaçaient la littérature engagée. « J'aime mieux les hommes engagés que les littératures engagées, écrivait Camus dans ses Carnets de l'automne 1946. Du courage dans sa vie et du talent dans ses ouvres, ce n'est pas si mal. » N'empêche qu'il a aussi pensé qu'écrire oblige. Vinaver avait le désir farouche, en tant qu'homme et citoyen, de s'engager dans les combats sociaux et politiques de son temps (comme le prouve son engagement militaire, à 17 ans, dans l'Armée française de la Libération). Il reproche même à Camus de se montrer trop prudent, réaliste, ou défaitiste. Mais c'est sur le plan de l'écriture que Vinaver formule une idée tout-à-fait nouvelle et puissante : l'écrivain n'a pas à s'engager, il doit écrire au hasard, avec sincérité, et un effet se produira quand même, et peut-être plus sûrement encore. Un trop fort sentiment de responsabilité s'avère fatal à la créativité aussi bien qu'à l'efficacité des textes produits. L'indifférence, l'engagement, l'objection. différentes attitudes vis-à-vis du réel, dont le sens et les tensions, par-delà les années, nous aident a penser et a affronter l'aujourd'hui.

S'engager? Correspondance (1946-1957)

Vinaver. L'écrivain est finalement responsable de ce qu'il fait 
envers la société. Mais il lui faut accepter (et c'est là qu'il doit 
se montrer très modeste, très peu exigeant) de ne pas connaître 
d'avance sa responsabilité, d'ignorer, tant qu'il écrit, les 
conditions de son engagement, de prendre un risque. Albert 
Camus, Carnets

S'engager ? - Correspondance (1946-1957) assortie d'autres documents

À mi-chemin entre le rêve et la réalité, l'histoire de Chik Lataume et de sa fiancée Lie ne peut ni se raconter, ni se résumer. Ce livre projette l'aventure d'un homme qui, d'abord, a été amené à beaucoup puiser dans l'imagination, et qui, peu à peu, est parvenu à revenir vers une consommation normale. Qui, peu à peu, est revenu à se rapprocher de ce qu'on appelle la réalité. Il importe assez peu que Chik Spier, qui a choisi de s'appeler Lataume, soit Ie fils d'Hortense Spier, pâtissière soucieuse de satisfaire sa clientèle de dames difficiles, - qu'il ait Moumou pour frère (jeune potache décidé aux grandes ambitions), - qu'il ait trucidé son ami Méripée, dont le squelette deviendra le fétiche de Moumou, - qu'un nègre, Fuller, intervienne bizarrement dans son existence, - et que la belle-soeur de Fuller, une veuve de guerre, Alexandra, prenne tous ses amants, y compris Chik, pour des laitues... Ce qui importe, c'est cette succession de scènes, de monologues et de dialogues étranges, burlesques, tragiques parfois, ou amers, à l'apparence incohérente, qui prend Ie lecteur et ne le lâche qu'après l'avoir promené dans ce monde de baroque et sombre fantaisie qu'est le rêve éveillé de la vie quotidienne.

Lataume

Sur le sol français, deux entreprises se livrent une guerre sans merci sur le marché du papier toilette. L'une est une puissante multinationale américaine qui cherche à étendre son emprise, l'autre une PME familiale gérée à l'ancienne. Avec elles, dans la lutte les opposant et dans la révolution de palais et culturelle que celle-ci entraîne, Michel Vinaver écrit avec férocité l'épopée du capitalisme et la dynamite de l'intérieur.
Cette pièce est au programme des Prépas scientifiques 2022-2023.

Par-dessus bord : forme hyper-brève

Anne, Nicole et Yvette répondent, au téléphone ou par écrit, aux réclamations des utilisateurs ; Guillermo contrôle les appareils retournés à la société pour réparation ; Jaudouard est le chef. A eux cinq ils composent le Service Après-Vente de la société Cosson. Cosson : une marque de moulins à café. Il y a des gens en France et dans les autres pays qui pour rien au monde ne moudraient leur café avec un appareil autre que Cosson. C'est plus que la reconnaissance d'une qualité. Un lien affectif existe. Une fidélité. Une mystique. Un lien de même nature caractérise le rapport entre le personnel et son entreprise. Quand on travaille chez Cosson, on est pris dans tout un réseau de sentiments qui débordent les limites d'un simple contrat d'emploi. Les Travaux et les jours explore le territoire amoureux qui se constitue entre l'entreprise, ses employés et ses clients. Les amours ne sont pas nécessairement heureuses. Le territoire en question est parcouru de tensions et de conflits. Au point qu'il se disloque ou se dissout, à la fin, sous la poussée de forces contraires. On s'aperçoit alors qu'une histoire s'est racontée.

Les Travaux Et Les Jours. Scene Ouverte

Les textes de Vinaver assemblés dans ce volume couvrent et constituent "l'autre versant" de son oeuvre théâtrale. Ces écrits ont en commun leur caractère exploratoire, ils évoquent le geste de creuser. Par goût, par besoin, sans préjuger de ce que la pelle éventuellement heurtera. Ensemble, ils composent un réseau de galeries. Des croisements se produisent : avec l'Actors Studio, la revue Théâtre Populaire, Barthes, Planchon, Monnet, le Théâtre Eclaté, Vitez, Lassalle, le théâtre du quotidien... Michelle Henry a réuni ces textes et les présente, chemin faisant. Ses notes sont autant de jalons, de signaux, de coups de projecteur, visant à aiguiser l'intérêt de l'expédition.

ECRITS SUR LE THEATRE. - Tome 1

Une jeune recrue est mise en prison pour refus d'obéissance, s'évade, cherche refuge auprès d'un ancien professeur de lycée, fait la connaissance d'une employée de papeterie... Perturbation au sein de la garnison : l'adjudant, le commandant de compagnie s'efforcent de limiter les dégâts. Le colonel et le général prennent des mesures. La troupe s'interroge. Il faut un responsable : ce sera un jeune soldat, qui se trouvait de garde la nuit de l'évasion. Un troisième, ami de celui-ci, s'émeut et part à la recherche du premier. Mais il n'a pas de permission... Et l'événement se répercute dans le monde civil simultanément ; telle une pierre jetée dans l'eau, il provoque de l'agitation dans toutes les directions, des courants, des remous. Quarante-huit heures s'écoulent entre le début et la fin du roman, qui se situe ici et là dans Paris et dans une caserne proche.

Bettencourt Boulevard. Ou une histoire de France

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