La littérature française au présent: héritage, modernité, mutations

L'oeuvre de Pierre Michon n'est-elle pas déjà celle d'un classique ? La question émerge à un tournant historique : à un moment où les textes de Michon atteignent de nouveaux cercles de lecteurs et où son écriture elle-même pourrait, à cette occasion, chercher à se construire de nouveaux défis. Certains textes comme La Grande Beune ou Les Onze ne vont-ils pas connaître une seconde floraison ? Le charme et le démon de l'inachevé traversent l'écriture de Pierre Michon comme un label de l'inimitable et la promesse d'une perpétuelle continuation. La possibilité nous est donnée par l'écrivain lui-même de chercher à comprendre cette aventure à l'état naissant : dans l'épaisseur sauvage de ses carnets de travail, â même la genèse du texte tel qu'il est en train de s'inventer, dont nous avons la chance exceptionnelle de pouvoir interroger le créateur. Ce sera, pour la lecture de l'oeuvre, l'une des grandes nouveautés de ce colloque et des recherches à venir. Que va-t-on trouver à travers ces traces de la création ? Un formidable chantier intellectuel, une profusion de matériaux imaginaires et quelques aperçus inédits sur l'art de l'écrivain... mais surtout une énergie, une logique, une "percolation" qui constituent la signature inimitable d'une écriture. Comment la qualifier ? Comment résumer la singularité paradoxale de cette oeuvre, à la fois baroque et boutonnée, naturelle et fardée, noble et roturière, sauvage et réglée, cruelle et généreuse, si ce n'est par cette hypothèse : cette écriture ne serait-elle pas tout simplement en train de construire la langue classique de notre temps ?

Pierre Michon, la lettre et son ombre - Actes du colloque de Cerisy-la-Salle, août 2009

L'ouvre de Pierre Michon n'est-elle pas déjà celle d'un classique ? La question émerge à un tournant historique : à un moment où les textes de Michon atteignent de nouveaux cercles de lecteurs et où son écriture elle-même pourrait, à cette occasion, chercher à se construire de nouveaux défis. Certains textes comme La Grande Beune, ou Les Onze, ne vont-ils pas connaître une seconde floraison ? Le charme et le démon de l'inachevé traversent l'écriture de Pierre Michon comme un label de l'inimitable et la promesse d'une perpétuelle continuation. La chance nous est donnée par l'écrivain lui-même de chercher à comprendre cette aventure à l'état naissant : dans l'épaisseur sauvage de ses carnets de travail, à même la genèse du texte tel qu'il est en train de s'inventer, avec la chance exceptionnelle de pouvoir interroger son créateur. Ce sera, pour la lecture de l'ouvre, l'une des grandes nouveautés de ce colloque et des recherches à venir. 

Que va-t-on trouver à travers ces traces de la création ? Un formidable chantier intellectuel, une profusion de matériaux imaginaires et quelques aperçus inédits sur l'art de l'écrivain... mais surtout une énergie, une logique, une "percolation" qui constituent la signature inimitable d'une écriture. Comment la qualifier ? Comment résumer la singularité paradoxale de cette ouvre, à la fois baroque et boutonnée, naturelle et fardée, noble et roturière, sauvage et réglée, cruelle et généreuse, si ce n'est par cette hypothèse : cette écriture ne serait-elle pas tout simplement en train de construire la langue classique de notre temps ?

Dominique Viart a écrit sur Claude Simon
(La mémoire inquiète (Lien -> http://remue.net/spip.php?article891)), a proposé un tableau
critique d'ensemble du champ contemporain (avec Bruno
Vercier : La littérature française au présent (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article179),
2006). Il a aussi fondé ou participéà de nombreuses revues, dontEcritures contemporaines. Et récemment publié le Folio avec
dossier critique des Vies minuscules de Pierre Michon.

Mais il est aussi professeur, et a su faire de Lille 3, avec sonéquipe, un lieu étonnant de recherches et de débats théoriques,
nous sommes pas mal d'écrivains à y avoir été plancher et pouvoir
en témoigner. Quelques anciens textes sur remue.net (Lien -> http://remue.net/cont/Viart01sujet.html).

Enfin, il y a que c'est Dominique Viart : depuis des
années, et tout simplement aussi par la confiance et l'amitié qui
s'établissent si vite avec lui, sa capacité d'écoute, sa façon de
renvoyer la balle, il est reçu par ses collègues "vingtièmistes" du
monde entier. Nous en sommes les premiers bénéficiaires, dotés
maintenant d'amitiés et de contacts tout autour du monde (n'est-ce
pas, Michael Sheringham et les autres...). Pourra en témoigner cet
enregistrement proposé par CIEREC de Saint-Etienne (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article744), c'était mon
tour, après Echenoz et Michon, d'être l'invité du colloque préparé
par lui-même et Jean-Bernard Vray (et comme j'aurais aimé que mes
amis universitaires - alors même que j'ai dans mon ordinateur
toutes leurs interventions, polémiques, digressions, fassent choix
d'une publication électronique...).

Dès lancé ce projet publie.net, la présence de Dominique Viartétait pour moi symbolique et importante. Pas seulement produire des
textes, mais déchiffrer dans quel champ ils s'installent, et
comment ils le travaillent.

Dominique répond par un texte d'écart, et je vois bien un petit
sourire ironique en cliquant sur envoi... Sommes-nous, côtéécriture, fiction, en possession de projet ? Il ne
parle pas d'oeuvre, et pas non plus d'enjeu, ou perspective. Mais
bien de construction qu'on oriente, avec intention et volonté.

Dans ce texte, on retrouvera les tentatives de la Nouvelle
fiction, se démarquant mais mimant le Nouveau Roman, qui
hante le fond de cette étude : la notion d'avant-garde
vaut-elle pour nous autres, ou bien les auteurs plus jeunes que
nous souhaitons accueillir ici ?

On retrouvera un flash-back sur une tentative qui nous hante
tous, et à laquelle j'ai énormément pensé en lançant ce
projet : les 2 numéros de la Revue de littérature
générale d'Olivier Cadiot et Pierre Alferi chez POL.

On y trouvera Jean-Marie Gleize (Lien -> http://remue.net/spip.php?article2587) forcément (et son utlisation du
terme manifeste, on y parlera du lyrisme critique deJean-Michel Maulpoix (Lien -> http://www.maulpoix.net/), bien trop discret ces
temps-ci.

On parlera enfin, ou aussi, de Pascal Quignard et de Pierre Michon (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article609) : et si le"non-projet"était la condition même de l'avancée
contemporaine ?

Avec Projet, nous souhaitons compléter notre rubriquevoix critiques (Lien -> http://www.publie.net/tnc/spip.php?rubrique3) par des ensembles ouvrant à débat et
recherches...

FB (Lien -> http://www.tierslivre.net)

Quel projet pour la littérature contemporaine ? - la littérature contemporaine : un insouci théorique ?

Affranchir l'homme de ses contraintes biologiques, accroître ses capacités physiques, cérébrales, mémorielles, combler ses déficiences, lui épargner la souffrance et peut-être même la mort... Et si de telles ambitions ne relevaient plus de l'irréalisable ? Prothèses, orthèses, pacemakers, implants oculaires et cérébraux, stimulateurs électriques, greffes, thérapies géniques, clonage : d'irrépressibles avancées scientifiques dessinent un tel avenir à notre horizon. La nature humaine en sera-t-elle changée ? C'est ce que soutiennent les discours « transhumanistes », persuadés de l'émergence toute proche d'un « homme nouveau » : posthumain. Placé sous l'égide de l'Unesco, le présent ouvrage réunit des philosophes, des anthropologues, des littéraires, des juristes, des spécialistes de l'art et des sciences numériques autour d'écrivains qui se sont saisis de ces questions. À l'heure où Internet et les nouvelles technologies, caméras de surveillance et réseaux sociaux ont déjà puissamment modifié nos modes de sociabilité, se profile désormais sous nos yeux un nouveau Grand Récit, aussi riche de promesses que lourd de menaces.

Les récits du posthumain

L'Histoire ne laisse pas la littérature en paix. Ou bien est-ce l'inverse ? Depuis une trentaine d'années, une floraison de romans français revisitent le passé. Cette rétrospection concerne surtout le XXe siècle, ses phases cruciales et ses événements tragiques, mais elle embrasse aussi les époques antérieures. Les romanciers ne se satisfont plus de raconter : ils suspectent, ils enquêtent, multiplient leurs approches. Et leurs oeuvres diffèrent par bien des aspects, formels et thématiques, du roman historique en vogue au XIXe siècle. Dans le même temps, nombre d'historiens s'interrogent sur l'instance narrative, la forme du récit et sur les usages scientifiques de la fiction littéraire. A la confluence de ces mouvements se déploie la fortune de ce qu'on pourrait appeler des romans historiens, pour lesquels l'Histoire, les événements aussi bien que la manière de les écrire, devient elle-même une question partagée. Autour de ce grand courant historicisant qui accroît encore son élan dans la première décennie du XXIe siècle, le présent ouvrage réunit des réflexions d'écrivains, d'historiens, de littéraires. Attentif aux textes les plus récents, il en explore les choix chronologiques, les modèles formels, les thèmes saillants, parmi lesquels les guerres, la décolonisation et les questions politiques jouent un rôle de premier plan.

Le roman français contemporain face à l'Histoire - Thèmes et formes

Epreuve décisive du Capes, de l'agrégation, la dissertation littéraire générale est certes l'héritière de l'ancienne rhétorique mais elle n'est plus un exercice académique. En s'adaptant à la modernisation de la critique universitaire et au renouvellement des savoirs, elle a en effet évolué dans le sens d'une plus grande rigueur théorique et conceptuelle. C'est pourquoi cet ouvrage est à la fois un outil méthodologique et un manuel de structuration du domaine littéraire. Son ambition est d'en couvrir la plus grande étendue. Ce livre propose 47 corrigés pour la plus plupart entièrement rédigés. Au-delà des candidats aux concours, il est destiné à tous les étudiants de lettres qui y trouveront un véritable cours de littérature générale.

Dissertations littéraires générales

À l'heure où l'on s'inquiète de la place de la littérature française sur la scène internationale, cet ouvrage établit l'état actuel des recherches qui lui sont consacrées dans le monde. Il présente les enseignements, travaux et publications, et met en évidence les particularités observables selon la diversité des zones géographiques, linguistiques et culturelles. Après la domination successive des écoles formalistes et structurales, puis de celles issues de la French Theory et de la déconstruction, aucune méthode ne semble aujourd'hui s'imposer, et la recherche, désormais plus syncrétique, préfère croiser des approches de nature diverse. Quelques-uns des meilleurs spécialistes mondiaux montrent ainsi quels sont, depuis le basculement d'un siècle à l'autre, les écrivains et les esthétiques les plus étudiés, les méthodes critiques privilégiées et les relations qu'elles entretiennent avec les autres disciplines de la pensée.

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