La littérature française au présent: héritage, modernité, mutations

Epreuve décisive du Capes, de l'agrégation, la dissertation littéraire générale est certes l'héritière de l'ancienne rhétorique mais elle n'est plus un exercice académique. En s'adaptant à la modernisation de la critique universitaire et au renouvellement des savoirs, elle a en effet évolué dans le sens d'une plus grande rigueur théorique et conceptuelle. C'est pourquoi cet ouvrage est à la fois un outil méthodologique et un manuel de structuration du domaine littéraire. Son ambition est d'en couvrir la plus grande étendue. Ce livre propose 47 corrigés pour la plus plupart entièrement rédigés. Au-delà des candidats aux concours, il est destiné à tous les étudiants de lettres qui y trouveront un véritable cours de littérature générale.

Dissertations littéraires générales

Dominique Viart a écrit sur Claude Simon
(La mémoire inquiète (Lien -> http://remue.net/spip.php?article891)), a proposé un tableau
critique d'ensemble du champ contemporain (avec Bruno
Vercier : La littérature française au présent (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article179),
2006). Il a aussi fondé ou participéà de nombreuses revues, dontEcritures contemporaines. Et récemment publié le Folio avec
dossier critique des Vies minuscules de Pierre Michon.

Mais il est aussi professeur, et a su faire de Lille 3, avec sonéquipe, un lieu étonnant de recherches et de débats théoriques,
nous sommes pas mal d'écrivains à y avoir été plancher et pouvoir
en témoigner. Quelques anciens textes sur remue.net (Lien -> http://remue.net/cont/Viart01sujet.html).

Enfin, il y a que c'est Dominique Viart : depuis des
années, et tout simplement aussi par la confiance et l'amitié qui
s'établissent si vite avec lui, sa capacité d'écoute, sa façon de
renvoyer la balle, il est reçu par ses collègues "vingtièmistes" du
monde entier. Nous en sommes les premiers bénéficiaires, dotés
maintenant d'amitiés et de contacts tout autour du monde (n'est-ce
pas, Michael Sheringham et les autres...). Pourra en témoigner cet
enregistrement proposé par CIEREC de Saint-Etienne (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article744), c'était mon
tour, après Echenoz et Michon, d'être l'invité du colloque préparé
par lui-même et Jean-Bernard Vray (et comme j'aurais aimé que mes
amis universitaires - alors même que j'ai dans mon ordinateur
toutes leurs interventions, polémiques, digressions, fassent choix
d'une publication électronique...).

Dès lancé ce projet publie.net, la présence de Dominique Viartétait pour moi symbolique et importante. Pas seulement produire des
textes, mais déchiffrer dans quel champ ils s'installent, et
comment ils le travaillent.

Dominique répond par un texte d'écart, et je vois bien un petit
sourire ironique en cliquant sur envoi... Sommes-nous, côtéécriture, fiction, en possession de projet ? Il ne
parle pas d'oeuvre, et pas non plus d'enjeu, ou perspective. Mais
bien de construction qu'on oriente, avec intention et volonté.

Dans ce texte, on retrouvera les tentatives de la Nouvelle
fiction, se démarquant mais mimant le Nouveau Roman, qui
hante le fond de cette étude : la notion d'avant-garde
vaut-elle pour nous autres, ou bien les auteurs plus jeunes que
nous souhaitons accueillir ici ?

On retrouvera un flash-back sur une tentative qui nous hante
tous, et à laquelle j'ai énormément pensé en lançant ce
projet : les 2 numéros de la Revue de littérature
générale d'Olivier Cadiot et Pierre Alferi chez POL.

On y trouvera Jean-Marie Gleize (Lien -> http://remue.net/spip.php?article2587) forcément (et son utlisation du
terme manifeste, on y parlera du lyrisme critique deJean-Michel Maulpoix (Lien -> http://www.maulpoix.net/), bien trop discret ces
temps-ci.

On parlera enfin, ou aussi, de Pascal Quignard et de Pierre Michon (Lien -> http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article609) : et si le"non-projet"était la condition même de l'avancée
contemporaine ?

Avec Projet, nous souhaitons compléter notre rubriquevoix critiques (Lien -> http://www.publie.net/tnc/spip.php?rubrique3) par des ensembles ouvrant à débat et
recherches...

FB (Lien -> http://www.tierslivre.net)

Quel projet pour la littérature contemporaine ? - la littérature contemporaine : un insouci théorique ?

Ouvrage dirigé par Pierre Bayard.

Puisque Éric Chevillard s'obstine au fil de ses livres, à coups de raisonnements absurdes, de refus des conventions narratives et d'invention de formes aberrantes, à construire une ouvre qui ne ressemble à aucune autre, peut-être est-il temps pour les critiques de s'intéresser à ce cas singulier de folie littéraire et d'étudier ses textes.

P. B.

Table des matières :

Bruno Blanckeman - L'herméneutique du fou

Tiphaine Samoyault - Rendre bête

Dominique Viart - Littérature spéculative

Pierre Bayard - Pour une nouvelle littérature comparée

Pour Eric Chevillard

Fondée par Michel Minard en 1954, "La Revue des Lettres modernes" est une collection de séries monographiques et thématiques consacrées aux écrivains modernes et contemporains.

Gérard Macé la "pensée littéraire"

Jamais le roman français n'a été aussi vivant. Le souvenir des grands noms de l'entre-deux-guerres et de l'immédiat après-guerre ne paralyse que les lecteurs dépourvus de curiosité qui se servent de ces évocations nostalgiques pour cacher leur ignorance et leur paresse. Ce qu'on peut constater quand on prend la peine de s'informer et qu'on se donne le plaisir de lire, c'est qu'à la suite de grands auteurs légitimement sacralisés qui bénéficiaient de l'injuste méconnaissance de la littérature d'autres pays, sont apparus à partir des années 1950 des romanciers que l'histoire n'obligeait plus de la même façon.
(Yves Mabin, Chef de la division de l'écrit et des médiathèques)

Le Roman Francais Contemporain - Occasion

L'écriture seconde - La pratique poétique de Jacques Dupin

Par ces quelques mots, je souhaite revenir sur le parcours d'un homme, d'un artiste, d'un écrivain, qui m'a beaucoup touché par son couvre et par sa sensibilité au monde et aux êtres. Les romans d'Alain Nadaud racontent son univers autant qu'ils en explorent les limites : celles du temps, de l'amour ou de la mortAnimé par une ambition dont il a regretté l'absence chez certains de ses contemporains, sa littérature entendait traiter de problématiques universelles. Par le double détour de l'histoire et de la fiction, il a aussi écrit sur lui, sur sa position d'individu dans l'histoire, sur son amour des livres et son désir d'écrire. En Tunisie, il a trouvé une mer, la méditerranée, terrain des Dieux et des héros. sur laquelle il naviguait quand il n'écrivait pas. C'était un marin, je le suis également Il y a surtout trouvé l'amour, en compagnie de l'artiste Sadika Keskés. Ensemble, ils ont participé à la vie sociale et culturelle tunisienne, réalisant des projets conjuguant les livres aux expositions et les expositions aux livres. Ils se sont soutenus mutuellement dans leurs entreprises, jusque dans les régions les plus défavorisées du pays. Il aimait ces art de vivre tunisien, c'est là qu'il repose désormais. Pour toutes ces raisons et parce que je vis désormais en Tunisie, je me retrouve aujourd'hui beaucoup en Alain Nadaud. Si Dieu est une jiction,Alain Nadaud n'en est pas une, je l'ai rencontré. Il existe encore dans nos mémoires et continuera d'exister dans ses livres, questionner nos existences et nos envies d'écrire. On peut se prendre à rêver de notre monde dans vingt siècles. imaginer qu'un homme érudit es passionné d'histoire découvre lors d'une fouille aux environs de Carthage un livre d'Alain Nadaud. Intrigué par sa vie, convaincu que notre ami a compris quelque chose du monde. il en fait le héros de son premier roman. Et l'histoire continue. Merci Alain. Salam Aleykum ! Que Dieu te garde Alain !

Autour de Alain Nadaud - Les actes du colloque, Paris Nanterre, 19-20 octobre 2017

écritures contemporaines Tome 1 ; mémoire du récit

La littérature contemporaine a conquis sa place dans la recherche universitaire. Mais s'intéresser au présent de la littérature ne décide pas de ce que la littérature dit au sujet du présent, ni comment elle traite de l'époque actuelle. De quelle manière les écrivains mettent-ils en forme esthétique un temps naturellement fugace ? Comment affrontent-ils les injonctions de l'actualité et la concurrence de media plus réactifs ? Cet ouvrage entreprend de réfléchir aux genres littéraires du présent : il étudie leurs modes d'intellection de l'immédiat, le traitement narratif du quotidien, interroge la réception littéraire de l'événement, les récits et réflexions que les écrivains élaborent autour d'un présent social en constante mutation. Baudelaire identifiait la modernité à son goût pour « le transitoire, le fugitif, le contingent ». Si le régime d'historicité contemporain est plus « présentiste » que moderne, qu'en est-il de ce présent, visiblement plus hanté par sa mémoire que projeté dans l'avenir ? Et comment la littérature, intempestive par excellence et qui suppose le temps long de l'écriture, peut-elle écrire le présent ?

Écrire le présent

L'Histoire ne laisse pas la littérature en paix. Ou bien est-ce l'inverse ? Depuis une trentaine d'années, une floraison de romans français revisitent le passé. Cette rétrospection concerne surtout le XXe siècle, ses phases cruciales et ses événements tragiques, mais elle embrasse aussi les époques antérieures. Les romanciers ne se satisfont plus de raconter : ils suspectent, ils enquêtent, multiplient leurs approches. Et leurs oeuvres diffèrent par bien des aspects, formels et thématiques, du roman historique en vogue au XIXe siècle. Dans le même temps, nombre d'historiens s'interrogent sur l'instance narrative, la forme du récit et sur les usages scientifiques de la fiction littéraire. A la confluence de ces mouvements se déploie la fortune de ce qu'on pourrait appeler des romans historiens, pour lesquels l'Histoire, les événements aussi bien que la manière de les écrire, devient elle-même une question partagée. Autour de ce grand courant historicisant qui accroît encore son élan dans la première décennie du XXIe siècle, le présent ouvrage réunit des réflexions d'écrivains, d'historiens, de littéraires. Attentif aux textes les plus récents, il en explore les choix chronologiques, les modèles formels, les thèmes saillants, parmi lesquels les guerres, la décolonisation et les questions politiques jouent un rôle de premier plan.

Le roman français contemporain face à l'Histoire - Thèmes et formes

La notion d'" écriture blanche ", avancée par Roland Barthes dans Le Degré zéro de l'écriture à propos de Camus, Cayrol et de Blanchot, a connu et continue de connaître une fortune critique importante. Légitimement étendue aux oeuvres de Perec, Ernaux, Bove, Duras, comme à la poésie anti-lyrique, revendiquée par les uns mais contestée par les autres, cette catégorie est désormais invoquée pour désigner des formes d'écriture et des choix stylistiques très divers. Dans un dialogue original entre études critiques et paroles d'écrivains (Annie Ernaux, Leslie Kaplan, Emmanuel Hocquard, Christian Oster et Antoine Emaz), le présent ouvrage déploie l'histoire et la théorie de cette notion critique, envisage ses applications, ses valeurs métaphoriques et ses frontières avec les autres arts, notamment avec le " minimalisme " plastique et la photographie. En posant la question cruciale du style littéraire dans la littérature contemporaine, il permet ainsi de cerner pour la première fois une notion capitale dans les enjeux esthétiques d'aujourd'hui.

Ecritures blanches

L'oeuvre de Pierre Michon n'est-elle pas déjà celle d'un classique ? La question émerge à un tournant historique : à un moment où les textes de Michon atteignent de nouveaux cercles de lecteurs et où son écriture elle-même pourrait, à cette occasion, chercher à se construire de nouveaux défis. Certains textes comme La Grande Beune ou Les Onze ne vont-ils pas connaître une seconde floraison ? Le charme et le démon de l'inachevé traversent l'écriture de Pierre Michon comme un label de l'inimitable et la promesse d'une perpétuelle continuation. La possibilité nous est donnée par l'écrivain lui-même de chercher à comprendre cette aventure à l'état naissant : dans l'épaisseur sauvage de ses carnets de travail, â même la genèse du texte tel qu'il est en train de s'inventer, dont nous avons la chance exceptionnelle de pouvoir interroger le créateur. Ce sera, pour la lecture de l'oeuvre, l'une des grandes nouveautés de ce colloque et des recherches à venir. Que va-t-on trouver à travers ces traces de la création ? Un formidable chantier intellectuel, une profusion de matériaux imaginaires et quelques aperçus inédits sur l'art de l'écrivain... mais surtout une énergie, une logique, une "percolation" qui constituent la signature inimitable d'une écriture. Comment la qualifier ? Comment résumer la singularité paradoxale de cette oeuvre, à la fois baroque et boutonnée, naturelle et fardée, noble et roturière, sauvage et réglée, cruelle et généreuse, si ce n'est par cette hypothèse : cette écriture ne serait-elle pas tout simplement en train de construire la langue classique de notre temps ?

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